對於如何寫出一部好的作品，我本人有幾點體會，有一點是值得注重的，那就是這部作品的吸引力，不管是針對誰的吸引力，更重要的是要針對我們自己，我們創作了這部作品，就理所當然的清楚自己作品裡的劇情發展故事，但要是劇情故事真的能夠連我們自己都能吸引住的話，那麼這部作品也算是成功了！我就是這樣的，我每天急切的想要寫，因為我自己的這部作品未來情節的吸引力對我來說實在是太大了，我想急切的把這部作品的激情燃燒！

第三點，不要懷疑自己的作品，既然走了這條路，就要堅定的走到底，我們要以多種角度觀看自己的作品，一種是作為讀者的角度看，一種以書中人物的角度看，一種是以作者的角度看，當達到入魔的角度，也算是有成效了！

我有時候寫完三千字之後，腦子裡就一片空白，如果有和我一樣狀態的朋友們，我建議你們外出透透氣，效果會不錯的!

沒有夢想，連鹹魚都比不了

先要對相關內容進行大量的閱讀積累，讀的多了，詞彙量有了，觀點想法也多了，到時候下筆容易許多。正所謂讀書破萬卷，下筆如有神。寫好一部作品之前肯定需要大量的閱讀，所以先多閱讀。

我覺得寫作最重要的一定是得要有屬於自己的獨一無二的文采！這一點會很很吸人的，我是一名讀者，愛看文，也嘗試寫過，但語文功底實在不行，也就放棄了。我有一名特別喜歡的寫文的太太：頹。這名太太是晉江簽約的，他的文種有一些很特別很特別的氣質，愛融梗，可能會被很多人覺得庸俗，但沒辦法，我就是這這種在一眾作者中脫穎而出的文采！

然後就是語文功底必須夠抗打，知識面得足夠豐富，這樣文章就能涉及很多知識，也能讓讀者在放鬆時拓展知識，反正我就喜歡看偶爾帶點冷知識的文，感覺很有意義！

想象力得豐富喲！這是必須的，想象力豐富能保證故事新穎，足夠吸引別人的注意力，創造一些屬於自己的獨一無二的故事會很有成就感吧。不管是任何方面，只要涉嫌抄襲，你的作品就與“好”無緣了，這絕對是底線！

反正得多多練習吧，多看書啥的，加油喲

我樂意回答。一部好的作品，是親身經歷的總結，合適的時間，合適的地點，合適的環境發生的合適的事情。真情真感真悟，親自觀察親自感悟，用自己獨特的眼力捕捉的真實故事。精彩的筆墨感情的流露，有自己獨特的寫作風格。堪稱一部好作品。

怎樣寫出來？下面回答。

讀書破不卷，下筆如有神。毛澤東主席一生讀了10萬卷書，你認真讀了幾本？寫過幾本讀書筆記？

讀萬卷書，行萬里路，聽人無數。親自觀察用心感悟，一件事敘述清楚明白，並寫出自己的觀點感悟出生活的美好。

優美文字不是憑空捏造，而時根據環境時間心情而悟出的。我愛好寫作，很明顯用心寫出有水平的文章，讀者閱讀量就多，否則閱讀量就少很直接。

寫出優美的文字，寫出一部好的作品。必須對寫作感興趣，興趣是最好的老師。必須愛好，愛好了才喜歡閱讀，並且留心悅讀，讀的高興書寫自然。

一句話真情妙悟寫文章。有針對性的閱讀，有針對性寫作。我愛好朗誦，朗誦了很多詩篇，寫現代詩就能找到感覺。

閱讀大量的文章之後，堅持每天寫100字片段或1000字的短文。日積月累，你一定能寫出優美的文字，一部好的作品。不信你堅持閱讀書寫五年十年看看。

多讀、多看、多說、多練、多寫。

優秀的作品，沒有一部是一氣呵成的，除了天才，除了詩詞。多數作品都是要經過不斷打磨的，賈島不是光“僧推月下門”跟“僧敲月下門”都琢磨了好久嗎？

還有，題主要創作的作品不知道是什麼體裁、題材？每個人，都是有自己能力圈，不見得任何體裁、題材都可以駕馭。只要去創作，就肯定會一次比一次好。這個體裁不靈，就換一個；還不靈，就換題材。

要寫出一部好作品就必須對日常生活中的細節能夠觀察得細緻入微，必順善於觀察，永於實踐。因為只有實踐你才能夠了解你要寫的人物和環境，也只有深臨其境，你也才能有所感悟，有所創新，也才能夠寫得出活靈活現的人物來。也許平常一些讓人不屑一顧而在你文筆之下卻是耀眼生輝。也不要看不起農村，農村是個廣闊的天地，很多靈感和炙手可熱的題材就孕含其中。君不見諾貝爾文學獎的莫言就是以農村為題材，透過深入農村幾十年，揭示出五六十年代農村的醜惡及真善美而出名楊篇。可以這麼說，一個人要寫出一部好作品，首先你必須有熱情有激情而不是一頭熱，一頭冷。無論你身處何種惡劣環境，百折不回，矢志不移，堅定自己的文學創作；而且你也必須多讀一些文學大師的文學作品，並善於吸收別人的經驗和創作手法。在實踐生活中，要善於和人民群眾打成一片，可以看出的是，優秀的文學作品和音樂作品都出自於農村甚至最為邊遠的山區乃至於邊境村莊。

我們應該清醒認識和看到，創作文學作品非一朝一夕能成，而是要在不停的創作過程中，勇於投稿，勇於接受失敗；但是也要善於接受經驗教訓，吸收別人的長處為自己所有並形成自己的風格，自己的“筆鋒”。那麼相信有一天你一定能夠寫出一部驚豔世界而亮麗人生的文學作品，因為世上有這麼一句話：世上無難事，只要肯登攀。

我認為關鍵是你的經驗和看待這個世界的方式，而且後者更重要。至於技巧和方法，你可以學習並積累的。

經驗是指你的人生經歷和體驗。愛情、友情、親情、家庭、社會、情緒、性格、偶遇、遊歷、路邊擼串、燈下長談等等，都可以成為你素材和想象的基礎。

看待這個世界的方式更重要，因為它決定了你的作品的風格、語言、內在思想甚至藝術形式。

福克納一輩子都沒怎麼離開過他的家鄉奧克斯福鎮，他的思想卻彷彿遊遍了全世界。他的作品卷帙浩繁，思想深刻，被稱為美國南方的百科全書。

海明威遊遍了世界，和卡斯特羅交朋友，自己駕船出海捕魚，最後對自己不滿了就用獵槍把自己幹掉。而他的作品都是那些極簡的短篇小說，沒什麼複雜的情節，似乎也沒什麼深刻的思想。

他倆分別是1949年和1954年的諾貝爾文學獎獲得者。顯而易見的是，他倆看待這個世界的方式是截然不同的。

寫作這種東西其實很看天分的，同樣的事在不同人筆下呈現出來的樣子截然不同。你需要培養屬於自己的視角，不趨炎附勢，不隨波逐流，才能有自己真正的好作品。

每一個喜愛寫作的人，他在思想裡都有一個不大不小的夢想，就是能夠寫出一部好的作。要寫出一部好的作品，不是一朝一夕的事，這不是單憑著你讀了多少年的書，也不是憑著你有過多少年的生活經歷，不是你能夠寫出一筆好字，更不是你單一的會背多少首唐詩宋詞，這是對作者一個綜合能力的集中考驗和展示的過程

多讀：首先要去讀那些古今中外的名家作品，從他們的作品中吸取營養，只進行大量的閱讀積累，讀的多了，詞彙量有了，觀點想法也多了，到時候下筆容易許多。正所謂讀書破萬卷，下筆如有神。寫好一部作品之前肯定需要大量的閱讀，所以先多閱讀那些所涉及到你書寫內容的有關的的知識，有了這些知識，你才能使你的作品更具了一定的真實性。如陳忠實的創作《白鹿原》時，他就用了好多年研究當地的地方誌，地方史，翻閱了許多村規民約的東西，使他有了豐富的積墊，為後來的創作打下了豐厚的生活素材。

多看：多看的意義也就是多去實踐，必須對日常生活中的細節能夠觀察得細緻入微，必順善於觀察，勤於實踐。因為只有實踐你才能夠了解你要寫的人物和環境，只有你深臨其境，你也才能有所感悟，有所創新，才能夠寫得出活靈活現的人物來。如路遙在創作《平凡的世界》時，為了寫好孫少平在煤礦的生活經歷，他便親自去到煤礦體驗生活，他親自去到採煤一線去和那些礦工們在一起親自下達煤窯裡面，去體驗礦工們在煤窯裡是如何工作的，他走進礦工的工棚去了解礦工們是如何生活的。只有貼近生活，有豐富的生活經驗，就會給你在創作中帶來取之不盡的源泉，這也就是古人們所說的讀萬卷書行萬里路的道理。

多想：這裡就是要有一個勤于思考的心，是人們常說的，處處留心皆學問，許多素材故事來自於自身、周邊或者世界各個角落的現實，或者來自於歷史，但還是需要在人物、故事設計上發揮你的想象力。例如路遙在創作《人生》的時候，他只聽到了一個回城男青年拋棄了農村的未婚妻這一個很平常的事，經他反覆的思考和構思，便寫出了高加林和劉巧珍這兩個栩栩如生的人物，也創作出《人生》這部優秀作品。讓本身很平凡的事情經你您的藝術思考，讓它上升的一個更高的層面。這也就是說，藝術來源於生活，又高於生活的道理。深沉的思考與想法，會給人們帶來閃光的感愛，也會使你的人生增添智慧和啟迪。

多練：勤奮很重要，多寫也很重要。只要能堅持天天都寫，就能熟能生巧啊！巧就是你的創作藝手法，你只有透過勤奮的練習和多多的實踐，才能使你的創作手法多樣，業精於勤就是這個道理。當你真正的經過長期的磨練，你就會有這種創作的感受，有的時候寫著寫著就甚至是自己被故事，被人物使我感動，你手裡的筆就停不下來了，你也會寫出精彩的文章，這是一種非常神奇的體驗。這種體驗只有在勤奮寫作的過程中才會有的。

多修改：任何一個優秀的作品，他都是經過反反覆覆的推敲，經過多次修改提煉的，只有你經過認真仔細的精雕細琢，才能使你的文章更具文采，更具感染力，更有真實性。還是以路遙創作《平凡的世界》為例吧，路遙為了創造出一個滿意的開頭，他曾經在三天沒有出門，就在房子裡在苦苦的一遍遍修改著他的開頭，光學費的稿紙就扔了滿滿一屋子，直到他感到滿意的時候，他才放下了筆。《平凡的世界》之所以能成為優秀的作品，這與作者精益求精的創作精神密不可可分，也就是說人們常說的慢工出細活的道理。

堅持創作：沒有一個天才是天生的，就是那句名言，說一個天才是一分天分99分努力造就的。要成為一個個優秀的作者，創創作造做出一個優秀的作品。就要有一種鍥而不捨的精神。只有堅持創作，不停書寫就會結出豐碩的果實。曹雪芹用畢生的經歷創作了《紅樓夢》，就是他用一生的守望獲得了一生心血的傳世。陳忠實用了6年的時間堅持在農村埋頭寫作，才寫出《白鹿原》這部好作品。

在創作的過程沒有捷徑可走，只有一個不破的真理：堅持就是勝利。

上面就是我對怎樣寫出一部好的作品的，幾點看法和認為。請廣大網友們和朋友們給予指正。

1、直接拜訪好作品者!探求秘訣！

2、天下文章一大抄，看誰比誰武功高！

3、以對話形式編寫！論語，王陽明心學

這問題，問的有點大，天賦，學識，閱歷！缺一不可，有了這三樣，作品自然差不到那去。沒有這三樣，作品自然好不到那去！

題目：《辦底保》

老漢今年六十三，

身體欠佳氣兒喘；

今日攢勁城裡去，

申請低保度晚年。

滿臉期待進了城，

東找西問進民廳；

排隊等候材料遞，

渴望底保能辦成。

辦事兒的有點怪，

心不在焉臉兒甩；

斜瞅老漢沒下文，

資料不全再準備。

有點門道不用跑，

低保就能吃得到；

老漢心裡滋味酸，

滿腹委屈把家還。

要有一套完整學習系統和創造系統，最好二者相結合，既有相等思維也有跳躍性思維。要持之以恆，耐得住寂寞，更要忍受前期的高投入零回報，找到方向，慢慢進步。

要寫出一部好的作品，既要有對生活的感受和見解，還要有一定的文學知識和修養。

善於觀察生活，感悟生活的意義，寫出來的作品就比較貼合實際，內容就比較豐滿有內涵，就不顯得空洞和乏味，

有一定的文學知識和寫作基礎，寫出來的東西就文筆流暢，結構緊湊，通俗易懂，耐人尋味。

這個問題，我認為首先明確兩個問題，一個是好，一個是寫。也就是說，什麼是好作品，如何寫出這樣的好作品。

一：什麼是好作品。作品的好壞，決定於：藝術性與思想性。作品能被大家認可，思想性是決定的因素。有藝術性而無思想性的作品，不是好作品。有深刻思想性，而藝術性較弱的作品，也會感動人。既有深刻的思想性，也有很高的藝術性的作品，那才是經典。源於生活，對人類的精神文明發展起到指導性作用的作品，就是有深刻思想性的作品。一部好作品，就像一隻高飛的風箏。風與線，張弛有度，情與理，收放自如。情，需要自由想象，就像風箏翱翔於天空；理，需要寫作大綱，理性掌控，就像放風箏的線；情與理的平衡，需要作家的平和心態，就像放風箏時的張弛有度。

二：如何去寫：關於寫作的內容，一般是靠作者的經歷，好作品的基礎是經歷。如果自己沒有什麼經歷，那就自己創造經歷，多出去走走，是獲取閱歷的最簡單的方法。如果沒有什麼經歷和閱歷，那就多聽聽別人得到故事，這樣就會有素材可寫，也是創作一部作品的基礎。

有了素材並不是就是作品了，作品是在素材的基礎上進行再加工，再提升，最後形成一部新的生活。

1.自由想象是寫作的基礎，就像放好風箏的前提是讓它先飛起來

首先，自由想象，可以為好作品提供靈感。寫作，需要靈感，而靈感的來源和想象力有關。在寫作之初，最需要的就是靈感。透過自由想象把自己帶入現實生活中具有影響力的客觀事件，這樣會讓事情變得複雜，以引起讀者的好奇心；還可以透過任意性練習活躍思維；抑或是走出書房，獨處一會兒，寫下腦海中閃過的所有念頭；再或是觀察陌生人，盯著過往的人看，以激發出靈感等等，可見，靈感的獲得和自由想象密切相關。

其次，自由想象，可以虛構出好的主題。虛構，是文學創作，特別是小說的核心技法，而虛構可以憑空想象，也可以在現實生活的基礎上進行，但不管怎樣都離不開自由想象。

再次，自由想象雖好，但不能完全脫離現實。自由想象對於文學創作來說，雖說是有利的，但是不能完全脫離現實。也就是說，自由寫作，但別忽略常識。就像作者寫出的情節中，帶著的強烈情感一定是真實的，因為只有真實的情感才能打動人，並引發共鳴。

總之，好作品需要自由想象，就像讓風箏自由翱翔後，靈感自然會降臨。但是，風箏不能飛得太高，消失於天際。

2.優秀的大綱是好作品的整體方向，就像放風箏時那個結實的線。自由想象，允許作家憑空編造，但好作品一定是符合理性，具有整體方向的，這就需要一份優秀的大綱。一部好的文學作品就是一個好故事，而一份優秀的大綱，就是故事的輪廓。

其一，故事的輪廓是靈感的集合。

透過自由想象獲得靈感後，寫作者需要把這些零散的想法記錄下來，然後用由點及面的頓悟方法從一個點發散到一個點，這種方法適用於虛構文學的創作。但是簡單地把靈感集合起來，還不能寫出一部完整的作品。

其二，講好故事的首要任務是推動故事向前發展。

有些寫作者在創作的開始，喜歡自由發揮，不按照大綱思路，但是動筆之前做到心中有數還是必要的，這樣寫起來比較輕鬆，人也比較踏實。

而按照大綱講好故事的首要任務，是推動故事向前發展，而不是為現有故事錦上添花。

其三，講好故事需要技巧。創作中遇到卡殼兒時，大綱就會起到方向性作用，但在具體操作中，還需要一些講故事的技巧。比如，要保持“不確定”的吸引力，這樣才能讓讀者一直讀下去。

總之，握住“大綱”這根結實的線，作品才不會脫離理性和現實，而依託大綱講好故事才是作者真正的任務。

3.寫作這條路上平衡的心態很重要，就像放風箏時需要的張弛有度

其實，無論是自由想象，還是準備一份優秀的大綱，作者的平衡心態非常重要。因為在自由發洩自己的情感時，需要以自己真實的情感為切入點；在創作的時候，既需要從故事大綱出發，分章逐一細化，又需要一定的自由度來做出調整，而這就是感性與理性的平衡，即情與理的收放自如。

第一，平衡的心態，需要寫作者自信。在寫作這條路上，我們會經常受挫，讓人失去信心，而寫作者要做的就是調整好自己，建立信心並走下去。

第二，平衡的心態，需要寫作者堅持。

第三，平衡的心態，需要寫作者敞開心扉。平衡的心態，對於寫作這條路上的你我來說，就是為了讓人讀到自己的作品，並能引發共鳴，進而找到自己的世界。說到底，寫作是尋找自我的過程。尋找自我，就需要敞開心扉，坦誠對待自己內心的強烈情緒，這樣才能寫出觸動讀者靈魂的作品。

寫作，可以讓我們潛藏心底的東西浮現出來，這不僅更好地治癒自己和認識自己，還可以創造出震撼讀者心靈的作品，而這需要的前提就是敞開心扉。

總之，寫作時心靜平和穩定，做到感性和理性的結合，這樣才能創造出佳作，就像放好風箏需要張弛有度，不能把線拉的太猛，又不能任其自由飛翔。

最後想說一下，就是多讀名著，看一點如何提高寫作能力的書籍，還有有意識地多練筆，對照去寫，總會有提高的。

在寫，在看的時候，只要知道了什麼是好文章，好在哪裡；什麼是不好的文章，不好到了哪裡。如果真的明白了這些，那對寫作是超有幫助的。知道什麼是好，那就會去努力的往好處寫。假如還像以前渾渾噩噩的，不知道什麼是好，什麼是壞，那怎麼能進步呢。

好的文筆，好的構思，好的創意。其實不同的寫作型別有不同的判斷標準，但是好作品一定是能打動人品的，不存在讀者看不懂的問題，就算是題材小眾只要寫得好也能被看見。

原子彈在成為原子彈之前什麼都不是，就是平常的一粒沙子，一塊礦石。經過人們濃縮再濃縮，提煉再提煉，最後濃縮成了原子彈。好作品也是這樣，把稀疏平常的生活濃縮再濃縮，提煉再提煉，就成了好作品。比如智取威虎山，比如奇襲白虎團，這類故事在皓如煙渺的戰爭故事中是很平常的一件事。但經過作家的提煉濃縮，最後成了好故事。人都生活在平常中，從平常生活中發現美，濃縮提煉加工製作成好故事。十年不鳴，一鳴驚人，就如過造原子彈。