《瘋狂bai的石頭》的敘事結構和蓋裡奇的《兩杆大煙du槍》zhi如出一轍,但有自己的特色。

二者在敘事的處dao理方式上更容易突出人物的心理狀態。影片是多條線索交叉敘事,導演對節奏把握的很好,激烈到要爆發時突然停下,比如羅漢寺激烈的追逐中突然停電,緊張的氣氛得到放鬆，讓人緩一口氣;平靜如水時突然緊張,比如老包等人去看失火,嘻嘻哈哈+分放鬆時突然意識到危險,伴隨著警鈴響起,老包一喊、- 衝,平靜突然轉為激烈,再次提起觀眾緊張的神經,張弛有度的節奏絕對是影片的一大亮點。

這部影片整體用交叉的方式來講故事,三條線索時而相接，時而斷開,把一段時空分成三個角度去看,大大增加了影片的容量,也使細節更豐富,尤其是影片後半段,三條線索不斷進行碰撞,鏡頭快速在三個視角之間剪接,讓人不敢錯過任何一個細節,這種緊張感也是最吸引人的。

音樂音響的運用絕對是《瘋狂的石頭》一大亮點。方言是本片戲劇色彩的絕妙催化劑,道哥的河北方言,麥克的粵語,黑皮的青島話,再加上當地的四川話,各種方言在一個鍋裡亂燉,交叉問候著觀眾的聽覺神經,而且有強化人物性格的作用,比如麥克的“我頂你個肺”和黃渤的“餒娘”, 如果都改成普通話“倒黴”的話，人物顯然就不夠立體。本片音樂運用十分大膽,柴可夫斯基的《四小天鵝》和《胡桃夾子》分別被改成了電吉他版和二胡版,古典和流行並存，十分有創意,歡快的節奏對推動影片的節奏起到了很大作用;道哥捉姦時,音樂是《忘情水》, 悲傷的曲調正趁著道哥的傷心,也激化的道哥的情緒;最有亮點的是三寶孤零零的杵在天安i前時的那首《我愛北京天安門》, 這首文革歌曲出現在影片裡並不顯得突兀,歡快的曲調和三寶鬱悶的心情形成對比,強烈的反差營造了很棒的喜劇效果。

很多時候別人問我一個電影好不好看時我總不知道該怎麼回答，因為電影不象女人，能夠簡單的說好看不好看或者還行，電影講到“好看”這個問題好像就是在說這個電影的市場；但是《瘋狂的石頭》不一樣，他是絕對可以不假思索地用“好看”來形容的電影。

有人希望甯浩能夠成為內地電影的彭浩翔，我到覺得甯浩在這個電影裡表現得要比彭浩翔放鬆很多。“放鬆”並不是不講章法——他的事件結構也非常巧妙——而是說他丟掉了中國知識分子那種慣有的悲天憫人的習氣，把故事的節奏加快，從容不迫的講了一個有趣的故事，講的很放鬆，很有技巧，並且更重要的，很親近。

有人說甯浩是國內的dvd市場培養出來的年輕導演，這顯然也是在說《瘋狂的石頭》與《兩杆大煙槍》這些電影的關係。的確，撞車、調包、誤打誤撞，這些戲的確跟蓋•裡奇相似，但這決不是簡單的“抄襲”。只能說甯浩沒有走彎路，這一類的電影，這些套路是最簡單的也是最有效的講故事的方式。法斯賓德也說他拍犯罪電影是因為犯罪電影比較容易講故事，這很顯然。

甯浩有自己講故事的巧妙之處，來看電影的第一部分，他是怎麼把這幾組人物串在一起的。

第一場戲：一個假裝藝術家的慫小子在纜車上調戲一個漂亮姑娘，漂亮姑娘踩了他一腳，他把可樂罐扔出纜車。後來我們知道，這個慫小子就是後來挖出寶石的廠長老闆的兒子，而這個漂亮姑娘正是土賊老大的情人。我們在此留意一下這個廠長兒子扔出的可樂罐兒。

第二場：拆廁所現場。交待一個矛盾：因為工廠欠錢還不了，房地產商想要這塊地，而廠長想保住工廠。這個矛盾是個背景，後來廠長挖出了石頭，欲賣石頭保住工廠。

第三場：搬家公司的三人因為違章停車而被警察找麻煩，因為證件不全，他們正準備給警察一榔頭，可見他們乾的不是正經的勾當。正在此時，不遠處發生了撞車事件。

第四場：撞車。這個撞車的直接因素就是因為廠長兒子在第一場戲中扔出的可樂罐子，它砸中了八個月沒發工資的包頭的車，他們下車對著纜車破口大罵之際，車竟沿著斜坡撞響了正在一本正經的描寫著“拆”字的地產商的車。

這次撞車也吸引了正在找那三個土賊（後來淪落為）的麻煩的警察的注意力。這第一部分看上去多線，可是已經在形式上扭打在一起。不經意間起著重要作用的廠長兒子在後面的敘事中發揮了更加重要的作用。正是他的調包和與土賊老大情人之間的關係讓故事變得更加有趣起來。

希區柯克拍過一個叫《羊肉兇器》的小故事，我每次想起來都興奮不已，故事講一個女人得知狠心的丈夫即將離開自己，用一隻冰凍的羊腿打死了他，警察來搜查兇器時，她卻不慌不忙地把羊腿烤了，給警察端了上來。希區柯克說，“你要讓觀眾知道有顆炸彈在滴答作響，但是劇中人並不知道，這就是懸念。”

《瘋狂的石頭》裡也有顆小炸彈在滴答作響，那就是被調包的石頭。不過這顆小炸彈並沒有徹底爆炸，他還在主要人物包頭、地產商、“007”身上滴答作響，直到影片黑屏字幕。結尾價值千萬的寶石被包頭當作廉價仿造品掛在樸素的女友脖子上，這個處理要比真相大白要好的多，我相信所有的觀眾到此處都會深呼吸著會心一笑。

除了事件結構，影片人物的刻畫也非常出彩。芸芸眾生，市井百態，雖然這不是現實主義的描繪，但這種黑色幽默的方式方到華人身上卻自然的很。沒有大明星反而讓人覺得親切真實，片中很多演員的表現都可圈可點。我就圈一下郭濤吧。真是非常喜歡孟京輝麾下的這幾個話劇演員：陳建斌、廖凡、郭濤。可能是因為《戀愛的犀牛》，看到郭濤出場就覺得很親近。看得出來甯浩把最有難度的表現複雜心理的戲都交給了他來演。不過這這一點上我存在一點異議：演員的表演風格在一部影片當中應該自成一體，就像繪畫中講色調，音樂中講和諧，比如《發條橙》中演員的表演風格；但是在此片中所有的演員都是詼諧的無厘頭的表演，包括土賊老大在發現情人被別人搞了之後的傷心落寞都是滑稽的誇張的，但是單獨包頭這一個人物是現實主義色彩比較重的，比如他在發現石頭被掉包時的複雜心態，他在誤以為搭檔偷走了石頭之後在洗手間狂暴的摔打甚至聲嘶力竭的那場戲，我覺得可以在放鬆一點，這個點被抓的有點死。

《瘋狂的石頭》首先是一部採用多線敘事手法、凌厲的蒙太奇式剪輯、配樂出彩、每個角色形象都十分豐滿且有鮮明特色的喜劇片，可以說把電影獨有的視聽語言魅力發揮得淋漓盡致，使影片一直高潮到最後一秒鐘，光是從編劇、剪輯等技術上，不只是中國喜劇片，就算是更廣義的中國電影，論複雜和精彩程度上也尚無出其右者。後來者如《夜·店》《最佳嫌疑人》《心迷宮》等多多少少採用了類似敘事手法，但整體精彩程度上還有明顯差距；《讓子彈飛》同為精彩的黑色幽默片，但敘事結構和剪輯手法明顯不同於《瘋狂的石頭》。甯浩的續作《瘋狂的賽車》在技術上倒是勉強能看齊前作，但整體價值遠比不上《瘋狂的石頭》，且看繼續分析。《瘋狂的石頭》之所以能成為經典乃至神作，除了電影技術上的精湛，還有其蘊含的人文關懷和社會意義。最表層，它反映了世紀之交國企破產——掌權者徇私勾結資本家賤賣國有資產——國企職工處境窘迫還遭背叛的社會狀況；深入一點，它展現了人性面對誘惑如何瘋狂，然而最後寶石卻落到全片唯一不瘋狂的人——包妻項上；再深入，它猶如一副當代版的《》，揭示或隱喻了社會現狀。比如，國際大盜麥克和青島土賊黑皮同樣是被困，前者（高大上國際化背景）被困天上，後者（土氣的底層遊民）則被困於陰暗骯髒的下水道，同是落魄，位置卻截然不同。再者，堵住黑皮出路的一頭是法老像，象徵權勢；一頭是寶馬車，象徵財富，是否是在暗喻什麼呢？信任危機甚至破滅在影片中無處不在，父子之間、職工與廠長之間、道哥與菁菁之間，道哥與小軍之間、黑皮與道哥之間、包世宏與三寶之間……這些是當年《新世紀週刊》對該片專題評論的觀點，有過度解讀的嫌疑，但豐富的解讀空間對一部電影來說並不是壞事，在這部喜劇片瘋狂的表皮下確實可以剖析出不少深刻的內涵，這是蓋裡奇的先驅作品沒有做到的，而《瘋狂的賽車》更像是為了搞笑而荒誕，國際化販毒等情節已遠離普通百姓的生活，全片也缺乏國企破產那樣立得住腳的大背景，思想性更難追前作，儘管《賽車》在中國喜劇片中已經鶴立雞群了。至於中國其它導演的喜劇作品，連第一步的技術關都沒跨過，深刻的思想性更是奢談。那麼甯浩自己是否能再創輝煌呢？我看過甯浩自《香火》以後的所有導演作品，給我個人的感覺是，他並不是一個願意重複自己的導演，而是一直在嘗試不同的題材、不同的地域、不同的畫面風格，因此他應該不會重新回到十年前的瘋狂老路上。唯一一部他重複自己的片子，就是《瘋狂的賽車》，但前面已表明，此片只能算是狗尾續貂之作。綜上來看，以目前華語電影界的發展水平，我對未來幾年能否拍出趕超《瘋狂的石頭》這一神作的喜劇持悲觀的態度。

《瘋狂的石頭》作為一部純粹的商業娛樂電影，它並不是為了表達一個過於深刻的主題，只是為了娛樂觀眾。相比之下，中國電影一直以來都很無趣，製片人大多固步自封，他們大多認為藝術質量是電影的唯一標準，而忽視了電影的工業特性。多年來，只有一位中國電影導演馮小剛能夠及時推出符合觀眾口味的電影，並以低廉的成本換取豐厚的利潤。事實證明，製作一部垃圾商業電影自然是容易的，但製作一部觀眾喜歡的商業電影卻絕非易事。

電影《瘋狂的石頭》雖然誇張的笑話,但是你不能忽視電影嚴格的邏輯,電影的成功很多笑點是預先埋下種子,如高速公路小偷模仿電影中的“不可能完成的任務”的寶石在繩子不夠長,我很生氣小偷罵一個句子“奸商”。此外,有一座橋,謝收到兒子的求救,但幾次忽視,這幽默的形成合同是在電影的開頭,因為發現在浴室裡謝為教人們綁架他的父親,這個笑話是一槍,兩槍。書中有許多這樣巧妙的聯絡，雖然有些誇張，但足以令人信服，足以讓觀眾思考。人物之間有太多的聯絡，所以故事很容易在如此大量的資訊下滑落。但最終甯浩和他的編劇團隊做了一個偉大的工作，把故事講得如此緊密，以至於整部電影沒有明顯的缺陷。這樣一部商業電影絕對需要精準，而不是巧妙。

從市場的回報來看，《瘋狂的石頭》確實顯示了一匹黑馬的潛力。事實上，從許多影院的檔期和檔期來看，這部電影實際上是被大片擠到了角落裡。因為它是一部低成本的電影，在宣傳中沒有太多的動作，而且電影的演員陣容也缺少大牌，導演甯浩也不為人所知，所有的決定都說明這部電影沒有其他賣點，只有電影本身。這讓我想起了去年的另一部電影《獨自等待》，但與那部低成本電影相比，導演甯浩沒有吳仁賢那麼出名，明星郭濤也沒有夏雨那麼出名。雖然我一直認為大陸演員好得讓人難以置信，但《瘋狂的石頭》的演員陣容確實讓我大吃一驚。演員表演延伸性的關鍵是劇本和導演的方式。甯浩之前導演過兩部藝術片，但鑑於他目前的成功，他並不擅長娛樂。中國電影中不乏藝術片導演，只有像甯浩、吳仁賢這樣的娛樂導演。

有些人認為甯浩是在模仿蓋·裡奇的《老煙槍》。事實上，我認為這部電影遠不是簡單的模仿，因為瘋狂的石頭的故事概念是全新的，它的笑話和情節設計都是基於它自己的文化，只能說是一個參考。這種借鑑一直是南韓電影人中最優秀的，他們採用吸收和消化外國電影精髓的理念來發展自己的電影，所以我們現在看到的南韓電影不僅精美而且多樣化。我在年輕的導演甯浩身上看到了南韓電影人的學習精神，他知道如何為我吸收外國文化，製作出具有自己特色的娛樂電影。《瘋狂的石頭》等小成本娛樂電影是中國電影可以努力發展的方向。這類電影非常適合中國電影的現狀。畢竟，像張藝謀、陳凱歌和馮小剛這樣的導演很少能吸引到大製作電影。此外，即使中國電影是大規模生產的，他們仍然無法與好萊塢匹敵，中國的電影市場遠遠落後於北美市場。

《瘋狂的石頭》一片可謂是將整個重慶的人文風情展現在觀眾面前。即使大部分的拍攝場景在羅漢寺，但整片的重慶話，在山城之間的穿梭，實實在在地帶我們領略到了山城魅力。一個有趣的開始：一個男人，尿不出來。接著便是在長江索道上的一名男子“不太正宗”的普通話，噁心地挑逗著一位女士。然後畫面換向搬家公司的偷竊，三位小偷。再然後就是一家工廠在籌備一場展覽。在這全部的主人公出場時，並沒有向大家交代他們的名字與身份。因為導演想告訴我們，他們在後來都將會有某種特定的牽連，並且分不開，而且在事件發展過程中時間也會有所重合。

尿不出來的男人是工廠保安包世宏，流氓男子是廠長兒子謝小盟，三位小偷分別是頭頭道哥和兩個小弟：黑皮和小軍。玉石廠長是謝廠長。有趣的情節在他們之間展開。在謝小盟從長江索道上扔下去一個可樂罐的時候，可樂罐砸到了一輛麵包車車，裡面坐著保安包世宏和他的助手三寶。他倆下車檢查的同時車子失控撞到了一個四眼的寶馬，與此同時的警察準備詢問三位小偷假扮的搬家公司卻被後面的爭吵所吸引過去。這種多線性的電影敘事手法非常有趣。我想看到這裡我們一定會想到蓋·裡奇的《兩杆大煙槍》。確實，《瘋狂的石頭》的導演甯浩曾表示非常欣賞蓋·裡奇導演的電影風格，黑色幽默，快速的電影鏡頭轉換，整個電影發展的過程是迅速並且簡練的，讓人看了有種無厘頭卻非常舒適的感覺。在我個人的看法中，導演甯浩把整個過程處理的非常好，並且確實能讓我有一種欣喜的感覺，能在華語電影中看到類似的電影是很難得的。

同時我必須表明我非常喜歡這部電影中所表達的一種黑色幽默的荒誕與無厘頭。《低俗小說》、《兩杆大煙槍》、《偷拐搶騙》、《落水狗》等都是我所欣賞的非常優秀的作品。導演所傳達給我們的是一種關於電影的藝術，電影的故事，電影的優美。各種電影敘事手法，非線性、多線性以及倒敘等，不得不讓我佩服得五體投地。在華語電影中，這一類優秀的電影是少之又少。06年的《瘋狂的石頭》讓我看到了華語電影所散發出的光彩。令人耳朵一驚的是在電影中插播的一段琵琶彈奏的《四小天鵝》，非常富有創意而又不失雅麗，把中國傳統文化與西方文化相融合並且能有一種諷刺的意味。導演用他獨特的手法，在貫徹這種敘事方法的同時，給觀眾展現了中國文化的魅力和風土人情的同時，展現了華人的善良，並且告訴我們，要信善。這是最重要的一點。

是的我認為除了貫穿整部片子的幽默風趣，本片的另一個主題便是：善。導演對幾個主人公對翡翠的爭奪的情節的發展與轉折的巧妙安排讓我為之耳目一新，小軍和黑皮搶了幾次都沒搶走，謝小盟為了奪取女子的歡心而贈予她真的翡翠，被綁架後，真的翡翠卻被誤認為是假的而放回展櫃。這是一個關鍵的轉折點。接下來所有人都認為這塊真的翡翠是假的，最終真的翡翠到了老實的保安包世宏手中，而他還認為是假的，將它贈予女友。這是再完美不過的結局了。而我們可以看到那些“惡”人也終於有所報應：四眼和馮董同歸於盡了，道哥也被車撞了，黑皮被困在下水道三天，麥克也被卡在通風口出不來。

這部電影獲得過26屆金像獎，名至實歸。喜歡這部電影的人我都希望你們能到重慶去玩，真正體會體會當地的人文風土。很喜歡的一部優秀的電影，我醉心於導演的拍攝技巧的同時，又欣賞他傳達給我們的這麼一個基本的觀念：人之初，性本善。

鏡頭緊湊感有，一個一個故事都是單獨的又是聯絡的，時間的不同還有轉換，多視角的看同一個事件都有。看第一遍其實是蒙的，多謝偉大的新科技給予了我們最美好的禮物，進度條。我可以調回去慢慢的品味，“這TM到底是咋回事？” 這就是我看瘋狂的石頭的感覺，也是我百看不厭的原因。期初出現在電影裡的很多情節感覺像是多餘的，包哥尿不出尿跟石頭有啥關係？莫非。。。那石頭是。。。膽結石？？？？？其實是什麼呢？社會給予的壓力。包哥是警校畢業的，學偵查的，最後幹了保安。廠子要倒閉了，開著廠裡的車去練個車吧，還‘無人駕駛’給撞了。要錢沒錢，要事業沒事業，廢了好多事去保護個破石頭，最後還是發現被人掉包了。用一個字來形容這個人，慘啊。人生是如此之不順暢，前列腺炎就是他上火的一個表現啊。正因為他上火，尿尿的時間比別人長，研製出來了感應報警器。上了一路的火，最終亂打亂中的把mike給歹了，成了英雄。表彰他的時候他還是在廁所，先是尿不出，最後尿出來了，尿的那個開始，人生不在堵塞，終於順暢了！他被表彰為‘英雄’，他容易麼？真不容易。這就是小人物的成功，包哥缺不缺錢？缺啊。他要錢麼？要啊。他要是真要錢的話，作為離石頭最近的人，拿走翡翠發家致富不就好樂。 包哥整個人就是正，正到他Deserve得到真正的石頭。還有一個細節回想起來有點意思，老人在河邊拉線，練功，他就那看，後來也去學著嘿，哈，嘿，哈。包哥看透了，什麼風風雨雨都是假的，最終都會回到一個原點，管你有錢沒錢的，都會老，會過上這樣的日子，追求心裡的滿足比追求啥都重要。說到包哥還要說說三寶了，三寶彩票迷，想著發財致富。說起三寶的原型的話，我覺得是滿大街的打工族小青年了。家裡有個老奶奶要養，沒什麼文化，人也不怎麼機靈，但是有福。上天讓他跟著世間有正氣的包哥混，混到捱了頓毒打才明白做人一定要腳踏實地的好。

道哥他們是啥？壞人啊，小偷，搶劫，綁架，無惡不作。他們善良麼？我想說這個答案見仁見智了，他們可以壞的要拿錘頭打警察，也可以暖到把人家家的小狗包入懷中。他們是被社會中唾棄的一群人，“無所事事遊手好閒無惡不作”感覺這些詞都可以用在他們的身上。但是他們沒有殺人放火，要不是謝小萌上了道哥的媳婦，應該也不會挨一頓毒打。他們是在社會最底層掙扎的人，所謂的“罪犯”。

那麼真正的罪犯是誰？徐崢。CEO，大老闆。坐在院子裡肆意的射殺動物，指揮手下去剝奪底層人民的血汗錢。

瘋bai狂的石頭》的敘事結構和蓋du裡奇的《兩杆大煙槍》如出一轍zhi,但有自己的特色。

二者在敘事的處理方式上更容易突出人物的心理狀態。影片是多條線索交叉敘事,導演對節奏把握的很好,激烈到要爆發時突然停下,比如羅漢寺激烈的追逐中突然停電,緊張的氣氛得到放鬆，讓人緩一口氣;平靜如水時突然緊張,比如老包等人去看失火,嘻嘻哈哈+分放鬆時突然意識到危險,伴隨著警鈴響起,老包一喊、- 衝,平靜突然轉為激烈,再次提起觀眾緊張的神經,張弛有度的節奏絕對是影片的一大亮點。

這部影片整體用交叉的方式來講故事,三條線索時而相接，時而斷開,把一段時空分成三個角度去看,大大增加了影片的容量,也使細節更豐富,尤其是影片後半段,三條線索不斷進行碰撞,鏡頭快速在三個視角之間剪接,讓人不敢錯過任何一個細節,這種緊張感也是最吸引人的。

音樂音響的運用絕對是《瘋狂的石頭》一大亮點。方言是本片戲劇色彩的絕妙催化劑,道哥的河北方言,麥克的粵語,黑皮的青島話,再加上當地的四川話,各種方言在一個鍋裡亂燉,交叉問候著觀眾的聽覺神經,而且有強化人物性格的作用,比如麥克的“我頂你個肺”和黃渤的“餒娘”, 如果都改成普通話“倒黴”的話，人物顯然就不夠立體。本片音樂運用十分大膽,柴可夫斯基的《四小天鵝》和《胡桃夾子》分別被改成了電吉他版和二胡版,古典和流行並存，十分有創意,歡快的節奏對推動影片的節奏起到了很大作用;道哥捉姦時,音樂是《忘情水》, 悲傷的曲調正趁著道哥的傷心,也激化的道哥的情緒;最有亮點的是三寶孤零零的杵在天安i前時的那首《我愛北京天安門》, 這首文革歌曲出現在影片裡並不顯得突兀,歡快的曲調和三寶鬱悶的心情形成對比,強烈的反差營造了很棒的喜劇效果。

是一部純粹的娛樂商業電影，它並沒有想表達什麼過於深刻的主題，僅僅是為了單純的娛樂觀眾。相比之下，中國電影長久以來相當缺乏趣味性，電影人大都固步自封，多數認定藝術品質才是影片的唯一標準，而大大忽視了電影的產業特性。多年來中國電影只有一個馮小剛能夠適時推出合乎觀眾口味的電影，用低成本換回大收益，事實證明中國已經不缺少能夠拍攝高水準藝術片的人才，而恰恰缺少的是能把握市場脈絡拍出成功商業電影的人才。不要以為商業片比文藝片好拍，拍一部垃圾商業片自然很容易，但要拍出一部能讓觀眾喜歡的商業片決非這麼簡單。

《瘋狂的石頭》對中國電影界的意義絕對大於這部影片本身的價值。劇照且不論影片藝術上的優缺點，單看電影呈現給觀眾的精神面貌，是一種具有氣勢的，一種鮮活的生命感覺；這種感覺是用金錢、名氣、資歷、政績工程、邊緣題材等等急功近利的手段所無法獲取的，而上述這些浮躁的名詞正在覆蓋著中國電影的方方面面，迫使普通觀眾對中國電影漸行漸遠。

《瘋狂的石頭》講述了重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發現了一塊價值連城的翡翠，不料國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，在經過一系列明爭暗鬥的較量及真假翡翠的交換之後，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。黑色基調+一系列的巧合+出人意料的結局，整個電影是加進了一些中國元素，體現了一些地方特色。

作為一部喜劇片，本片中對於諸多喜劇元素的合理運用，也為本片加分不少。方言的應用大大增加了喜劇色彩。使用方言使得影片更顯得平民化、市井化，也符合劇中人物的身份，並且方言中的許多詞彙在普通話中是沒有的，由此也具有了新奇性。

臺詞與人物動作的配合也創造了更多的笑點，包世宏說：天上總不會掉美元吧。就在這時被謝曉萌扔掉的可樂瓶從天而降，擊碎了車玻璃。

人物浮誇的動作和造型設計，也具有加分效果。小經理走路時的故作姿態，顯得浮誇和虛偽；黑皮最後蓬頭汙面，為了搶奪麵包被人追趕，奪路狂奔時的樣子也都使觀眾充滿笑意。