泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

泉眼悄然無聲是因捨不得細細的水流，樹陰倒映水面是喜愛晴天和風的輕柔。

嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一隻調皮的小蜻蜓立在它的上頭。

睡蓮算荷花嗎？很喜歡這首寫睡蓮的，因為我自己有種一缸睡蓮。

寄睡蓮［古詩 無名氏］

本是天庭粉紅仙，傾心一戀動塵寰。

傲骨中通嘆風雨，豈肯昏睡在人間。

我家樓上的睡蓮也快要浮出水面了，等到花開之日，我也賦詩一首。

出淤泥而不入，濯清漣而不妖。這一句歌頌荷花的，我最喜歡。我是馬衛東日記。

聖潔美麗，非荷花莫屬。

荷花仙子，人間第一。

寫荷的名句多，吾獨愛高蟾的“芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。”

楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，那是少年初出茅廬；李義山“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，則是成年後不順的蕭瑟悽苦；“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，是王昌齡冶遊時記巧遇；“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”則是楊萬里以詩勸友，未敢直言、曲筆盡藏；至於李清照的“誤入藕花深處”，既然是誤入，咱就不分析了。

寫荷花的名句有很多，跟大家總結了一下：

1、《江南》

江南可採蓮，蓮葉何田田

魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東

魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南

魚戲蓮葉北

2、《採蓮曲》

荷葉羅裙一葉裁，芙蓉向臉兩邊開

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來

3、《曉出淨慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，風光不與四時同

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅

4、《一剪梅》

紅藕香殘玉覃秋，輕解羅裳，獨上蘭州

雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓

花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭

5、《荷花》

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖

相到薰風四五月，也能遮卻每人腰

6、《愛蓮說》

水陸草木之花，可愛者甚繁，晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹，與獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖

7、《青陽渡•晉•樂府》

青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮

下有並根藕，上有並蒂蓮

8、《詠芙蓉》

微風搖紫葉，輕露拂朱房

中池所以綠，待我泛紅光

9、《採蓮曲》

盪舟無數伴，解纜自相催

汗粉無庸拭，風裙隨意開

棹移浮荇亂，船進倚荷來

藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯

10、《蓮花》

綠塘搖灩接星津，軋軋蘭僥入白蘋

應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵

11、《藕鄉隨思》

曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗蕩輕舟

岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋

異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠

政通人和富由起，芙蓉仙子欣來遊

12、《南鄉子》

乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦

遊女帶香偎伴笑，爭窈窕

競折團荷遮晚照

描寫荷花的名句數不勝數，其中，我最喜歡的是：“與獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”，全詩以託物言志，以蓮喻人，透過對蓮花的描寫和讚美，歌頌了君子“出淤泥而不染”的美德，表達了作者不與世俗同流合汙的高尚品格和對追逐名利的世態的鄙棄和厭惡。

我最喜歡的荷花名句，

《採蓮曲》

唐·李白

若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。

日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。

岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。”李白筆下的採蓮女，像極了那一朵朵嬌豔的荷花，清香四溢，明媚照人。

荷葉田田，芙蓉朵朵。詩人筆下生風，使一曲採蓮，景因情而媚，情因景而濃，而毫無堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。

但時光易逝，繁花易凋。詩人“踟躕空斷腸”，也終究無法挽回。所以，願我們都能留住生命中所有看花賞景的時間，珍惜身邊的美好風景。

攤破浣溪沙 ［南唐］李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還予韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄杆。

李中主留下的詞並不多，到這首《攤破浣溪沙》卻足以使中主名垂詞史了。尤其“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”一句，歷來被人傳頌讚譽，便放在南唐二主詞中，也不遜色於兒子李煜了。

然而，王國維在《人間詞話》中，卻極為推崇“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”：

南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。

他覺得古今的人們讚賞“細雨”二句，是不瞭解李中主的本意。而“菡萏”二句，則有《離騷》中“恐美人之遲暮”“哀眾芳之蕪穢”的意境，應該是中主的本意所在。

在《離騷》中，屈原慣常以“香草美人”的比興作為象徵，來表達抒發自己內心的追求與情感。而在這首《攤破浣溪沙》中，中主看到凋零的荷葉，想到的是江河日下的國事。

當時，後周的周世宗柴榮胸懷大志，發下了“十年開天下，十年養百姓，十年致太平”的誓願。周世宗曾三次發兵南唐，奪取了江北之地。李中主被迫除去帝號，獻表投降，自稱“江南國主”。

當時南唐就像西風裡的荷花一般正在香銷翠殘，而自己也已經年華老去憔悴不堪。細雨雞塞，小樓笙寒，空有一腔愁恨兩行熱淚，也只能倚樓獨嘆！

贈荷花

唐 · 李商隱

世間花葉不相倫，

花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，

卷舒開合任天真。

世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裡變為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

生死輪轉，世事無常，落葉落後變為花泥，對花的成長起了一些滋養的作用，這樣畢竟有些殘酷。

可是我們也希望世界大同，像世界各國、各民族、各種文化和各種文明，和諧相處，新的舊的，大的小的，強的弱的共同生活在一起，打造“人類命運共同體”，就像荷花和荷葉一樣和諧相處。這是一個崇高而又偉大的目標，但我們相信世界大同一定能夠實現！

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫簷，芰荷叢一段秋光淡。看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外颭。愛殺江南！

譯文——陽光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，兩岸人家彩繪的屋簷相連，畫梁相接。江面上荷花叢生秋光恬淡，看沙鷗正在江面上一次次飛舞盤旋，家家珠簾裡飄出香風。美麗的船隻好像從天邊駛來，酒家的旗幟迎風招展。真讓人喜愛啊，江南！

這首詩中荷花起到了一個點綴的作用，但恰恰這一出點綴給了整首詩增添了諸多色彩和氣氛，這愛殺眾人得江南美景怎麼能夠沒有荷花呢？

“風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香”

這兩句出自杜甫的狂夫。

狂夫 唐 杜甫

萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香。

(篠 通：筱)厚祿故人書斷絕，恆飢稚子色淒涼。

欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

“風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香”這兩句是說，微風吹拂，細雨飄灑，小竹翠綠，顯得美好潔淨；經雨沾溼的池中紅荷，散出微微清香。兩句分詠風雨，是凝鍊精警的“互文”。前句風中有雨，從“淨”字可以體味，後句雨中有風，從“香”字可以會心。即雨洗筱淨，風飄荷香。“含”“浥”二字用得極細膩，雨細風微盡蘊其中。意藉豐富，形式精工。疊字運用極為工妙，平添了音韻之美。這聯詩向稱千古名句。

1.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

譯文：那密密層層的荷葉鋪展開去，像與天相接，一片無邊無際的青翠碧綠，陽光下荷花分外鮮豔嬌紅。

賞析：詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕豔的畫面：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”這兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風景圖畫：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起，造成了“無窮”的藝術空間，塗染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那麼嬌豔、那麼明麗。連天“無窮碧”的荷葉和映日“別樣紅”的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時期才能看到。詩人抓住了這盛夏時特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者展現了令人回味的藝術境地。

2.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

譯文：小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早就有一隻小蜻蜓立在它的上頭。

賞析：寫樹陰在晴朗柔和的風光裡，遮住水面。這也是極平常之事，可詩人加一“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發而乾涸，這樣就化無情為有情了。而且，詩舍形取影，重點表現水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。

歷代寫荷花的名句舉不勝舉。

1.荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 —— 唐 王昌齡《採蓮曲二首》

2.秋陰不散霜飛晚，留得清荷聽雨聲。 —— 唐 李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

3.看取蓮花淨，應知不染心。 —— 唐 孟浩然《題大禹寺義公禪房》

4.荷風送香氣，竹露滴清響。 ——唐 孟浩然《夏日南亭懷辛大》

5.荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。 —— 唐 李商隱《暮秋獨遊曲江》

6.惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 —— 唐 李商隱《贈荷花》

7.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ——南宋 楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》

8.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 —— 南宋 楊萬里《小池》

9.葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。 —— 北宋 周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》

10.有三秋桂子，十里荷花。 —— 北宋 柳永《望海潮·東南形勝》

荷花令人歡喜，所有這些荷花名句，亦無不令人歡喜，還有那畫家筆下的荷花，更是令人歡喜。

作者最喜歡：出淤泥而不染，濯清漣而不妖。

蓮花雖在汙泥中生長，而蓮藕出水後卻一塵不染，濯清漣而不妖。字裡行間不僅是蓮花生平的寫實，更是在寓意一個人、一個民族潔身自好的氣質，與卓爾不群的品格。

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我最喜歡的寫荷花的句子是杜甫《狂夫》中的那句“風含翠篠（xiǎo）娟娟淨，雨裛（yì ）紅蕖冉冉香。”

和杜甫有的詩句比起來，這句寫荷花的詩可能沒有那麼廣為傳頌。但是假如你能靜下心來細細品味，就會發現這兩句詩實在是精妙之極。

此兩句是全詩的頷聯，兩個動詞“含”和“裛”字運用的極其生動。“含”字有小心愛護的意味，充分說明了風很小；“裛”字比洗字更輕柔，說明了雨的細微。

前一句寫的是風，後一句寫的是雨。但是前後句又互相照應，可謂風中有雨，雨中有風。你看那個“靜”字不是有雨刷過的痕跡，那個“香”字不是有風吹過的緣由嗎？

我向來喜歡詩中疊字的運用，這兩句裡恰好就有“娟娟”和“冉冉”兩組疊字來增添詩句的音韻之美。

倒斃在路邊的人無人收葬，飢餓更是不在話下了。在這種嚴酷的生活現實面前，飽經苦難的詩人杜甫，沒有被生活的磨難壓倒，用倔強的態度來對待生活的不斷打擊。

“自笑狂夫老更狂”塑造的是一個頑強樂觀的老杜甫，讀來令人敬仰不已。

萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香。

厚祿故人書斷絕，恆飢稚子色淒涼。

欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

如果你不讀頸聯和尾聯，很難想得到詩人接下來會有那麼巨大的情感轉折。唯是如此，你才一定會忍不住佩服詩人的“胸中有丘壑”，能這樣大跨度的縱橫捭闔。

我們每個人都有不同的閱讀體驗，就讓我們互相交流已有心得，更自在更暢達更高效地感受詩歌中美好的藝術形象吧！

我最喜歡宋代楊萬里點寫荷花的這首詩：泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

全詩意思是：泉眼悄然無聲，是因捨不得細細的水流，樹陰倒映水面，是喜愛晴天和風的輕柔。嬌嫩的小荷花剛從水面露出尖尖的角，早有一隻調皮的小蜻蜓立在它的上頭。

。這首詩雖然沒有全部描述荷花，但是詩人透過小池、綠蔭、蜻蜓，襯托出小荷含苞欲放、羞澀可愛的景象，同時也表達了詩人對荷花的衷愛之情。

我自己寫曾經寫了一句不知道算不算名句:花香攔人步為難，只恨行人意不堅。荷花隨風葉伴舞，惹得行人指點點。

“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”我喜歡這句，她出自北宋理學家周敦頤的散文《愛蓮說》中。

意思是說蓮花從汙泥中生長出來，卻不被沾染汙穢，她經過清水的洗滌，卻不顯得妖豔。

面對大千世界中無窮的誘惑，我們每個人都應該像蓮花一樣，潔身自好，做到出淤泥而不染。

荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。

此句詩出自李白的《淥水曲》，是唐代大詩人李白的作品，是李白詩中流傳最廣的佳作之一。

淥水曲

淥水明秋月，南湖採白蘋。

荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。

一位少女獨自在空蕩蕩的湖面上，披著明月的素輝，此情此景已經夠令人寂寞難耐的了。湖中的荷花開得鮮豔無比，少女卻愁腸百結，原來她是在想念自己的意中人。

此詩中最精彩的是“荷花嬌欲語”一句，其間運用了非常巧妙的比喻手法。荷花是極其嬌柔純淨的花卉，清秀嫵媚，出於汙泥而不染，這正像白璧無瑕的少女。而含苞待放，則象多情的少女就要開口說話一樣，半開半含，欲言猶止，羞羞答答，十分嫵媚動人。

《紅樓夢》第四十回中，寶玉對著池塘中枯敗的荷葉說道：“這些破荷葉可恨，怎麼還不叫人來拔去。”寶釵笑道：“今年這幾日，何曾饒了這園子閒了一閒，天天逛，那裡還有叫人來收拾的工夫呢？”

黛玉道：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句‘留得殘荷聽雨聲’。偏你們又不留著殘荷了。”寶玉道：“果然好句，以後咱們就別叫人拔去了。”

那句“留得枯荷聽雨聲”，出自唐代詩人李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》：竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城，秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

自古詩人皆喜歡荷花，皆因它出淤泥而不染的品性，無論是葉、是花、是徑，都各有風姿，各有趣味，所以借物抒情，喻人喻物，展開無盡的情愫。

只有是描寫荷花的詩句，都是喜歡的，春夏秋冬都有怡人之處，出生殘敗都能生出感懷之情，下面分享幾首。

1、子夜吳歌.夏歌 李白

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施採，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

2、荷花 石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；

相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

3、曉出淨慈寺送林子方 楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

4、小池 楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

5、如夢令 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，

誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《詠同心芙蓉詩》

—— 隋·杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一莖孤引綠，雙影共分紅。

色奪歌人臉，香亂舞衣風。

名蓮自可念，況復兩心同。

杜公瞻生卒事蹟不詳，如今僅存詩詞一首，就是這首《詠同心芙蓉詩》。“同心芙蓉”指的是“並蒂蓮”，芙蓉在古代是描寫盛開荷花的詞語。

《詠同心芙蓉詩》是杜公瞻透過描述荷花、歌頌荷花、讚美荷花，表達了對荷花的熱愛。全詩八句40字，把荷花的色、味、情、態、品、性、神、韻表達得淋漓盡致。