所謂的筆體應該有點按提收，起筆頓筆運筆收筆，有輕重緩急，這上面的字沒有這些書寫感覺。從打光的照片看，字的周邊有勾勒痕跡，屬於先勾勒好形狀，再用墨平塗填色，典型的雙溝填墨。

第一個圖和第二個圖應該不是雙鉤填墨的吧，由於拍攝的關係，看不出來，第三個底下帶光線的這張圖很明顯是填墨的

古人學習書法，不像我們現在，有很多字帖再賣，古人一般都是以拓片為臨帖範本，是貨真價實的字帖，而我們現在印刷的字帖，有時印刷質量不是特別高，那些錘拓的痕跡看不太清楚，所以古人臨摹的東西還是非常準確的

古人還是有很多沒有拓片的，那怎麼辦呢？就把相應的拓片借來進行雙鉤填墨，這樣來複制一份，不過其形狀的準確度和筆畫的力量很難達到原碑帖的效果，著名的馮承素雙鉤填墨的蘭亭序就是其中的代表作之一

除了雙鉤填墨，還有單鉤一說，不過單鉤的準確性又照雙鉤填墨的準確性又差了一些，所以單鉤用途不是特別的廣泛，今人臨摹字帖的時候有很多采用單鉤法，把字的輪廓鉤摹出來，然後在輪廓之中進行臨帖，不過這種把握性遠不如雙鉤填墨

但我不急於公佈我的答案，請讀者與我按圖索驥，聽我的一步一步分解。

先看第一幅圖

但如果有了“火眼金晴”，再隱蔽的蛛絲馬跡在它面前都展現無遺。這個“火眼金眼”就是對真跡的熟悉。

但你看此圖的“書”字，能分出深淺嗎？正面看，一抹黑，沒有墨色的變化，這是其一。其二，你看“書”字的筆劃邊緣，象是利刀裁出來的，沒有一點筆鋒正側變化時出現的鋸齒狀變化。

（觀察書寫出的墨色變化）

再看第三張圖，是在透光的照耀下看“書”字的墨色變化，這是古人判斷書跡真假早已有的方法。

因為墨跡一透光，墨色的濃淡溼燥，隨執行的筆痕顯現的最分明。所以我建議學書者，經常用這種透光方法看看自己寫的墨跡，用來糾正自己在書寫時出現的問題，無疑對學好書法有著助進的作用。

從透光的圖片看，雙鉤填墨的痕跡明顯。一是雙鉤的線條墨色比中間填墨淺。二是從填墨的墨色中，我們還能看出筆鋒抹不到的空隙。

我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯等知識方面同學習，多交流，共進步！

應該是填墨，透視下看不到筆鋒的執行的軌跡，且筆畫兩邊墨色明顯偏淡，就這個字的書法筆力而言是有很不錯的功底的，起收爽朗利落。

近期看了不少所謂商手的書法，但沒幾幅可取，都是一些外行人亂捧的。不得了，草包捧草包，越捧越糟糕。但有不少書幅的確不錯，我都一一收藏。這裡就不一一枚及。

中國書法沒有創新，就是浪費在研究這些無味的細節上了，古人寫錯字後人必須跟著錯，不然就不是繼承，就不叫書法，比如"蘭亭序″中流字少寫一點，後人也要少寫一點。嘆！王羲之在死以前，沒有寫自己是如何用什麼方法練成書聖的。將是書法界一大損失。

一個事業心很強的人。 處理事情不喜歡拖泥帶水。 乾脆利落。 一個很自信的人。

此三字為書字繁寫體，是學者對照毛筆字，而用硬筆描外型，再進行填墨書寫法，其字用筆為方筆較多，字的筆力屬瘦硬類。習字者學此法，只為熟練字之外形。要學好，還須在運筆上用力，起筆和收筆要認真寫，還須領悟筆畫分佈的結構。