首先是毛筆和紙張的限制。最初的毛筆是羊毫，而中國最初因氣候因素，多為山羊，所取羊毫不多亦不長，狼毫亦然。傳言王羲之用過鼠毫，亦不長。唐宋以後出現雞毫筆，毫亦不長，不能書大字。其次，甲骨、簡櫝亦多不能書大幅字，東漢有造紙術，受技術限制，造不出大紙，故古人只能寫小字，或在摩崖時書大字，如《石經》等，數量不多。直至明清後，制筆術和造紙術改進後，方出現大幅書法作品。

不是喜歡小字，蔡倫發明造紙術之前，普通人只能用竹片上寫，寫多和寫大了，就比較笨重，不方便攜帶。有錢人和貴族用絲絹上，帶也駕不住太貴。

小字省空間啊，不論是寫紙上布上還是竹簡上或其他東西上，肯定越節省越好啊。除非為了追求某種藝術需求而故意寫大字，一般實用的誰也不會故意把字往大了寫。即使現在紙張非常便宜實惠，但如果寫文章也不會用毛筆寫大字，本來一張紙能寫完的東西浪費十張紙？即使寫者不在乎，讀者還覺得麻煩呢。

古人寫毛筆字，特別是大書法家寫字，從舔好筆尖開始一揮而就到底能寫多少個字而不停頓，這反映了一個書法家的藝術水平。可能很多人認為研究這個東西很無聊，只要能把字寫好就成了，何必管他一筆到底能寫多少個字呢？筆者透過深入研究，發現其中大有文章首先，一筆能寫多少個字，真書即楷書是看不出來的，為了減少敗筆的出現，書者可能每寫一筆就舔一下筆尖也未可知。但草書就不同了，草書講究“以力貫之，以氣導之，以神趨之”（個人觀點），或筆畫實連，或筆斷意連，若中間停頓過多，則必氣斷神消，韻味全無，這在大書法家的作品中表現得尤為明顯所以，大書法家的草書作品最能看出其一筆到底最多寫出了多少個字來。計算的方法是，以粗筆開始為第一個字，越往下寫，筆劃越細，直到出現下一個粗字，這就是一個舔筆的週期，從而我們可以看出書法家一筆到底寫出了多少個字來。

古代受到環境影響，比如紙，沒有現代的超級大的紙張，另外，古代寫字是以實用為主，非現代為的是展覽展示，所在用途不一樣，當然寫小字的時候多了。

古人喜歡寫小楷，最主要的還是實用性使然。平時給親朋好友的書信需用小楷，起草公文需用小楷，科舉考試需用小楷，醫生開處方用小楷，掌櫃的記帳用小楷。古代文人的生常生活離不開小楷，所以古代出現過很多小楷大家。

小字，才是真正的功夫字，而且也有一定的法度。現在實實在在寫書法的人太少了，好多人走捷徑。書法是一門很嚴謹的藝術，即得學習研究，還得讀帖，練習。弄虛作假是不可取的。大小字都得學，各種"體"也得博覽。當然，在沒有基礎的情況下，為主的先練成一門，學書法不能急於求成！