柳體取法和借鑑了歐楷和顏楷的特點，書風比歐楷舒朗大氣，較之顏體，則稍均勻瘦硬。同時，柳楷追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。書法史上素有“顏筋柳骨”之稱。

月球好玩嗎？有沒有水？能跳廣場舞不？王先生是誰？字在哪，什麼都沒有，叫人家怎麼評，別人還問你太陽能不能住人呢！

柳體楷書學好不容易，但是如果一味模仿，沒有創見也是不足取的。據我所知，近現代有兩位大家以學柳體著稱，一個是溥儒，用小筆寫柳體楷書，尖勁有力，一個是啟功先生，取其瘦，去除圭角和提按，由於這兩位先生同時又是文化巨人，因此他們的柳體楷書備受矚目。樓主說的人沒有聽，最好發作品，用作品說話。

柳體書法吸取了顏、歐之長，溶匯新意而獨樹一幟，以骨力勁健見長，有“顏筋柳骨”之譽。

柳楷不好寫，這是有定論的論斷，主要是柳公權已經把它寫到了極致，已經是程式化的書法了，對於臨習者是一種筆法和結構方面近乎苛刻的考驗，容易走人僵化和呆板的思路。

看王繼敏寫的柳楷，一如田英章兄弟寫的歐楷，只是大概的形似而已，細細對比連形似都沒有做到，更不要說神似乃至推陳出新了。

我們學習古人書法，不是一定要完全相似，那是匠人所為，要在臨習中學習古人對於書法的內在精神實質的體現，發現和體會古人書法中表達的傳統文化內涵，並透過技法表現書寫者對書法精髓的理解和把控能力和創作能力。如果只是一味追求形似，最後連形似都會失去，世界上沒有兩片相同的樹葉說的就是這個道理。

書法一道，對書者有嚴格的要求，並不是自己想怎樣就能怎樣的，你一意孤行，其實很難有收穫的，就像田氏兄弟一樣，自己說的再好，書法界並不承認他們的字。

王繼敏的字也只是把柳楷接下來簡單化的處理，失去了柳體本來豐富的書法元素，看起來也就如名著的縮寫版一樣，全然沒有原著生動的描寫和完美的藝術感染力。

柳體是最難楷書，沒有之一。學柳者古今尚未見真正高手。柳體筆畫難，結構尤難，結體奇巧精妙，比歐楷更為險絕。王繼敏先生柳體筆法已甚精熟，然結構尚多未臻完善處，與柳公權本尊仍相去不可以道里計，但在當代學柳者中已少有匹敵。

主要是從王繼敏的柳公權楷書抖音小影片中瞭解的大一些情況。為了回答這個問題查了一些資料：

王繼敏河南濮陽人，幼年受其父的影響，13歲就開始臨摹學習柳公權《玄秘塔》、顏真卿的《多寶塔》、歐陽詢的《九成宮禮泉銘》以及鍾紹京的《靈飛經》，從比較熟悉王繼敏的自媒哪裡看評價非常高。

我們欣賞一下王繼敏的柳體書法風格作品。

確實，王繼敏的柳公權楷書水平確實不一般，是下來非常大的功夫的。

能夠完全以柳公權楷書書寫文章，雖然有集字之嫌（沒有認真去仔細核對過），能夠到達如此水平，確實了不起。第一次看王繼敏的小影片就感到非常震驚，技法熟，對柳公權楷書的方筆的用筆技法的理解還是比較到位的。印象中，數十年見到一般《為人民服務》的柳體字帖，感覺寫的非常厲害，後來又見到一本學柳公權楷書的習字帖，更是將柳公權的楷書發揮的淋漓盡致，好像是啟功先生主持編輯的一本字帖。就是下圖字帖，可惜被裁剪過了。

在後來就是在抖音上看到的王繼敏的柳公權楷書影片了，非常敬佩王繼敏能夠在柳公權楷書並不是特別流行的時期，能夠獨自堅守一片天地。

柳公權的楷書在歷史上非常有名，而且屬於中國楷書四大家之一，與顏真卿楷書有“顏筋柳骨”之譽，柳公權楷書法度完備森嚴，不亞於歐陽詢和顏真卿。其最大的特點則是中宮緊密，和顏真卿的楷書相反。感到最難的是柳公權的點畫造型的方筆形態 對於圓錐形的毛筆來說，非常難與駕馭。之所以敬佩王繼敏對柳公權的堅持，其原因就在於此。

不過，如果我們將《玄秘塔》和王繼敏的柳體比較一下還是能夠發現些許問題的。柳公權的楷書雖然以骨感著稱，實際上並不是只有骨不見肉，仍然是骨力內涵，有書法家甚至認為柳公權的楷書筋骨血肉具備，還有一種媚趣，實際上這是比較中肯的認識。特別是柳公權楷書的點畫造型，實際上並不是所完全是真正意義的方筆，見稜見，仍然是方圓兼備，只不過是以方位為主而已，就是露鋒起筆，給人的感覺也不是那種刻厲的感覺。仍然是一種溫厚之感，不是僵硬的。

王繼敏的柳公權的楷書，似乎把柳公權楷書的方筆造型更加突出了，而且有些刻厲的感覺。有部分點畫線條感覺有些平，或許與用的紙有關係吧。

比“處”字的橫鉤，特別是出鉤部分，柳公權的要飽滿豐潤許多。王繼敏的出鉤部分顯得有些弱一些。又如橫折鉤的出鉤，出鉤前，柳公權的是圓筆。什麼柳公權的楷書點畫造型與技法非常豐富，甚至有《蘭亭序》筆法與結構的影子。總體看王繼敏的柳公權楷書確實有書法功夫，但過於突出骨力了，忽略了柳公權楷書中的其他內涵。比如前面我們說的啟功先生編輯的柳公權楷書字帖，可以說洽洽突出了柳公權楷書中往往會令我們忽視了的一些特點。

如果將“處”字比較一下，估計王繼敏是意臨柳公權的楷書，所以一個字中有柳公權兩個字中的一些特點或元素。

王繼敏的楷書在點畫線條粗細變化豐富上也略微顯得不足。柳公權的點畫在骨力雄強的同時，有一種靈動之感，不是那種僵硬的感覺。

我們在欣賞一下現代電腦字帖中的柳公權的楷書，在保持柳公權的骨力內涵的同中仍然要一種儒雅生動之氣韻。

包括這件集字對臨作品，字的內涵與技法同樣更加豐富一些。

不過就王繼敏的柳體楷書功夫，在現代已經非常有些出類拔萃了。也證明了一件事，只有功夫下到了，柳體楷書內仍然能夠學好。能夠在當今書壇佔有一席之地。

王繼敏的柳楷書法，書體端莊俊麗，用筆遒健，結字緊勁，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內，深得柳楷神韻。在普遍唱衰柳楷的當代書壇，王繼敏先生能將柳楷寫出如此風骨，殊為難得。

柳體難學，這幾乎成了普遍的共識，但是王繼敏先生的柳體書法給了我們更多的啟示和借鑑意義。如果你也鍾情於柳楷，或者於柳楷門前徘徊而不得其法，看看王繼敏先生的作品，或許能得到些許啟發。