呵呵，我倒是想起一個故事，說：有位軍閥，一介武夫不識字，當著客人假裝讀書，沒想到把書拿倒了，客人提示他“書拿反了”，他反應過來回答：“我是給你看的，向你請教這書上的問題。”

你呢？也拿倒了，可你不是給客人看的，是給自己看的，對吧？

你的這幅字，準確的說不叫“臨”叫“摩”。可以斷定你是用“透影法”摩寫的。摩的很好，用筆方法和要領把握的非常準確。可以繼續用這種方法寫一段時間，然後再“脫影”，“對臨”。對臨能達到現在的水平，那你就是學成了。這種摹寫是很好的方法，現在我們看到的《蘭亭序》就是馮承素等人摹寫的，所以叫“摹本”。有關臨摹的相關內容，清關注“悟空問答”老朽會在這裡發表相關文章。謝謝。

結構把握的不錯，用筆看不出效果因為圖片太模糊。今後要注意把圖片正過來，否則顯得沒有誠意。接下來你可以試試自然書寫不要有任何描畫補筆，如果不明白自然書寫可以參考我的影片。

練一年寫到這個程度還是挺好的！美中不足的是，字形結構還可以，筆法動作不太對，導致神采欠佳、美感不足……

要想把楷書寫得靈動活脫，需要在筆法、字法上用心研究。例如: 歐楷，用側鋒法書寫輕而易舉，筆畫起止處形狀均可一筆完成，根本不用描畫……如圖:

▲圖為本人教學示範

其實，要想真正的練好書法，必須要按照正規系統的訓練方法一步一步的練，單純照著字帖寫是絕對不行的！如圖:

▲圖為本人教學程式(課題研究成果)

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象……

有歐楷之形，筆畫略顯刻板，要加強神韻的感受。

從你的書法中可以看出你並沒有學習過其他字型。只有一點歐楷的臨摹功底。而開始只是一味的臨摹歐楷，會讓你的書法前行是舉步維艱。正確的方法應該是把基本筆畫的法則和結構法學明白。用這些已經通透的技法，可以打通所有的字帖。

一、先把歐陽詢一生學書的歷程搞明白。

研究一下歐陽詢是怎樣學書法的，並學習他的理論和結構三十六法，看他是怎樣一步一步形成現在這個風格的。楷書中之所以歐顏柳趙每家都不同，源自他們的學書歷程，他們的性格和修養的不同，都有各自的美學追求。風格是書法家自我面貌的一種呈現，就像我們每個人只是長相不一樣而已。

二、結合墨跡來書寫。書法不僅是技術，更多的是情緒的產物。由於《九成宮碑》是碑刻。難以透過碑刻來感受到筆畫書寫時的節奏、快慢，輕重，虛實等。所以要結合歐陽詢其他書法的墨跡來體會。可以透過他的行書把筆畫拆解。如被稱作天下十大行書第七的歐陽詢《張翰帖》。他的行書與楷書風貌有內質關聯。宋徽宗評價“筆法險勁，猛銳長驅”。

三、學其神去其形。高手臨帖就是學其神韻。通俗的來講就是以一法通萬法。先解決用筆千古不易的問題。再學習所有書法千古不變的共性，這個就是法則。至於最終是長相如何，全憑最後的修養了。

明白了這些，你的書法一定會更上一層樓。千萬不要寫的狀如運算元，千人一面，祝你寫出好的書法作品！

學歐體當謹慎，寫魏碑是正途。

歐陽詢的楷書，作為楷書四大家之一，因其瘦硬險絕的書體特徵，倍受後人喜愛，當今盧中南，田氏兄弟的楷書就是學習歐體而成名。作為初學者，我認為，學習楷書不要從歐體入手，為何？因為歐體筆法瘦硬嚴謹，結字險絕，個性突出，他的字，可謂少一分則太短，多一份則太長，一筆不到位，就失之毫釐，差之千里。他的字，大小如一，狀若運算元，方筆過多，長時間臨寫，就會呆板，了無生機放不開。就算臨摹不錯，可是一旦要脫帖創作，又不能融進其他書體元素，所以，歐體是走進去不容易，走出來更難。

那麼初學楷書，學什麼？我認為最好寫魏碑墓誌一類的碑刻作品。魏碑墓誌，是楷書形成時期的作品，以方為主，方圓兼備，字形變化多姿，甚是養眼。我區屈老師以前寫歐體比較呆板，聽了我的建議寫魏碑墓誌，作品突飛猛進，入展了湖北省第八屆書法篆刻作品展，很是驚喜。現在全國十二屆國展作品，歐體楷書只有一件作品（照顧多樣性而已），絕大多數都是魏碑作品，為何？道理很簡單，歐體太呆板程式化不生動，而魏碑形式多樣，姿態萬千。

有人說，成功就是方向正確加努力。如果在學習書法的方向上錯誤了，即使再努力，那也是事倍功半。作為初學者不得不知。

首先值得誇讚的就是書友的結構把握不錯。

可見這是用心學習的，並非玩票。

當然，學書法的過程是有一個階段迴圈的性質的，那就是結構好-感覺筆法差，筆法好了-又感覺結構差，如此迴圈。

這是初學時一個必須會經歷的過程，筆法結構相輔相成，只要有一邊成長，就會凸顯出另一邊的不足，自然就是著手改正的地方。

圖中結構，已經略有小樣，所以要關注一些基本筆法，把基本筆法搞定，提高控筆能力，才能在結構上，進一步加強。

古人的運筆，想要做到精美，一定是“有悖習性”的，初學時，大家一定要注意這種連斷的關係，這對把楷書寫活，和對進一步學行書，都至關重要。

那古人的字，是臻至化境寫的，是書藝精湛的皆精，流傳千年，更註定了是絕好的學習範本，雖然，未必筆筆精妙，但是沒有能達到分辨對錯的水平，最好全學，起碼，古人的錯非常少，精華多。

如果怕一本字帖一兩處錯誤就影響了你學書的程序，那奉勸一句，趁早放棄吧。

錯的也可以學，等到水平到了，自然之道錯的為何錯，為何古人不是筆筆精妙，這個字，或者這一筆寫的時候，作者是一種什麼狀態，這都是可以揣摩的，雖然學了錯的，但是也能迅速改正。

古人的錯誤，學習不是為了用，而是為了分析為何錯。

就像加倆鯰魚不是為了騙點斤兩，多掙兩塊錢，而是為了未來少損失。

重點就是，古人的每一筆起筆的角度，行筆的線條是直是曲，是粗是細，每個折是另起筆，還是虛提轉折，這些都是要細看的。

雖然可能有點多，但是這個是初學繞不開的。

可能沒人告訴你的話，你會用一個月去明白起筆角度的好處，過幾個月頓悟了出筆方向對一個字產生的形態影響。

但是如果有人告訴你這些都要注意，最好是慢臨，多思考。

臨之前先看，看明白了在寫，雖然一開始會比較慢，可能一個小時也臨不了多少字，但是效率高。

以往自學幾年才能懂的道理，可能用一年就會吃透。

初次精臨會慢，但是等到快的時候，質量就是非常高的了。

我這個人臨帖比較懶，臨的少，但是臨的時候，一定把該注意的注意到，所以即使臨的少，也有效果。

結構好了，就精筆法，筆法要求到了，就在求結構韻味，這是技法層面的迴圈。

讓大家不知怎麼進步的時候，就看自己的結構和筆法哪個更差，補最差的那個。

說句大家感興趣的吧，長文不賺錢，費時費力。一二百字小水文才利於傳播，這是我很早就知道的。換句話說一個小時寫的不如十分鐘寫的更賺錢。

但是碰到這種有意思的題目，能幫助大家的題目，還是願意多寫一點。

我寫的不一定都是精華，但是都有一定的借鑑參考意義。

謝！