圖一中瓷器不是仿品，更不是低仿品。

圖二瓷器為新仿元代龍泉窯青釉碗。

補充：第一件是改革開放後創新產品。

說到瓷器，是不能不說到款識的，我囯自瓷器出現，歷代器物出現款識的情況不多，只偶爾出現一些刻劃或書寫得很潦草的行書，字款的內容也多屬於記年，記事，自明代開始，瓷器的款識裝飾逐漸盛行，且不斷的豐富完善，成為瓷器工藝的一個組成部分。也是成為我國鑑定瓷器的重要依據之一。鑑定瓷器的新舊，高仿低仿，首先要以釉面有無＂火光＂

而高份貨在行里人，看也叫有一眼，但上手就有種那裡不對勁的感覺，要全方位看才一成。

一般情況發圖只能看形制，在圖放大時也只作考量，不可當真，只有上手為準，包括古玉也是如此。

但中底仿貨在網路圖中就可決定。

而真正的高仿品，瓷器，玉器，青銅器在圖中無法確定，，往往有人大放陳詞以假亂真，

在實踐中，八成老器用手眼就可段定，二成為看新實老，那一般是民國到清史各朝的精細瓷。

而明到前各時代的都能在老化中和胎質，胎料中發現，。

看老易，段代難，各朝都仿前朝，這是關鍵，

…特別是中國各朝在就亂中的連線與窯口大轉移，南北朝，東西晉，五代十國，周邊小朝廷，各邊遠番國，從南越到蒙古，從西亞到東海岸，各居群芳，窯口雜亂。

所謂“仿”的評判標準無非是相似度。作為瓷器的仿，是從工藝、材料、制式、裝飾、質感、年代感等各方面來衡量的，因此，最基本的有有據可考的原樣，無論是實物還是圖片，才具有對比的基礎。高仿是指在各個方面與可參照的古代器物儘可能相似，在現代工藝水平和技術能力的支援下，有很多高仿可以做到以假亂真的程度。嚴格地說，除了高仿，其它的仿製品都應該算作低仿，那麼既然相似度低，這種低仿的意義和價值就會存在疑問。還有一種基於古代模本，而在製作時已經進行了某些改動的產品，無論是否落仿古款，都應該算作現代工藝品。對於瓷器的識別，需要更多瞭解瓷器知識，透過摸索和經驗積累，探尋瓷器的奧秘，領略瓷器的魅力，基於瓷器知識的積累而形成自我判斷會增添很多樂趣。瓷器製造有著悠久的歷史、複雜的工藝和豐富的品種，如果不加以研究而隨便購入，就可能導致物不所值、受騙上當，熱情被打擊。