我不清楚您說的是否屬實，但是不排除一些演員歌手不識五線譜，或是不識簡譜，甚至有不識任何樂譜的，但這不影響一名優秀歌手的演唱發揮，因為現代有多種手段幫助彌補這方面的不足，應該說觀眾欣賞的是歌手的演唱，而無人關注歌手是如何完成這種演唱的。

她們在歌唱事業上的成功️她們得天獨厚的條件和契機。至於會不會五線譜️如何關聯。因為她們的出彩來自她們對歌曲靈魂的理解和詮釋，她們的聲音打動了人們內心並且產生了共鳴，因此收穫了眾多觀眾的喜愛和支援。

在中國傳統說唱藝人中，沒有那麼多受過西方樂理知識的學習，他們的學習是口口相傳，可是他們演唱藝術依然光彩照人，成為了中國非物質文化的傳承人，是多彩世界藝術的重要組成部分。

五線譜是西洋樂器演奏者和大多數作曲家通用的記譜方式。五線譜的優勢是可以記錄非常複雜的樂譜，而且對演奏者特別是鋼琴和管絃樂隊樂手特別友好。

歌唱家則使用簡譜方便，認為五線譜高大上是一種偏見。我要練鋼琴曲一定用五線譜（專業的鋼琴曲也很難找到簡譜）；如果練提琴曲，一般會用記號筆翻譯成簡譜寫在紙上方便耿著脖子時看

一個不識譜的人不可能成為一個歌唱家！

說毛阿敏不識五線譜，我覺得還是可能的，畢竟她生活在那個年代裡，而且她是一個純粹的歌唱家，不參與樂器演奏和作曲。但是她肯定是會簡譜的，唱歌會識簡譜就可以了，其實簡譜完全擁有五線譜的所有功能，只是在樂理與和聲中使用五線譜更加直觀簡潔而已。

說韓紅不會五線譜我敢肯定你要麼是在以訛傳訛，要麼是在胡說八道。韓紅畢業於解放軍藝術學院，而且本身是一個作曲家，會演奏一些樂器，她肯定系統學習過音樂理論課程，不要說會不會五線譜，她絕對比大多數音樂工作者學得要透。

有些道聽途說的訊息並不可靠，不要在哪裡聽說了一個小道訊息就開始在網上傳播。當然了，有時候一些傳聞確實說的有鼻子有眼的，比如《中小學音樂報》曾於2001年刊發帕瓦羅蒂不會識譜的文章，作為這麼一家音樂教育的專業報刊，估計但凡是看到的人99.99%都會相信這是真的。其實這也只是一個荒謬透頂的資訊，大師可以說出生在音樂之家，父母都喜愛音樂，他從小就開始學習樂器演奏，不僅會識譜而且當過音樂教師！

想在歌唱上有所造詣的朋友，還是要踏踏實實地學習一些音樂基礎知識，簡譜也是可以的。只有你能自己讀懂樂譜，從樂譜中去獲得作曲者留給你的資訊，透過你自己的方式去理解和表達，你才真正開始了自己的音樂之旅，透過聽別人唱來學歌，就永遠活在別人的陰影裡。

歌手與其會不會五線譜之間，並沒有任何必然的關聯？

人們對於歌手，欣賞的是其良好的嗓音與高超的演唱技巧。

而對於歌手對其所演唱歌曲的接受方式，並不在公眾所關注的範圍之內。

也可以透過其它的不同方式接觸歌曲。

例如，可以透過他人的演唱、錄音、錄影等其它方式來接觸歌曲。

在這種情況下，歌手完全不需要具備識譜能力，

更不要說五線譜的識譜能力了！

只要具備一定的音樂的直觀記憶能力（就是老百姓所說的“耳音“），就可以學會任何歌曲的演唱。

需要說明的是，簡譜與五線譜一樣，是記錄樂譜的兩種不同方式。

其中，簡譜採用只有相對音高的首調唱名法記譜。

在所有不同的調式調性下采用統一的唱名記譜，因此，樂譜非常簡單。

而五線譜中採用固定唱名法記譜，音符在五線譜中的位置，與鋼琴鍵盤上琴鍵的位置非常直觀的一一對應，很容易就能達到看到就能彈奏出來的“視奏”能力。

因此，在國外、西洋樂器的演奏中，一般多采用五線譜。

而在中國民族樂器笛子、二胡等樂器的演奏以及聲樂演唱中，一般多采用簡譜。

由此可見，對於一名鋼琴或小提琴的演奏者來說，如果不具備五線譜的識譜能力，將會帶來很多不必要的麻煩。

而對於歌手來說，識不識五線譜，對於演唱技巧的提高來說，並沒有什麼直接的關聯。

因此，談論這樣的話題，沒有多少實際意義。