感覺有《靈飛經》的味道！從古到今任何一位書法家都是從臨帖入手，多臨多看固然很重要，可以開闊視野，很自然的眼光就會越來越高！但真正要寫時恐怕就不容易達到自己想要的效果！這就是眼高手低！書法是藝術，想掌握這門藝術是不容易的，個人所下的功夫的多少和悟性的高低決定你的書法藝術水平！有的人練了一輩子的字也沒寫好，而有的人只練了一年兩年甚至幾個月就很有水平，這就是天生麗質悟性高加之方法得當所致！我個人認為悟性高是一方面，另一方面必須有科學有效的練字方法，對於初學書法的人來講不易直接去臨帖，可以多讀帖，然後用大量的時間練習筆畫，可以隨時隨地進行書寫，有一小塊廢紙也可以練上幾十個幾百個筆畫，沒有紙筆也可以空臨，重要的是要掌握筆畫的形態和控筆能力，真正讓自己手上有功夫，也就是說你真正能駕馭這支筆，讓它聽你使喚，用筆的輕重緩急，提按得心應手，筆畫能變化豐富，用墨的深淺，筆畫的長短粗細，折筆過度圓潤，起筆收筆乾淨利索等等這些都做到了再臨帖會很快上手的！據說王羲之還是王獻之練書法一年才練四個筆畫，而且練到廢寢忘食的程度，我們學習書法往往容易犯的一個錯誤就是拿過來字帖就臨！即便是臨的挺像但也是花拳繡腿！要想做到筆畫剛勁有力，達到入木三分有力透紙背的功夫還是要讓自己手上有真功夫！拙見隨想！見笑了！僅供參考！

類似啟體。剛寫就能有這樣，可見有點根基。或許一直練過軟筆。

朝啟體這方向去練啟功的行書，是個好方向。

雖然不是特別出彩 ，但能夠讓我們一眼看出臨摹學習的哪一家，說明對書法是下了非常大的功夫。

和啟功先生的書法選字看，顯然是用硬筆臨摹學習的啟功先生的書法。

看題主作品中的“墨”和“翠”字，就非常見啟功書法的特點。

如“墨”字的上部和“翠”字的下部這種獨特的寫法，幾乎如出一轍。通篇看字形也和啟功先生的體勢接近。

又如“京”和“勢”字，同樣具體啟功書法的字形與體勢。

雖然有幾分相似，有抓住了啟功造型和一些特點或規律，但整體上看臨摹功夫不到，不精準。特別是一些細節方面，不精緻。

我們在重新欣賞一下啟功先生的書法作品就可以看出，啟功先生的字有畫的意境，一點一畫瘦硬堅挺，甚至有人說啟功先生的書法就是鋼筆字，不是沒有一點影字。不過這種說法是非常膚淺的，因為啟功的書法的點畫結構沒有一點一畫不是毛筆書法中來，點畫的起筆行筆收筆都能夠見到歷史上多家書法的氣息和點畫造型。

我們臨摹啟功先生的書法時，能夠抓住其特點確實非常難得，但不能因為特點而忽視了細節，沒有細節的到位，很難說字形的整體上能夠到位的，所以就顯得不精緻精到。細節決定成敗，這句話在書法中也談得通。

題主的作品屬於硬筆書法，從其中一些點畫的細節上看，可能題主在毛筆書法的基本功夫不夠，臨摹功夫不夠讀帖功夫不夠。特別是一些露鋒收筆的地方，感覺不到露鋒的筆意，甚至採取了一根鐵絲送到底，收筆時沒有運筆動作和筆意。如“沙”字的撇的收筆。還有幾個字的字形不準，有些過於誇張了，如“較”字。“五”字的橫折豎位置太擠了。

從整體看題主在讀帖功夫不夠仔細精準。臨摹學習時，一定要先過來單字臨摹或背臨關，然後在採取通篇臨摹練習的方法。學習書法不要貪功冒進，急於求成。要堅持少而精的基本原則，寧願十天學精一個字，不要一天囫圇吞棗學十個字。那樣在很大程度上是在重複自己的錯誤，而不是練書法的正確方法。

最起碼的書寫技法(筆法、字法)都不對，談什麼體? 沒有法度的寫法不叫書法。想真正的學好硬筆書法，還是踏踏實實的練習基本功吧。選本毛筆小楷字帖，按正規系統的訓練方法一步一步的練……如圖:▲圖為本人教學程式(課題研究成果)

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

感覺就是一篇很普通的習作勉強能算行書，可能還談不上什麼體，如果說是某大家的體，裡面得有很多特色的字真沒看出來。

我雖然也經常練習鋼筆字，但只是把背誦的文章默寫，擔心以後提筆忘字，沒有在意字的形體，只要寫的順暢好看點就行了。

你這個問題是可愛不是可笑，見怪不怪。

不知道你所說的什麼體是什麼意思，是問篆、隸、楷、行的哪個體還是蘇、黃、米、蔡、趙、錢、孫、李的哪個體？照此作答，那麼，你寫的硬筆字應該歸類：1.行書；2.自由體，似乎有米芾結字的影子。

好好臨帖練練吧，隨著時間的推移，這些問題對你來說，都不是事。（附作品3副，1.本文作者張建亭；2.本文作者；3.作者11歲學生張曉慧）