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1 # 法永禪師
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2 # 單衣雜談
這是書寫習慣問題，手的這個構造造成的，因為是右手寫字，以右肩膀或者是右肘，或者右腕，作為旋轉點，那麼它這寫出來的這個橫就容易向右上翹一點。尤其行草書是這樣的，但是如果是標準的楷書或者是篆書隸書，他的行畫要求是平的話，那你就要寫水平。這樣的筆畫難度相對來說，要大一點。
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3 # 耲吃
不是很有經驗，個人的理解。寫漢字右手執筆，筆劃順序從左至右從上到下，古人寫毛筆字講究起筆和收筆，講究字的架構左右平衡和上下結合的美感。在連續書寫時，橫筆從左往右稍微上斜可銜接豎筆也可銜接下一個字型，但也不全是絕對，這要看你的書寫習慣和你書寫的字型。班門弄斧了一下，如有不對請斧正。
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4 # 金濤書法
1.通常人們右手執筆，筆尖方向是朝向左上方的，寫橫的時候右部偏上比平行線更容易寫，更舒服。你可以反著寫橫試試，最舒服的方向也是左低右高。你更可以用反手寫字試試，正相反。所以橫線寫成左低右高，是寫字手的需要。
2.通常人的眼睛是在起筆點的下方，隨著橫線向右延長，眼睛和平線的角度越來越小，會在視覺上給人感覺這條橫線越來越低。所以橫線寫成左底右高，才感覺是平的，這是視覺的需要。
3.不僅僅是橫，橫豎撇捺點提折鉤八大筆畫都不是平直的。無論多少筆畫，寫好了一個字，整體看就好像一個影象，見過身份證照片嗎？沒幾個能照好的，因為太死板了！
至於平正險絕等書法知識，不過是人體自然反映在書法中的體現罷了。
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5 # 聖陽文化藝術組織者
規範字楷書、行楷中的“橫畫”“左低右高”是視覺誤差的自然美，是保持書法整體平衡穩定的需要。書法書法，書寫的方法。自然規律是一種審美規律的真美，方塊字的橫平豎直也是一種美。所以在毛筆字中，左低右高是普遍存在的，橫平豎直也一樣是普遍存在的，但是這種橫平是專指平衡，並非水平。
一、執筆的關係。
我們用右手執筆時，向左的運動會被身體阻擋，所以右側活動空間大於左側，這樣“向右書寫”就比“向左書寫”更方便。同理，執筆時右手的虎口一般要朝向左前方，這時它的對立面——右手的右上方，活動空間更大，寫字時受阻礙少。左低右高，中間凸起，這取決於我們書寫的姿勢。在書寫姿勢中，取決於虎口的朝向。虎口就是合谷，大拇指和食指中間連線那一塊。我們做任何事情，大都會去尋求一個支點。當支點存在的時候，要麼是槓桿運動，要麼是以支點為圓心的弧形運動。我們寫字，姿勢有很多，比如枕腕，是以手腕為圓心的弧形運動；懸肘，是以肘部或肩膀為圓心的弧形運動。這個時候，執筆的姿勢中，70%的情況下，虎口的朝向是向左前方。我們寫出的橫畫自然是左低右高。
二、視覺的關係。
規範字楷書、行楷中的“橫畫”“左低右高”，我們在數學學習中，畫幾何圖形時。比如，要畫一個立體的圖形，一般都要從側面去畫，所畫的橫畫，一般都是左低右高。因為要在紙面這個二維空間去表現三維的圖形，從側面去畫比較能體現立體的感覺，從視覺上看會更加美觀。畫畫是如此，寫字也是具有異曲同工的道理，橫畫向右上傾斜，寫出來的字會更有立體感，字會更好看，更符合大眾審美觀。
三、書勢的關係
規範字楷書、行楷中的“橫畫”“左低右高”從物理上講，這樣做也跟動能與勢能的轉化有關。傾斜的東西能能給人一種動感，就比如一根鋼筋平平的放在地上是沒有力量感的，而一旦把它折彎或者抬起一端就會給人一種力量感，給人一種勢感，古代書法又叫“書勢”就是從這裡來的。許多古代書法作品中的“勢”就得益於這種從變化中帶來的形如舞蹈的動感，所以唐代的“草聖”張旭才會在看公孫大娘劍器舞后書法水平大進，王羲之、王獻之、顏真卿、歐陽詢、蘇東坡、黃庭堅、米芾等書家的字就是“轉左側右”向右上側傾斜。無論是規範字楷書，還是行楷中的橫畫“左低右高”都得把握好度，過猶不及。 -
6 # 劉皇叔講GRE
這不是必要的。平的也沒有問題。可能寫字的人造成的。隸書基本上比較正。我印象中顏體柳體比較正。行書一般是歪的，顯得活躍。橫平豎直絕對是穩重。歪的略顯輕浮，但是有人認為是美，並且認為人是斜視的，我表示不懂。我個人而言，左右眼視力一樣。
蘭亭序裡每一個橫都是左低右高。但是字是正的，整篇作品是正的，儘管部分字單拿出來也是斜的。神奇的事情。
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7 # 馬拉泥的日子
學過書法的人都知道，我們寫楷書或行書時，橫畫並不是像水平線那樣的直。大概都是左低右高，有點傾斜度。這是因為：
一是書法線條的特性。書法裡的“橫平豎直”與我們日常看到的“平”是不一樣的，書法是一種舞蹈藝術，用線條來體現流動的旋律。這是草書最能體現的。但是到楷書和行書，屬於比較靜的書體。那麼書法家們怎麼讓楷書和行書有動感呢？那就在筆畫上做文章，看似很“平”得的橫，適當抬高右邊高度。這樣微妙的變化也是楷書和行書魅力之處，也是書法的美妙之處。
行楷中的“三”，三橫各有變化，並不是平直。
二、書法自然之美。書法裡有“橫如千里陣雲”，千里陳雲，在湛藍的天空上，一條白雲橫列而過，那種清澈、純淨，能讓人產生美感。所以，書法裡“橫如千里陣雲，隱隱然其實有形。點 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。撇如陸斷犀象。折如百鈞弩發。豎如萬歲枯藤。捺如崩浪雷奔。橫折鉤如勁弩筋節。”這些論斷都是在描述取向於自然的形態來表達人的境界。由此，楷書、行書的橫，原本就是不水平形的，它有自然的橫形。
千里陳雲，書法中的橫，來於自然的美。
三、平衡、穩定的感覺。楷書、行書追求字型的“穩”才能求變、求奇。書法的橫畫，不是現在中的橫，他讓人感覺穩當。從書法的提按、回鋒技巧來說。在橫末形成一個墜點，如柳公權的長橫，帶有骨形的點。如果橫太平直了，橫反而顯得左輕右重，失去平衡。所以，書家們在書法的發展中，不斷髮掘藝術的魅力。
楷書中的橫，左低右高。
楷書中要力求以“靜”求“動”
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8 # 忠山學書
為什麼橫要左低右高？原因有如下兩點一. 是由人的視覺原因導致的，如果把橫寫成水平，那麼當這個字完成以後，就會感覺這個字的重心會往右下倒，感覺字往右下斜的，這樣的字是非常不美觀的二，書法裡面有一個詞語叫做取勢，說的也是這種道理，取勢包括字的形態，字的高，扁，寬窄等等，還有就是字的姿態，包括斜勢這斜勢，就是橫畫要左低右高，在傳統書法裡面講究的叫扛肩，這種自古有之，所以不必過多的去糾結
很多書法教育工作者，教學中都會告訴學員，橫畫書寫時，要“左低右高”，為什麼要“左低右高”，它的核心邏輯是什麼？原理是什麼？
拜請各路大神給出一個科學、全面的解釋。
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右手的手勢
手臂有兩個關節，一個是肘關節，一個是腕關節。右手放在紙面上時，手掌著紙的骨尖是一個搖擺的軸。這樣手掌的運動就是是一個從左下到右上↗的弧線。
再有字不能平，平了就沒有勢，沒有勢的筆畫無異於美術字。