每年暑假檔都會在騰訊或者愛奇藝上映一部盜墓題材的電視劇，主要是根據南派三叔的盜墓筆記和天下霸唱的鬼吹燈兩部小說來拍攝電視劇。但南派三叔比起天下霸唱更善於表達自己的作品，對於自己的作品的發展比天下霸唱更有規劃，所以在任何時候只要是關於南派三叔的作品拍成電影都會受歡迎。尤其是最近幾年隨著南派三叔的作品拍成電視劇讓他的作品再次火了一把。

天下霸唱相對於南派三叔則就沒有比較明確的選擇了，他主要是想透過作品去掙到版權費因此他把鬼吹燈的改編權都賣出去得到了一部分錢，但是也引發了壞的結果書中的八個故事分別賣給了不同的公司手裡，所以在我們看鬼吹燈的時候往往看不到連續的劇情，而劇情也是被改變的五花八門劇情過於虛假而且扮演的陣容也是不停的更改，逐漸讓觀眾失去了對作品的熱愛程度。

現在我們看到盜墓筆記所拍的電視劇數量遠遠多於鬼吹燈，因為盜墓筆記拍的劇情有的過於虛假素以人們更傾向於比較真實的盜墓筆記而且我個人覺得就劇情愕然盜墓筆記更好一點所以這也是為什麼盜墓筆記比鬼吹燈更受歡迎的原因。但是鬼吹燈一樣很好如果鬼吹燈把所有的版權全都收回來再把劇情拍攝的更好一點我感覺鬼吹燈一定會超越盜墓筆記。

這兩部書都涉及一些鬼怪，這些鬼怪七形八狀有的很恐怖，但是電視劇一般是不允許初選鬼怪一類的。盜墓筆記更注重感情的發展就張起靈而言，他不只跟吳邪去探墓更多是去尋找自己丟失的記憶感情方面更完善。而鬼吹燈探墓較多感情上涉及的太少再加上對鬼吹燈原劇情的大肆修改是劇情和人物變得離譜導致觀眾失去了興趣。

剛開始讀鬼吹燈的時候被其中的劇情吸引風水，鬼怪，驚險的自然現象吸引而胡八一和胖子人物的設計也比較完美，再到後來讀盜墓筆記也感覺非常的好，劇中的張起靈無論是見識還是身手都非常的不錯但是我覺得還是盜墓筆記更好，它留下很多的懸疑比如說張起靈的身世和蛇眉銅魚以及那些鈴鐺都引起了讀者的注意所以更吸引我。

總的來說吧，看盜墓筆記，差點和鬼吹燈搞混，其中就有一個秦嶺神樹和龍嶺迷窟這兩者發生的地點一樣我總是忘記在哪本書上的劇情。就劇情而言我覺得是各有千秋探墓的話還是鬼吹燈比較好一點，就感情線而言還是盜墓筆記更好一點吧

《鬼吹燈》，作者天下霸唱，首次在網上發表時間為2006年3月，全書共八卷，分別是《鬼吹燈之精絕古城》、《鬼吹燈之龍嶺迷窟》、《鬼吹燈之雲南蟲谷》、《鬼吹燈之崑崙神宮》、《鬼吹燈之黃皮子墳》、《鬼吹燈之南海歸墟》、《鬼吹燈之怒晴湘西》、《鬼吹燈之巫峽棺山》。

《盜墓筆記》，作者南派三叔，首次在網上發表時間為2006年6月，全書也同樣分為八個部分，分別是《七星魯王宮》、《秦嶺神樹》、《雲頂天宮》、《蛇沼鬼城》、《謎海歸巢》、《陰山古樓》、《邛籠石影》、《大結局（上下）》。

這兩本書可以說是盜墓流小說的開山之作也是經典之作，後來也有很多作者寫盜墓小說，但是感覺都沒這兩部小說來的經典。這兩部小說也是近幾年最火的出版書和暢銷書最頂尖的一批，改編成的電影和電視劇也是受到眾多觀眾的喜愛。那麼，自古以來文無第一，這兩本書肯定也是有個高下的，那麼哪一本更加精彩呢？

首先，在劇情的處理上，我覺得《鬼吹燈》比《盜墓筆記》稍勝一籌。兩本小說都是盜墓小說，而且都不是單純的只是為了墓中的陪葬物品去的，那麼就肯定有一個去的原因。要去盜墓，首先得準備裝備吧，到地方得先觀察地形吧，這些細節雖然《盜墓筆記》中也有，但是並沒有《鬼吹燈》寫的詳細真實。

其次，在劇情的曲折離奇程度來看，《盜墓筆記》更勝一籌。《盜墓筆記》一開始是仿著《鬼吹燈》來寫的，但是南派三叔削弱了主角的能力，引入了另一個外掛般的存在——張起靈。從而引出了老九門等一個不一樣的世界。這一點是《鬼吹燈》比不上的，也是南派三叔的一個巨大的創新，同時老九門也是《盜墓筆記》的一個賣點。

最後就是在挖坑和填坑這方面，《鬼吹燈》無疑完爆《盜墓筆記》。《鬼吹燈》中前面出現的坑後面基本上都填上了，故事中出現的看似不合理的地方最後也都基本上給了一個解釋。最終每個人的歸宿也都交代的比較清楚了。但是《盜墓筆記》在這方面明顯有些欠佳，比如張起靈在墓中總是會突然消失一段時間，到現在我都不知道他究竟是去幹什麼了，只能說他是職業性失蹤專業戶。

總之，這兩部小說可以說都取得了巨大的成功，那麼在你們心中，哪本書寫的更加精彩呢？

從故事性和邏輯性來講，《鬼吹燈》是一開始就有準備的作品，這個“有準備”的意思是，從開始就構建了世界觀和各種規則設定，包括大概得故事走向。文筆方面，雖然粗糙，但是底蘊足，就像一個內功深厚的人，舉手投足就能要人性命，雖然武功招式一般。

而《盜墓筆記》，一開始是作為《鬼吹燈》的同人小說，在貼吧裡發表的，早期還出現過胡八一和雪莉楊等人一起在七星魯王宮盜墓的情節。可以說，從設定，到世界觀，大部分繼承了《鬼吹燈》，因為類似於“粽子”這些詞，其實是來自《鬼吹燈》作者自己的原創，但是從文中看來，基本上大家都潛移默化的以為是行當裡本來就有的黑話。這就是功力，文字和敘事的功力——【明明是瞎掰，你們個個都當真】。

另外，從《盜墓筆記》早期幾集可以看出，作者為了脫離《鬼》一書的影響，想要另闢蹊徑，所以也自己創造了一些東西，例如“禁婆”等名詞。而這些東西給人一看，就覺得【太刻意】。為何這麼說？禁婆，這個詞，肯定是想從名詞上讓大家覺得似乎真實或者有這個傳說，明顯脫胎於印度“溼婆神”之類的詞彙，而我們都知道，古漢語的梵文翻譯之所以如此奇葩，是因為幾千年前的國語和現在的國語讀音不同。作者取這個名字，顯然出於一種【刻意獵奇，但是不知道自己水平文化底線】的意思，當然我也沒有惡意，換了我，初中的時候為了取一個跟【衛斯理】一樣牛逼的名字，也犯了很多笑話，因為自己英文水平太差，搞了個叫“古徹盾”的“英譯中”名字，可笑至極【連老師都不知道是啥單詞音譯的】。

而比如“燭九陰”，也肯定是想從道家傳說或者山海經傳說裡做文章。【其實燭九陰是一個事件名稱，這個事件主人公，是一個叫做燭龍的神仙】

但是剛才我說了，憑空想象沒有錯，但是自己亂想，還要想把自己亂想的東西扯到已有的體系文化裡，就困難了。首先，你要懂——比如，傳說裡有某些東西，是有系列有體系的，你從中抽取，分析，按照規則，創立新東西，這樣說來，有理有據，令人信服，皆大歡喜。而不是——我覺得吧，可能古代會有這些類似的傳說，那麼我寫出來應該也沒錯。這樣讀者會看不懂，因為作者自己也不懂，看不懂的，就覺得作者亂來，想到哪寫到哪，毫無根據，也沒有邏輯。認為自己懂數學了，就寫2+2=5，遇到不懂數學的，可能以為作者很牛逼，會算加法。而粉絲為了幫作者圓回來，還得費盡心思到處找資料圖片去貼吧裡發，說是“XXX裡真實存在的東西，好可怕！”連標題都是在隔壁吧裡改倆字就發過來的。然後有些圖片都是自己畫的，跟隔壁吧裡看起來牛逼哄哄的能找到照片的比起來，差了點檔次。

舉個例子：你寫你走在路上，路上有行人，行人們有的在吃路邊攤，有的在逛街，這時候忽然遇到大事，天上掉塊石頭會砸死你。說時遲那時快，一個行人衝出來，一拳打碎了石頭，原來這個行人是話梅超人，你的好鄰居。

怎麼樣，這個故事很無厘頭吧？這種情況下，不知道哪裡冒出來的【你的好鄰居話梅超人】，就屬於【機械降神】，為了出現而出現。【當劇情無法正常圓滿進行下去時，只能臨時編排的救場人員】。而《盜墓筆記》就是這樣。比如，為了【奇】，編寫了【巨大的青銅門】，而無法自圓其說後，編寫了【啊，我看見了終極！】。為了【奇】而【奇】，顯得做作，突兀，怎麼辦？於是靠感情戲來補，比如，賣腐，親情，友情，總能從情感上打動你。於是會有人買賬，因為人家小心窩被戳中了啦，好感人的啦。什麼【禁婆，青銅門】，什麼【九門提督，張家老佛爺】，我才不管是什麼啦，我只關心小哥喜歡的是不是無邪，解語花是不是gay啦！

所以我們也看得出，《鬼吹燈》在情感方面描寫十分單薄，雪莉楊和胡八一的感情戲就像是組織上安排好的，懸念也不大，從【認識，誤會，和解，結婚】，活脫脫的80年代故事片，純潔又老套，毫無看點，十分無法吸引90後和00後。而70.80後因為經歷過那個一片光明的理想主義時代(其中包括早期的印第安納瓊斯系列，後來的蠍子王，盜墓迷城，勞拉等充滿理想主義的冒險文化作品，和鄭淵潔童話系列書，寶葫蘆的秘密，小龍人，魔方大廈，甚至紅白機的超級瑪麗魂鬥羅等等)，所以可能對《鬼吹燈》裡構建的虛虛實實的世界觀和怪物十分吸引。

因此其實我兩部書都看過，但是對於敘事，《盜墓筆記》肯定佔優勢，因為作者知道粉絲要什麼，他就給什麼。而對於觀念，《鬼吹燈》佔優勢，因為作者給你什麼，你就信了什麼，這點隱隱有點宗師風範了。

吶，所以說做人要謙虛。《鬼吹燈》作者後來寫了幾部小說，其中一部叫啥來著我忘了，只記得有個“羅大舌頭”。從人物定位到情節設定，都無法跳出《鬼吹燈》的影子。印證了老話——【啥啥啥，這寫的都是啥！！】

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，哪一部更優秀？其實這個問題很早就有所爭議。提前說明，這裡我們說的是原著小說，不是改拍的電視劇。因為我們都知道，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》都是經過多遍翻拍的，而且版本各不相同，不好比較。所以只能是來談一談原著小說。

盜墓筆記

接著再來說一說《鬼吹燈》。《鬼吹燈》是由天下霸唱創作的一部冒險盜墓流小說。主要講的是退伍軍人胡八一和發小王凱旋(胖子），還有美國華裔shinly楊一起經歷的各種不可思議的冒險。在冒險過程中，三人成功建立了深厚的革命友誼，併成為了摸金校尉，組成摸金三人組的故事。

兩部小說要說哪一部更優秀，其實還真不好比較。因為一部是冒險類，一部是懸疑類。雖然一開始《盜墓筆記》的確是借鑑了一些《鬼吹燈》的寫作手法，但後來也形成了自己獨特的風格。不過在我看來，我覺得是《鬼吹燈》更勝一籌，不為別的，因為我先看的就是《鬼吹燈》。在我看來，要說哪一部更優秀，還是看你喜歡什麼風格的把！

首先這兩部都是非常經典的盜墓類小說，至於哪一部更優秀我相信這個是仁者見仁智者見智的。但我還是會客觀的分析一下兩部作品的優勢，以前有一個說法叫看了《盜墓筆記》就看不進去《鬼吹燈》，看了《鬼吹燈》就看不進去《盜墓筆記》，因為雖然同為盜墓類作品，但兩位作者的風格卻迥然不同。

《鬼吹燈》由天下霸唱所著，是第一部爆火的盜墓類小說，也是這類小說的“開山鼻祖”，它為後來的盜墓類小說奠定了很多基礎設定，像摸金、卸嶺、發丘、搬山四個門派，“人點燭鬼吹燈”這類的設定都是由天下霸唱首創。比起盜墓筆記《鬼吹燈》的優勢是它的情節更為嚴謹，而且氛圍恐怖驚悚，能帶動大家的想象力！歷史文化也會更加豐富一些，最重要的就是！有始有終，沒有坑！

而《盜墓筆記》是南派三叔原著小說，它在設定上有很多是參考《鬼吹燈》的，雖同為一類小說，但不同的是鬼吹燈多寫的是鬼神，偏向於恐怖驚悚，而《盜墓筆記》寫的是人心，寫的是人性，它更多的是講懸疑解密。和鬼吹燈相比，《盜墓筆記》的優勢是文風更加輕快，其中的人物也會更加鮮活，而且第一人稱的主視角，會更有代入感，可以讓你感覺到人物的情緒，還有故事發展時，面對謎團時迫切想要解開的心情，真相大白之後的恍然大悟。

關於兩部作品，我之前看過一個評價是我覺得很好的解讀，大致就是說，《鬼吹燈》是鬼在吹燈，所以更注重寫鬼神，而《盜墓筆記》是人寫的筆記，是人在盜墓，更注重寫人物。但無論如何這兩部都是非常優秀且經典的作品，關於哪一部更好一點，其實人人心中都有一杆秤，就看在你看完兩部作品之後，哪一部更觸動你一點。

接下來我逐點分析下我對南派三叔和天下霸唱的看法，這兩人的區別也是《盜墓筆記》和《鬼吹燈》優劣高下的根源。1、天下霸唱是一個閱歷豐富、功力深厚的作家，南派三叔是一個有一定文學功底的商人。《鬼吹燈》中詭譎的現象事物大都有現實基礎，這來源於天下霸唱豐富的閱歷和見識，天下霸唱和南派三叔想象力都異常強大，但天下霸唱豐富的閱歷、紮實的基本功以及寬廣的知識面使他的想象極富邏輯性，而南派三叔發散的想象力沒有自身文化素養的支援顯得較為單薄。這也是為什麼《鬼吹燈》中的事物大都能解釋得通，而《盜墓筆記》坑越挖越大最終殘缺不全的原因。我隨便構思一個情節，比如“頭天葬入墓地的死人，第二天挖開墳墓，死人變成了一隻死猴”，瘮人吧？但是如何解釋？這就是看完劇情後，“原來是這樣！”和“居然是這樣？”的區別，是一個作家的功力所在，經不起推敲的想象就是胡思亂想。另外我之所以說南派三叔是一個商人，在於《盜墓筆記》的影視改編權一直攥在南派三叔手裡，甚至在電影版《盜墓筆記》中直接擔任編劇。而他為了圈錢居然敢在電影中插入“在京東上面買工具”這種橋段，對自己作品的態度可見一斑。2、南派三叔比天下霸唱更具有商業頭腦。當初《鬼吹燈》連載完畢後，八部版權被肆意分割，以天下霸唱署名的同人文遍地皆是，以至於現在《鬼吹燈》的影視改編權被多家公司掌握，天下霸唱也在《鬼吹燈》完結之後開始創作其他系列。而南派三叔在《盜墓筆記》連載之時，便迎合讀者口味調整劇情，對市場的適應使得《盜墓筆記》迅速走紅。並且除了《盜墓筆記》，南派三叔還有《藏海花》、《沙海》等與《盜墓筆記》聯絡緊密的同系列小說，不斷挖掘《盜墓筆記》的IP價值。3、《盜墓筆記》在劇情上的迎合市場最終弄巧成拙，導致其在影視化上面步履維艱，而《鬼吹燈》卻恰好與之相反。大家有沒有想過為什麼《鬼吹燈》的影視劇除了《九層妖塔》和《黃皮子墳》，質量都還不錯，而《盜墓筆記》迄今為止沒一部能看的影視劇？其中除了資本因素之外，兩本書的內容才是根源。《鬼吹燈》主角鐵三角胡八一、王胖子（包括大金牙）年齡30歲出頭，女主Shirley楊年齡應該在25歲到30歲之間，其餘配角大都是十五六歲的半大孩子或者上了年紀的老江湖。而《盜墓筆記》主角吳邪、張起靈二十歲出頭，而且沒有固定的女主（或者說壓根兒就沒有女主），配角年齡偏年輕。更重要的是南派三叔為了迎合讀者在中後期連載中加入進了大量的二次元和宅腐文化。我十分不贊同“《鬼吹燈》重故事，《盜墓筆記》重人物”的說法，因為人物和事件是不可分割的，只有人設成功的角色才能有精彩的事件，只有精彩的故事才能使角色站的住腳。這如何理解呢？我們把兩本書中最強大的角色做一個對比，《鬼吹燈》中取鷓鴣哨（張三鏈子在鬼吹燈中沒有代表事蹟，更多記述在《賊貓》之中），《盜墓筆記》取張起靈。鷓鴣哨在扒女屍殮服時，為了引開一隻野貓，使用了其人設中代表性的口技，模仿鳥雀成功轉移了野貓的注意力，但卻因此引來了更多的野貓，因此使情節跌宕起伏。而張起靈在屍洞中僅靠滴血的手指驅散屍鱉並讓千年女屍下跪……我絕不否認在某些人看來《盜墓筆記》讀著很爽很刺激，但是南派三叔處理劇情危機的手法之一就是不停的讓角色開掛，這樣的人設很奪人耳目，但卻浮誇而站不住腳。另外《鬼吹燈》比較高明的一點是引入了人設較為現代的美籍華人Shirley楊作為女主，因為書中其他角色的年代感太重，Shirley楊很好的中和了這一點。《盜墓筆記》雙男主沒女主的設定很討巧很新穎，但是在大方向上不被主流文化所接受。直接反應就是《鬼吹燈》改編的影視劇即使是沒有看過原著的觀眾，接受度也很高。而《盜墓筆記》影視劇的受眾主要是原著黨和演員的粉絲，雖然數量也很龐大，但是不利於IP的推廣和發展。這樣的角色年齡構成和內容風格使得兩部小說在文字和影視劇方面有著截然不同的受眾，《鬼吹燈》受眾大都是對中國傳統歷史文化感興趣的人，而《盜墓筆記》吸引了很多年輕人尤其是年輕女性。弄巧成拙的是，《鬼吹燈》影視劇改編因此可以選擇演技較為紮實的中年演員如陳坤、夏雨、黃渤、舒淇、靳東、陳喬恩······，而《盜墓筆記》的影視劇就只能選擇一眾小鮮肉，如李易峰、楊洋、鹿晗、井柏然·······。另外《盜墓筆記》宏大的劇情配以不相匹配的文字功底導致其中的場景以現有的特效水準很難還原，而且主角一行人名不正言不順。以至於必須在劇情中強行插入“上交國家”這樣尷尬的臺詞。這也使得影視劇改編不得不大量修改原著以至於劇情面目全非。《鬼吹燈》寫實的文風以及精確的描述，使得影視劇改編難度直接比《盜墓筆記》低了一個級別，相比《盜墓筆記》，鬼吹燈還有一個得天獨厚的優勢就是主角胡八一解放軍出身，下墓取寶為了接濟亡故戰友的家屬，名正言順，最關鍵他還幾乎沒從墓裡帶出來什麼值錢的東西······這些區別使得《盜墓筆記》小說熱度超越《鬼吹燈》。而在影視劇改編上，內容厚重嚴肅的《鬼吹燈》拍出了正劇範兒，《盜墓筆記》卻充斥著濃濃的中二感，好比把日漫拍成真人版，很難在IP開發上勝過《鬼吹燈》。4、蘿蔔白菜各有所愛，但《鬼吹燈》無疑比《盜墓筆記》更高階我一直在強調《鬼吹燈》的厚重感，但並非覺得不厚重就是不優秀。兩部小說之所以能成為盜墓小說唯二的佳作，必定各有各的特色。但個人認為《鬼吹燈》仍然在《盜墓筆記》之上，《鬼吹燈》深厚的底蘊、嚴肅考究的內容和出眾的文筆使它有別於其他網路文學作品，在可預見的將來，必將成為傳世的經典，而《盜墓筆記》發散跳脫的風格、略顯單薄的背景和文筆以及對市場的妥協使它終究還是沒能跳脫網文的格局。

以上個人觀點

盜墓筆記沒看過，不做評價，《鬼吹燈》個人覺得相當精彩，人物個性的鮮明特徵，故事情節的生動描述透過想象力使人如身臨其境，故事邏輯條理前後有序，不錯的文采，關鍵小說還有塑造基本貼合現實的完整的世界觀，很唯物，挖的坑，都填了，使人讀了很舒服，不會覺得假，綜上所述，是部盜墓題材的佳作，

目前來說這兩部作品佔據了中國盜墓題材小說的半壁江山，都是比較優秀的文學作品。文化價值並沒有高低之分，都是作者的思想表現，應該給予肯定。但是從目前小說粉絲數量，開發價值，市場的運作等等來看，其實《鬼吹燈》更具優勢一點。

《盜墓筆記》是南派三叔的作品，其中故事的內容主要是圍繞了吳邪的故事展開的，

其中也包括了盜墓筆記8本系列，其中有的分為上下卷，可以說故事構架也是非常的龐大。但是最大的特點就是人物懸疑型別的小說，並非是以開棺盜墓為主的小說。

《鬼吹燈》的天下霸唱的作品，其中的故事圍繞了破解精絕女王的詛咒展開的，以胡八一和雪莉楊為主角，一路開棺盜墓尋找雮塵珠破解詛咒的故事。這不是懸疑小說，而是純粹的盜墓探險題材的小說。所以在屬性上兩者的差就是這樣的。

不同的題材小說，受眾的群體肯定不同，但是沒有高低之分，本來文化文學的多樣性就是應該值得鼓勵和讚賞的，這單上兩者無差別。

而靳東和陳喬恩的演技更是值得肯定。《我的前半生》《偽裝者》《琅琊榜》等等靳東的表現都是特別棒。陳喬恩作為臺灣的女藝人出道多年，演技經驗也是非常純熟的。

所以第一部《精絕古城》的成功為接下來，騰訊大手筆投資《龍嶺迷窟》《雲南蟲谷》和《崑崙神宮》《巫峽棺山》奠定了收益基礎。因為第一部的播放量幾個億，從會員制度上，騰訊的收益早早就回本了，其中涉及到的廣告和分成估計賺了上億元的回報。

因此騰訊就馬不停蹄的接著繼續拍攝後面的續集，而潘粵明的《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》就是最好的證明。《怒晴湘西》給騰訊收益遠遠超出了預期，接著就是最近的《龍嶺迷窟》開播，一路高分走到底，甚至超越了前者《精絕古城》，由此可見，《鬼吹燈》的開發價值是非常高的，後續的收益空間比較大，也比較快，這得益於巨大的粉絲數量。

那麼《盜墓筆記》如何？目前市場上《盜墓筆記》被拍成的電視劇非常的有限，其中比較典型的就是一部網劇《盜墓筆記》，又唐嫣和李易峰主演的，但是收視率和網播放率都不是特別的高，相比鬼吹燈來說資料確實比不過，愛奇藝獨家播放的網劇，粉絲基礎稍微比騰訊少了點，但不是主要的原因。而李易峰和唐嫣的演技也還可以，就是在劇情上沒有鬼吹燈的精彩，所以觀眾在觀看的時候早有感受。

而電影版的《盜墓筆記》也是少點可憐，反觀《鬼吹燈》不管是尋龍訣，還是蟲谷，占星術，或者巫峽棺山等等都有許多的版本的電影出現。這些電影的出現索然不能保證質量，但是冷飯熱炒，鬼吹燈的熱度一直保持高度狀態，所以市場的開發價值遠遠高於《盜墓筆記》。

其中《鬼吹燈》涉及到的考古知識和墓穴都是有一定的歷史原型在其中的。最典型的就龍嶺迷窟中的李淳風的墓穴，還有獻王墓的墓穴等等，都是設計了古代的貴族們的葬墓之禮。其中整部鬼吹燈涉及到，奇門遁甲，五行八卦，風水秘術，天文時辰等等，涉及非常的廣。其中精絕古城的沙海蜃樓，龍嶺迷窟的懸魂梯，已經李淳風的棺墓棋局等等都足以證明了這部小說，作者的文化功底和小說的閱讀價值，以及文化的底蘊極強。

而《盜墓筆記》中也有涉及到開棺的秘術，西王母古國和遺址，以及青銅器等等古物的描述，但是這些描述都是為了輔助人物的關係走向，並不是以文物為中心的，而是以人物的關係走向為中心，比如張起靈的身世，和吳邪的身世等等都是整部小說的重心。因此在涉及到文化歷史知識和民俗文化上，鬼吹燈更勝一籌。但是在人物言情和人物懸疑的邏輯性上，盜墓筆記比鬼吹燈強。

因為劇中我們看到鬼吹燈的言情線路非常的少，最主要的cp組合愛情線在劇中也沒有過多的展現和描述。這也是鬼吹燈觀眾認為如果愛情主題能更加明確一點，估計看的更過癮。

這點的話我認為是《盜墓筆記》做的比較好，南派三叔的版權意識非常的強。早早就控制住了自己小說的版權，開公司自己做，所以至今《盜墓筆記》的版權非常的清晰，並沒有存在任何的糾紛，這就為以後盜墓筆記的後續開發提供了保障，是一個非常明智的決定，這單三叔做的比較好。

反觀《鬼吹燈》版權真的是非常的亂，因為起初出售給起點網的版權有4部，後來又賣出了4部，而至今天下霸唱利用法律的途徑來維護自己的權益。但是最後的結果就是天下霸唱並沒有取得版權，也就是說原著作者自己的作品不屬於自己了，他也無法再用鬼吹燈和天下霸唱的書名，所以從這個方面來說天下霸唱本人當初多出了一個巨大的錯誤。

因為如果沒有版權的糾紛，觀眾現在看到的不止是8部的鬼吹燈了。這個系列還可以往下寫的，第9部，甚至是第10部，這也是為何天下霸唱打官司想拿回版權的原因。因為市場最這部作品的認可超出了預期，粉絲也很買單，意味著巨大的市場利益在裡面等待開發。不過最終的結果很遺憾，沒有拿回版權。