寫得挺好，渾厚有力，用筆要領基本正確，只有一畫要領沒有掌握，表現在心字底的“臥鉤”。楷書創作儘量避開異體字，以便讀者辨識，你這裡的“前”字是篆書的符號，挪用到楷書中，古人也很少使用。落款中的“歲於”欠妥，應為“歲在”或“書於”；用印不太規範，按要求名章要小於提款字的體積，你的這兩方印明顯偏大，造成了讓人鬱悶的視覺感受。恕我直言僅供參考。

請看下圖：臥鉤的正確書寫方法和用筆要領

這幅歐楷寫的見功夫，有這樣基礎相信透過不斷研習，更會日臻完美。

這幅作品的章法上有一些小的瑕疵，如兩個想字，兩個錢字並列，寫法上幾近雷同，缺少變化的弊病。可以減少一行，相同兩個字錯開。另外用印上不但大於落款字，印與印之間也沒拉開距離，顯得不通透，很擁擠。

我倒有個小小的建議，顏柳歐趙四家中，還是取顏柳為上，作品參賽時，評委們是不看好歐楷的。

作者應該臨過歐體字帖，也有一定基礎。

筆法上：圓筆形態過多，方筆表現不明顯。

結構上：某些字重心不穩。

寫的不錯！有了一定的基礎，還是要繼續多練習、多看多臨摹名家名貼，此外，提高自己的歷史、文化素養。眼界開闊、境界提升，自然會滋養和厚潤你的書法造詣。至於變現，則是水到渠成之事，功夫尚需在書外！

【個人觀點，僅供參考】

根據題主發的這幅字來看，應該是一個學習書法時間比較長的書者的作品。

從用筆和結字來看，書者以歐楷為基礎，同時融入了顏楷《多寶塔》的一些特徵。總體說來，以平正為基調，追求渾厚的線條質量。

但同時，書者在書法上似乎並未深入，在點畫形狀點畫間的呼應上有比較明顯的生澀感，也就是點畫各自為陣，沒有形成整體效果。字間的關係也無呼應和爭讓。應該是書者在學習過程中不太注重行氣和章法造成的。

真誠交流，直言勿怪！

整體來看很不錯了，今後要注重筆劃靈動的變化，同字同筆劃的曲別，這副作品給人印象有些中規中矩，靈活方法稍欠，放飛心情，必有大進。

有一定的寫字基礎，應該臨的歐體兼田體，只是結構不穩，重心不穩，沒臨到家，筆畫不流暢，有點毛糙的感覺，建議臨帖時，先只挑一種字型臨，從筆畫到結構，一字一字的練到位為止。

剛柔相濟；藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。

楷書難學。你這字已經初具規模，.可認為已達到一般水平。但按書法藝術要求，還有相當差距。

我指出幾個不足的問題。

粗看，都很好，字的單個筆畫還都很標準；

細看，主要是結構方面，差不多每個字都有毛病。主要是字的中心線偏中，造成筆畫向左集中，使得每個字左重

右輕（已成習慣），縱向整行不通直、不平穩，甚至字居東倒西歪之勢。比較突出的字如：想、有、處、慮、更、無......等等。

講講規範要求

楷書基本原則要求：

1、平正，縱向中心線是字的根據、座標；

2、勻稱，筆畫在個向分割空間時要勻稱；

3、呼應，字的各部件、筆畫組字時的穿插、避就.排列要相互呼應，達到相互關聯、和諧；

4、比稱，字是在不對稱中尋求平衡。組成字的各個部分，在縱橫兩個方向的比例關係達到合諧；

5錯落原則，字的筆畫粗細、長短、排列，要有錯落有序地變化。

總之，書法字要具美的元素。不要只注重單純的寫，要知道寫中有原則、有規範有美的技巧、訣竅。每寫一幅字，自己用原則、標準對照，找出不足，以便改進，這是不斷進步訣竅。

寫得很好！起碼看得出作者寫字的心態很好，表現出他對寫字的神情是既嚴肅又認真，寓意著他酷愛書法，在慎重練習書法和利用書法。不存在某些人華而不實，圖名利而披露浮躁之風；甚至，為招搖將漢字寫的醜不能再醜，硬是塗的使眾人認不得，反而自以為是，美到恬不知恥，覺得自己很有“書法天賦”！

字是好字，瑕不掩瑜！但也僅此而矣，意思是很難從這幅字中讀出書者的思想性情，大概就是所謂的藝術性！雖然有時名家書帖也會有為藝術性的展現而刻意為之，就比如說變化這一塊兒，又如蘭亭二十多個不同的之字，絕非情致使然，而為了求變化而刻意為之，但那又是博學和馭筆能力到一定高度的昇華，應該說是可！.以理解的。

再說變現的事，不論你現在是否缺錢，要想使書寫技藝取得長久進步，都不可急著換錢，因為他會侵食你熱愛書:法的自尊，如果實在寂寞難耐，可以到畫廊裡為己代買，要用一種賣出賣不出一樣“心理看待。

囉嗦這麼多，也許是我吭不剄葡萄酸的心理在做怪，但可以肯定的是，雖然能偶爾體會到進步的快感，但自己寫字卻多用於實用，平時寫字生產廢紙，再有就是帖牆上，年年如此。

寫這樣看的出來還是下了很大的功夫的，筆畫有粗細變化，這幅作品的筆畫都比較厚重，字的結構把握的還不錯，要加強筆畫練習，整體書寫不錯，繼續努力

從這幅圖片來看，此字是學習時人田英章的，單純從筆畫來看：太在意筆畫的起止轉承而忽略了間架結構本該具有的自然神韻。所有的結體都有一種生拉硬拽的牽強組合的硬傷。這是學書的大忌，學書要悟，要多讀帖，多臨帖，循序漸進。永遠記住結構神韻才是第一位的……

發此問道友很謙虛，問題提得很專業，問這幅毛筆字怎樣？不像有些書友，發來江湖字、名人字、名家字，上來就問這幅字好嗎？這幅書法能值多少錢？大凡遇見此類問者，立刻拉黑。原因一是，沒有必要費筆墨，二是，問者多數急功近利之人，三是，真藝無價，它是書者生命心血所鑄，猶如問人的生命值多少錢一樣，可能世上沒人能回答這樣的問題。

書法藝術是所有藝術中最難，也最容易的一門藝術。難在它是以漢字為載體，以毛筆為為工具，以點畫的空間分割漢字、章法的點線藝術。漢字的點畫結構固定是具象的，漢字透過書寫者注入情感、思想是抽象的。容易是但凡中國識漢字人，拿起毛筆都會寫字，可是寫字不是書法，即使把古人經典再現，沒有注入自己的情感思想，也不能稱書法，只能是抄集古人軀殼體，為練習作業。

此作寫宗法歐體路正，沒有任筆為體。有別於江湖體，以自我惡俗的習慣書寫，無筆法、墨法章法；江湖寫字，以自我為中心，拖抹用筆，隨意解構漢字，抹出的點無筋無骨，點畫如油條，毫無美感。此習作出自歐體，沒有寫出歐之點畫、結字的寓端莊中寓險峻的特質，點畫的清雅剛健不見，造成的原因是，書寫者的用筆速度幾乎是勻速行筆；字與字，行與行，點畫間的呼應不夠；多數筆畫幾乎如機器所作，毫無變化。如心字底、橫折等，幾乎沒變化，撇筆筆未送到位等。特別是落款行書太單薄，印章過大，刻工也不好，而且還陰陽倒置，應先陰後陽(書法界不少所謂的名家大咖也亂鈐印)。

建議書者，可再觀察學習，歐體的其它楷書、行書，要全面瞭解歐陽詢之人、之心，方可解其藝。也可在北碑裡再挖掘些營養，大膽書寫，把自己的情感、思想寫進作品中，這樣才能稱為書法，才有穿越時空的生命力。

可以看出作者確實下過功夫。不知你想聽實話還是假話？

這樣說，是不是有點像廢話。說假話好聽，說實話傷人。

你問能不能變現？能不能賣錢？我可以很肯定地說，看這幅字的人，一般都會先點頭說，不錯（心裡不一定這樣想），但不會買。

下過功夫，不一定好。你這字確實還達不到變現的水平，自己玩玩還行。別灰心，實話有點難聽，但都是這麼走過來到。

這種毛筆字怎麼樣？我覺得可以從兩個方面來看：

一、從非專業的角度上來說，這個毛筆字寫得很好。

1、首先，書法是寫字的藝術，只有字寫好了，才能談書法，否則就是“偽書法”。毛筆字不同於鋼筆字的主要原因是，毛筆的筆鋒是軟的，所以，在寫毛筆字的時候，就要講究提、按、轉、折，還要注意毛筆的輕、重、緩、急等等。

2、從這幅毛筆字來看，主體部分是楷書，從字的特性來看，似乎有“柳體”的味道，又有歐體的特點，字寫得比較工整、飽滿，也有一些秀氣。另外，中鋒用筆，筆劃基本到位。可以看出作者有一定的楷書功底。

3、落款部分是行書，用筆有輕有重，有緩也有急，字的大小安排都很到位，而且疏密關係也處理的比較好。可以看出，作者平時寫行書的時間，比寫楷書的時間要多得多。

二、從專業的角度上來說，這幅字只達到大眾化的水準，還需要加以練習。

1、首先，從字的結構上來看。這幅字從整體上看，比較統一，似乎寫的有一定的水平，但是，從單個字看，許多字都有問題。比如：處世的“世”，中間就寫得太擠了；持家的“持”，“寸”就寫得太小；“復”下面就比上面小，有下沉感；兩個“想”字都有問題，特別是下面的“心”字寫得不到位等等。

2、從筆劃上來說，許多筆劃都寫得不到位。比如：“處、家”的捺筆，處的“腳少了點，家的“腳”太翹；“錢”的勾太小等等。

3、從用筆上來說，整幅字“藏鋒”多，露鋒少，字寫的既沒有柳體的靈動，也沒有歐體的秀氣，而且有一種“壓迫感”，就像一個“不修邊幅”的粗人。行書還是不錯的！

能力有限，就寫這麼多了，請大神指正！

不算好字，比上不足比下有餘，和深入練習過毛筆字的人比，這字可能就一般了，和初學者比，那麼有一定的優勢，處在不上不下的位置。

這幅楷書作品，從書寫的風格看來，應該學習現代人的字帖，由於現代的這些“大師”，水平是中國書法史上排在末尾，能夠學習的東西有限，所謂取法乎上得中，取法中得下。由於取法中得到下，天生形成的缺點明顯，少變化，筆法單一，基本上一樣的線條，用筆無力，線條雖粗但無勁力，屬於虛胖，主要問題是字的結構不嚴謹。

楷書講究形體方正，結構嚴謹，筆畫平直，筆劃平正，結體整齊，主次分明，平正而不呆，齊整而不拘。作品中好些字結構隨意鬆散，重心不穩，頭重腳輕，東倒西歪，體態盡失。如（處、想）等，

喜歡書法，應該要知道怎麼合理的學習，找到適合自己的方法，使自己學習得到東西，不然不管怎麼努力，如果不得法，就會印證中國那句老話吃力不討好。

這幅字雖然有許多不足，只有用心學習，加以改正，前途還是光明的。

這種毛筆字寫的怎麼樣？你的這幅書法作品從書體風格的角度來講，主要以顏體和歐體的結合為主。長橫筆畫以及短撇的筆畫主要以歐體的特徵為主，而折筆之處以及豎鉤等筆畫方面，則以顏體的風格為主。但是說到不足的地方，在字形的表現方面，沒有歐體的險勁和顏體的熊強。雖然是取兩家之長，但是最終的表現效果終不能體現出個性來。當然我的這種說法是從某種程度上來講的。從作品中可以看出點畫、結字以及用筆等方面都是很嫻熟。

以這一種水準來進行變現，基礎是有的，你可能需要的是切入點，是以什麼樣的方式來進行變現？我在網上也看到了很多書法愛好者的變現方式，有的直接出售書法作品，有的則是進行書法教學。總之方式是多種多樣的，你可能需要的就是尋找適合自己的一種方式。

圖片：歐陽詢九成宮李琪蔵本

其實書法的審美因人而異。好的書法作品也有碰到不懂的欣賞的人，而一般的作品也可能獲得很多人的喜歡，因此書法作品本身是沒有高低的區分，有的只是受眾的歡迎程度如何。對於你在備註中所說的是否能夠進行變現，我個人的看法是肯定的。只是建議你採用適合自己的方式來進行。

圖片：唐 顏真卿郭虛己墓誌

寫的字很好看，我都想把它拿到家裡收藏起來，能寫出如此深厚的筆法，而且比的力道剛勁有力，似乎有氣勢磅礴宏偉之勢，如同長江水源緩緩流向我的心中。我喜歡你寫的字，繼續加油！

就這幅楷書，說說自己的看法。不當之處還請賜教。

但是楷書或者說，無論哪種書體，講究除按照規則運筆外，而運筆講究的是，筆筆送到。這副楷書有些撇是踢出，而不是送到。

就像草書，須按照其規則，無論是筆意、氣勢、飛白等等等，都是筆筆送到，而非草率為之。

02其次，正楷不足在於很難變化創新。唐楷發展到今天，可以說，就毛筆這個傳統工具而言，已經進入到毫無創新的餘地了。

說到創新，就多說兩句。

其一創新之醜書。其許多系楷書變形。因二王唐楷百姓耳熟能詳，有人就從魏碑如二爨，秦漢竹簡，戰國晚期的文書等入手，尋找創作途徑靈感。

許多人藉助自己職位、平臺等優勢，急功近利，心浮氣燥，欲儘快求成自己風貌，推出了東拼西湊的所謂作品。所以，受到網友抨擊。

其二醜書產生原因。肢解篆、楷、隸等書的筆畫，借用行草、大草的氣韻、結構、運筆，揖讓等等等，以吾意欲，留白布局，重新架構，再輔以水墨濃淡色彩等，形成了各自的所謂的風格。

這是一瓶不滿半瓶逛蕩的典型表現。不如老老實實的臨帖讀帖背書寫字，慢慢走進去，再頓悟走出來，風格自然成。

然而佔有書法資源者，能心平氣和沉靜下來，讀帖臨帖的太少，因佔有資源是有時限的。要出名早出名，才能早獲利。因此，亂書流行，醜書大行其道。

當然，這其中有一些潛行者，有一些尋道者，是不可否認的，對於他們的探索創新，應給予相應的包容，少一些諷刺挖苦。

其三回到這幅楷書上看，缺少的是變化。拋開其他審美意境高度等，僅就變化說，如心橫等筆畫就如此。

唐歐陽詢虞世南褚遂良顏真卿等，他們將楷書中正飄逸靈動壯碩等，已寫到極致。

凡超越者必然追求《蘭亭序》之字變化，而力避鉛印化。不然，會讀之乏味，失去興趣，審美疲勞。

03還有，雖裝裱但變現性不大。為啥這樣說？主要基於以下幾點考慮。

其一藝術性。看這幅字，其藝術價值不大。從運筆筆墨間架結構，佈局氣勢，用章裝裱看，其藝術性不大。裝裱，此幅可中堂對子立軸，而天頭無驚燕，地頭無軸頭半成品；字前文已述此略；用章，壓頭篆刻章略，提款印章陰文還不錯等。總之，應該是習作。

其二圈內名氣。假如此作者在京城的各大圈子有一席之地，即便字寫的一般，屬於附庸風雅類的存在，它的變現性也很大。因為，有人捧場，有圈子支撐，有資源可用。前些年，某些星老寫的手寫體書法，不也賣出幾十萬上百萬嗎？現在，只能呵呵。

其三所在平臺。如前文所述，有些人佔據著國家級的平臺，左右著國家書畫藝術的資源，控制著國家級的書畫藝術品的評判標準。

如題問的這幅字作者，佔據相關平臺資源等，實現變現，甚至賣出不錯的價格，不是問題。否則，變現的可能性不是很大。不過，世事非絕對，周瑜打黃蓋，也非不可能。