館藏的東西都被質疑的原因很簡單，那就是一部分館藏品並不是真品，而用仿品來替代，這是情有可原的，原因如下：

一些鎮館之寶為了防盜和防毀壞，採用了仿品來代替，例如某某博物館的元青花就發生被盜，幸好被追回，再例如故宮曾經數次被盜，再例如承德避暑山莊內的文物曾經被盜並送到國外拍賣等等，這雖然和管理不善有關係，更多的是因為安全意識不強，或者對於文物保護意識不夠強都有關係。

有的博物館在展示的時候標示出這是仿品，有的並沒有標出，但是會在博物館出版物中提到，因此質疑的同時也要體諒和理解博物館方面的苦衷。

那麼如何才能看到真實的東西呢？博物館，還是博物館，並不是所有的藏品都是用仿品來代替的，這是第一，第二即使是仿品通常也是博物館花大價錢到景德鎮找專人定製的，相似度是非常高的，同時也要參考該博物館出版的圖書，圖書有一個好處，那就是介紹的更加詳實，而且照片的某些角度是你在博物館不曾想去看的。

記住，你就算是浸淫在古玩界70年了，你也不可能把所有的藏品的種類都看到了，所以真正的想要玩的更好，還是老老實實的跟著博物館的實物去學習，去揣摩！因為並不是所有的物件都是用替代品的。這需要你去品，你細品。

私人博物館中普貨垃圾貨有些是真的，但高檔一點的就有可能是假貨或仿品。我知道幾家私人開的館主都是為賺錢而辦的，自己並不懂或認為稍懂點，只要仿的到位的好一點的價格便宜就買入，真正好貨則閒貴或看不懂。這一類根本不喜歡古玩，純是商業化的做博物館性質，怎麼能進好貨或全是真貨呢。

在收藏界，為什麼現在館藏的東西都被質疑？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

在收藏界，為什麼現在館藏的東西都被質疑？

如果說“在收藏界，現在館藏的東西都被質疑”未免有些過了，如果說現在館藏的“很多東西都被質疑”就對了，之所以如此，一方面源自博物館方面的不自愛，主動收購假的沒邊的東西最終被曝光導致了信任危機所致，而一方面也與博物館方面管理不善，導致館藏文物被偷、被換或者為了推卸責任主動換下來真品而不公佈真相有關。

總之是由於博物館方面的不自愛、不自重、不自覺毀損了博物館應有的信譽，在漫長的歷史長河中，很多人的思想、意識、精神已經逐步墮落、損壞和腐朽，致使一些膽大妄為之徒公然打起了博物館藏文物的主意而又屢屢得手，所以導致人們對博物館信用和信譽的下降，這也很自然，腐敗不除，人心難安！

收藏界之所以敢於質疑、勇於質疑博物館藏的東西，也從另一個側面說明了收藏界眼力、眼界、胸襟、氣度和信心的提升與擴大，盲目崇拜、盲目信賴、盲目信任之風大減，崇尚真理、崇尚正義、崇尚現實之風大盛，在此基礎之上，只要鑑藏界齊心協力、共克時艱、集思廣益，統一鑑定的“度量衡”，完善市場規則，收藏界“知識經濟”的春天就會早日來臨！

上幾件收藏品圖片，以證上言，以餉同道。

“大清雍正年制”青花雙圈六字楷書款神級臻品五彩黃地折枝花鳥紋小斗笠杯。

“大清雍正年制”青花無框六字雙行楷書款神級臻品青花魚藻紋小斗笠杯。

“大明成化年制”青花雙方框六字雙行楷書款神聖之品鬥彩嬰戲紋臥足杯。

在收藏界，為什麼現在館藏的東西非常被質疑？

這個問題需要分開來說的。

對於公立館藏，僅僅只是有一小部分藏品的具體情況需要討論，對於這類物品就是權威專家的意見都是不一樣的。很多人質疑公立館藏的物品，目的很簡單，就是想出名！想要話語權！站在巨人的肩膀上肯定比巨人高了！對於私立館藏的物品，多數私人館藏因為收藏者個人的原因，收藏的東西質量良莠不齊，會引起質疑那是肯定的。這些年收藏界否定專家打倒權威的聲音越來越多，其實背後多是一些別有用心的騙子在扇風點火。混水摸魚，不是清水摸魚！世界上任何一件藏品的最終裁定權都是在這類藏品中最權威的專家手裡，他說真、行內就會認為是真的，反之亦然！

早年見過一篇關於集郵的報道，國內一個很有名的郵票收藏家。他的一個專題收藏，好像是邊區郵票的，在國內屢獲殊榮。後來到國外世界性的郵展上，他的這個專題被撤展。說裡面有偽品！他去問主辦方聘請的專家為什麼？人家告訴他，因為我是這類郵票世界上公認的權威專家之一，我以前所做出的判斷從來沒有錯過！質疑我的判斷就是質疑我的人品！……

收藏品的鑑定，靠的就是眼學，靠的就是專家。把別人否定了，自己就是專家了！問題是一個業餘圍棋棋手，老想著自己就是比頂級職業圍棋高手下圍棋厲害。那麼他是在發神經的機率大還是他真的下得贏頂級職業棋手的機率大呢？

只有不懂收藏的人，才會胡亂的質疑公立博物館的藏品。至於國內私立博物館，過得硬的家數並不多，所以有一些質疑很正常！

你好。目前中國的博物館五花八門，尤其是這些年新建的一些地方非官方博物館和私人博物館更是良莠不齊，國家對這些博物館監管不力甚至是不進行監管，難免會有很多仿品出現。有的甚至是打著辦博物館的旗號給自己的仿品鍍金，這裡面比較出名的就是冀寶齋，還有就是最近的重慶一所大學博物館全是仿品。

這樣的私人博物館或者是半官方的博物館全國各地都有，其中的藏品大多數為仿品，這是不爭的事實。因為辦博物館，除非是自籌資金，否則要國家扶持的話，博物館裡的藏品都要記錄入檔，接受國家的監管，也就是說，這些藏品將不再屬於個人。而目前全國各地的私人博物館絕大部分是接受國家資金扶持的，幾乎很難有真品，沒有幾個人能做到像馬未都那樣把真品拿出來捐獻給國家。

當然，其中也有堅持用真品建個人博物館的，這樣的極少。大部分人都是想透過辦博物館把他的仿品轉正，套取國家補助，同時提高自己的知名度，出售手裡的仿品，名利雙收。他們的東西其實來價很低，都是想了各種辦法賣不出去之後才拿來辦博物館的。這種人我遇到很多，大多數是十年前買了太多假貨的老闆，還有就是一直玩假貨的人，前年就有個江蘇的老闆說要做博物館，然後讓我看他的東西，沒一件是真的，不夠的還去景德鎮批發來充數。

至於國字頭的博物館裡有沒有仿品，一般是沒有的，都是考古出土的，以前徵集的或者是老一輩收藏家捐獻的，這裡出現仿品的機率很低，因為以前的仿品不多，而且容易分辨。現在國字頭博物館已經很多年不向民間徵集藏品，因為現在仿品太多，吃過幾次虧，就停止了民間徵集。

如果說有，那就是在解放後博物館為了更好的保護文物，對外展出會用一些複製品，對原件進行一比一的複製，尤其是不易儲存的青銅器，而且這些青銅器都是採用失蠟法制作，還是容易分辨。到了這些年，對於展出的環境溼度、溫度技術提高，尤其是展櫃對於文物的保護作用增強，目前已不再需要用複製品代替真品展出。

雖然博物館展出仿品情有可原，但是這樣做其實是不對的，因為展出仿品，必然誤導參觀者，這對於嚴謹的學術來說，百害無一利！

博物館的根本就是展現真實的古董，而要展示國寶級的鎮館之寶，必須是鎮館國寶的實物，不要用仿品代替這樣是愚弄，想親目古董如不懂古董的熱心者，如果怕盜別需做到日展夜入庫，這樣能讓更多的愛好古董的人，能夠親目鎮館之寶真身。

真服了這社會，劣幣驅逐良幣已經成為共識，媒體不是無知就是為利益集團戰隊背書。這些問題很簡單，但就是不徹查，博物館監守自盜仿品頂包的現象不奇怪。

瓷器鑑定，第一，需要豐富的知識。我說的知識不是看幾本書的文化，而是把書中的文化，按照科學的理論，自然老化的特徵，變成你自己的知識。二，必須要有天賦，悟性，能看懂別人看不懂的特徵。三，博物館的藏品，你看一輩子，沒機會上手，沒辦法去研究。你就不可能有真正的鑑定水平。

國家博物館的展品，凡是國寶級別的藏品，幾呼都是複製品！為什麼？為了確保文物安全！本大爺原在博物館工作！

只有當官的可在文物庫房看真品！

在收藏界，為什麼現在有些館藏的東西會被質疑？是因為仿品存在其中，影響了館藏古代藝術品的收藏品質，讓古代藝術品的文化藝術魁寶，受到了關鍵性的挑戰，影響著人們對古代藝術美的自然美的追求，對當時藝術環境下，造就的人文藝術追求藝術關鍵性的破壞，失真，脫節！藝術的魅力弱化，性質上發生質的變化，醜化的形象，具有不倫不類的作品出現，讓館藏仿品存在其中，館藏質量大打折扣，是值得深思的，讓人擔憂的實際問題！只有選擇品質真的藏品，才能發揮館藏古代藝術美的藝術魅力。