提問者作為＂中華詩人詞學會的會員＂，實際上是明知故問。"平平仄平仄"的格律在律詩和絕句中是可以的，但在對聯中，就是出律了。因對聯最講究以下幾點

但你如果細心觀察，日常生活中有許多對聯，甚至一些名聯並非完全按這個標準去做。你開啟百度一搜，隨處可見。這和順口溜同樣受人們喜愛一樣，隨意為好。但我建議

以上觀點，僅供參考。莫笑！

是這樣的：這個句式在律詩裡面是“拗句”經過“拗救”後的句子，是“變格”的句子，但亦視為“合律”。

在對聯裡邊就更沒問題了，因為對聯沒有律詩那麼嚴格，只要做到“上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾”和“上、下聯平仄對立”以及“對仗整齊”。就算不錯了！

你看看現在的對聯有幾個是按律詩的對、偶句去做的？

多說無意，到此為止。

我是小柒我來回答！當然可以。

"平平仄平仄"格式叫錦鯉翻波亦叫拗救，它是"平平平仄仄"的變格。是將三、四位置字的平仄互相而進行拗救。在唐詩中我們可以看到很多這種格式。

如:李白《過崔八丈水亭》"高閣橫秀氣，清幽並在君。簷飛宛溪水，窗落敬亭雲。猿嘯風中斷，漁歌月裡聞。閒隨白鷗去，沙上自為群。"

"簷飛宛溪水"，平平仄平仄，"，"宛"、"溪"平仄互換。

再如:崔垣《春怨》"夜盡夢初驚，紗窗早霧明。曉妝脂粉薄，春服綺羅輕。妾有今朝恨，君無舊日情。愁來理弦管，皆是斷腸聲。"

"愁來理弦管"，平平仄平仄，"理"和"弦"平仄互換。

這種格式是被認可的，即使科舉考試，錦鯉翻波也同樣是認可，是符合格律的！

錦鯉翻波是擴充套件用詞自由度，而保住某些地方必須用的字，提高詩的質量，保證整首詩的格律性，如上面的"宛溪"是個地名，我們總不能為了遵守平仄把"宛溪"寫成"溪宛"吧！

我們知道對聯是由律詩的對偶句發展形成，確切說"頸聯"就是一副對聯。那麼律詩的一些規定當然是對聯也通用的。

如:西泠印社的一副對聯:"高風振千古，印學話西泠""振"、"千"平仄互換。

說說這個看法，這個平平仄平庂就好像唱歌樣的，有韻味，過去的人朗讀課文，就像是念經，現在的人朗讀課文是字正腔圓，我看寫對聯只要發揮你的語句詞句描寫出各種形態優美，對的意思也就行吧總之兩者都非常好百花齊放百家爭鳴，就看每個人的思維如何？恰當的對好對聯哦，好了，我就是這個理解的謝謝

“平平仄平仄“並不是格律詩中的正格律句，而是不得已而為之的一種“拗救“變格律句。

五言律詩共有四種律句，其中一句是“平平平仄仄“。按照”一三五不論，二四六分明”的規定，這一句的第四個字必須是仄聲。但有時因各原因，或者詩人為了追求聲韻的平仄多變，這個字用了平聲，又不能改為仄聲，便可將第三字改為仄聲。本來的“平平平仄仄”，變成了”平平仄平仄“，這就格律詩中的”拗救“之法。

此種句式在前人詩句中多有，一般用在五絕的第三句和五律的第七句。

如崔垣的《春怨》"……愁來理弦管，皆是斷腸聲。"便是此例。

寫對聯和寫詩不同，不存在所謂的”拗救“。

對聯安排平仄的要求有三種：

第一種：第二、四、六、八偶位字平仄相間；

第二種：按照文字的句式結構，在節奏點上安排平仄相間；

第三種：主要用於中長聯，三、五個字連平，或者連仄。不必每隔一個字平仄相間。

平平仄平仄 句式是律句變格中的常格，是唐宋以來的基本律句格式之一，當然有人解釋為拗救，三拗四救，也講的通。

王力先生認為：“這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見”。這說明近體詩包括對聯變通的重要性，證明近體詩、對聯的格律是可變的不斷髮展的，而不是一成不變的，這也符合繼承與發展的辯證唯物論觀點。

根據中國對聯大辭典的表述，平平仄平仄的句式是適用於對聯的。對聯也是隨著古詩詞不斷髮展的，其可視為律詩頷聯頸聯中對仗一聯的擷取，律句的句式也自然使用於對聯。在此感謝夏小柒老師提供教材！

以下是平平仄平仄句式在律詩中應用的舉例：

例如虞世南《蟬》“垂綏飲清露”，就是“平平仄平仄”，韋應物《簡盧陟》“我有一瓢酒”，就是“仄仄仄平仄”。再如：

孟浩然《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

杜甫《天末懷李白》：

涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅。

杜甫五律《月夜》：

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

李白《渡荊門送別》：

渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。

“移舟泊煙渚”、“涼風起天末”、“遙憐小兒女”、“何時倚虛幌”、“仍憐故鄉水”，都是“平平仄平仄”。

又如李白《秋浦歌十七首》之三：

秋浦錦駝鳥，人間天上稀；山雞羞綠水，不敢照毛衣。

“秋浦錦駝鳥”，聲調是“仄仄仄平仄”，前面李白《宿五松山下荀媢家》“我宿五松下，寂寥無所歡”、杜甫《天末懷李白》“鴻雁幾時到？江湖秋水多”，它們的出句也都是“仄仄仄平仄”。

孟昶的“新年納餘慶”就是“平平仄平仄”格式，古代“平平仄平仄”句式其實不少。如“思君令人老”。

每個人標準不同，見仁見智，我覺得“平平仄平仄”沒什麼問題。聯律不能侷限於馬蹄韻。

問題：格律詩中”平平仄平仄“句式在對聯中適用嗎？前言

平平仄平仄，是律句中最常見的變格，俗稱錦鯉翻波。在唐宋律詩中比比皆是，即是在科舉試貼詩中也很常見。

老街有時出聯，偶爾用律詩中常見的幾個變格：平平仄平仄（錦鯉翻波），或者平平仄仄仄（三仄尾），或者中仄仄平仄（半拗體），總有人提醒不符合楹聯規則。

其實我也沒有看過什麼楹聯規則，總覺得現代人搞不太靠譜。

首先五七言對聯是為了作五律七律的中間二聯作練習，五七律允許就可以了。其次，古人的掛出來的五七言名聯，也基本按照律詩的規則。這三種句式，古人作楹聯也常見呀。

宋朝初期著名詩人楊億是西昆體詩歌領軍人物，他在《楊文公談苑》中講了一個“蜀中桃符”的故事：

　　辛寅遜仕偽蜀孟昶為學士，王師將致討之前，歲除，昶令學士作詩兩句，寫桃符上。寅遜題曰：『新年納餘慶，佳節契長春。』明年蜀亡。

呂餘慶以參知政事知益州。長春乃太祖誕節聖節名，寅遜歸朝，為太子中允，上疏諫獵，詔褒之。

據說孟昶讓辛寅遜寫在桃符上的這十個字，就是歷史上的第一個對聯：

新年納餘慶，佳節契長春

五代在唐朝的後面，唐朝的格律詩盛行，五律、七律，排律，要求中間的聯都必須對仗。所以詩人作對聯是小兒科的事情，當然不是第一幅對聯，唯一新奇的就是，辛寅遜把這十個字寫在桃符上掛了出來而已。

梁章鉅在《楹聯叢話》 序言中說：

楹聯之興，肇於五代之桃符。孟蜀“餘慶”“長春”十字，其最古也。至推而用之楹柱，蓋自宋人始，而見於載籍者寥寥。

........但未知其前尚有可考否耳。

而這個所謂的第一個對聯的上聯，恰好就是：

平平仄平仄

上面說過了錦鯉翻波，下面看看三仄尾。

南宋詩人，嘉泰二年(1202年)進士洪諮夔(1176年~1236年)，字舜俞，號平齋。自題對聯雲：

“未得之乎一字力；只因而已十年閒。”

上聯是三仄尾：未得之乎一字力，仄仄平平仄仄仄。

清朝時，據說內閣漢票籤處（清代內閣內部機構。掌校閱漢文字章,撰繕漢文票籤;記載漢文件案,）有一副對聯，是劉羅鍋的爸爸劉統勳所書。可惜道光二年毀於火，後來陳荔峰重新書寫掛在圓明園直廬，但是圓明園也被燒了，此聯為：

“天下文章莫大處；龍門聲價最高時。

上聯也是三仄尾：莫大處。

北京貢院明遠樓上，曾經有七言對聯雲：

“夜半文光射北斗；朝來爽氣挹西山”。

上聯也是三仄尾：射北斗。

在格律詩中，上聯半拗體，下聯可救可不救。在楹聯中也有這種例子。

1、救拗

例如梁章鉅給蘇州滄浪亭做的集句聯：

“清風明月本無價(歐陽修)，近水遙山皆有情(蘇舜欽)”等，

上聯是半拗體：清風明月【本】無價，平平中仄仄平仄，下聯救拗：近水遙山【皆】有情，【皆】作平聲救【本】。

2、不救拗

吳越時，龍華寺詩僧契盈題亭柱雲：

“三千里外一條水；十二時中兩度潮。”

上聯也是半拗體，上聯一、下聯兩，都是仄聲，下聯卻沒有救拗。

清代楹聯大師梁章鉅(1775-1849年)，字臣林，號退庵。他是清嘉慶年間進士，官至江蘇巡撫，兼署兩江總督。

他編著的《楹聯叢話》是中國第一部系統研究楹聯的著作，這部書中記錄了不少名聯，可以看出古人的對聯，遠比格律詩寬鬆。

例如上下聯都是律句，但是失對：

君身自是有仙骨；我猶未免為鄉人。平平仄仄仄平仄，仄評仄仄仄

又如：

“當官期於物有濟；凡事求其心所安。”平平平平仄仄仄　平仄平平平仄平

上聯，就不是律句了。

清朝常州府署中有竹樓一所，某太守題聯雲：

“未知明年在何處；不可一日無此君。”仄平平平仄平仄，仄仄仄仄平仄平

上聯和下聯都不是律句。

人在除夕時，自掛門楹雲：

一槍戳出窮鬼去；雙鉤搭進富神來。

上聯也不是律句。

從上面的例子可以看出，古人的對聯其實比律詩還要寬鬆。但是上聯仄收，下聯平收，是不可逾越的規則，這也是律詩對聯中最基本的常識。

老街平時對聯，大多以五言和七言為主，目的是為創作五律和七律練筆而已。至於現代人搞得楹聯規則，我個人不是太關注，因為我確實很少作五七言以外的對聯。

結束時，錄入自己創作的一副長聯：

浮雲變幻，白衣蒼狗，勝蹟又遙臨，看幾回,潮落潮生？待：西辭泰嶽，東巡瀛島，北探蓬萊，南訪琅琊；知此地：一方樂土，三面煙濤，竟育成：千古淳風，萬家燈火。

山色有無，曲徑危峰，閒情更憑弔，數多少,人來人往？憶：秦賺田橫，明逐德清，晉歸法顯，唐迎太白；嘆英雄：四海丹心，九州法雨，終留下：半丘荒冢，些子文章。

”平平仄平仄”錦鯉翻波格，說白了就是”平平平仄仄”的變格，也叫拗句，不論在詩詞中還是在對聯中都適用這勿容置疑。說”抝”本身是出律了，這是事實，但詩聯都遵循意境優先的原則，個別特殊位置上用韻破律也是允許認可的。如果單單以這個句式出律，而否定抝救的必要性（儘管聯界有爭議），那就真是迂腐至極。因為這個句式在大家公認的”新年納餘慶”對聯鼻祖中就出現了。真正該討論的是”平平仄平仄”這個句式的下聯，必須要以正格”仄仄仄平平”來對，不能死摳上下聯平仄相反而對成”仄仄平仄平”，那才是腐得可悲又滑稽。