首先，你能臨這樣是相當不錯的，能較好地把握住此帖字形較為寬扁的體勢特點，整體顯得古樸靜雅。不過還筆畫的把控中還顯得較為疲弱，顯示不出厚重與飽滿。你可以仔細觀察一下自己的橫畫和捺腳！
《宣示表》在結字上，該帖有三方面的特徵：
這種特徵主要體現在筆畫較多和左右結構的字型上，比如“權”字，為了不使字的整體出現左輕右重的現象，有意壓扁右邊的筆畫，且筆畫稍細；“獻”字，字型設計左邊部首稍傾斜於右邊，而右邊卻依仗於左邊，左右結構體現出繁與簡、輕與重完美的結合，情態可愛。字型結構銜接上往往不密封，而留出氣口：例如“君”、“慮”、“度”等。筆畫排列布白均勻，疏密有度，顯示出祥和清麗的面貌。
張懷瓘《書斷中》認為：“鍾繇書法‘點畫之間，多有異趣’。”例如，“尚”，文章的第一個字，上部分的“小”是“短豎”；而在文後段的字型上，其上部分變異為“點”。“所”字在該帖中出現的頻率比較高，仔細比較起來，每個字所呈現出來的情態是各不相同的，這樣的視覺效果，主要是由於鍾繇把精力放在字型筆畫間的區別上，同時也注重字型的高矮肥瘦的變化。這樣的精心安排，用心推敲，使得這幅作品既情態各致，又耐人尋味，避免了字與字之間形態雷同、單調乏味的結果，從而使得書法在美學層面上避免了審美疲勞，這正是中國書法的魅力所在。
本人臨習一
本人臨習二
略微顯扁，是中國早期楷書的普遍特徵，因為它脫胎於隸書，隸書的顯著特徵就是扁。《宣示表》字型的這種扁狀又不同於隸書的平正，而是按書寫生理特點稍為向右上傾斜，開創了雖斜卻平正的楷書體例的先河。如“棄”、“慮”、“神”、“報”等。總的來說，《宣示表》在結字上體現出楷書的平穩、勻稱、靜中有動的美感，讓人賞心悅目，回味不已。
本人臨習三
本人臨習四
首先，你能臨這樣是相當不錯的，能較好地把握住此帖字形較為寬扁的體勢特點，整體顯得古樸靜雅。不過還筆畫的把控中還顯得較為疲弱，顯示不出厚重與飽滿。你可以仔細觀察一下自己的橫畫和捺腳！
《宣示表》在結字上，該帖有三方面的特徵：
一、筆畫之間茂密穿插又氣息相通、相互避讓這種特徵主要體現在筆畫較多和左右結構的字型上，比如“權”字，為了不使字的整體出現左輕右重的現象，有意壓扁右邊的筆畫，且筆畫稍細；“獻”字，字型設計左邊部首稍傾斜於右邊，而右邊卻依仗於左邊，左右結構體現出繁與簡、輕與重完美的結合，情態可愛。字型結構銜接上往往不密封，而留出氣口：例如“君”、“慮”、“度”等。筆畫排列布白均勻，疏密有度，顯示出祥和清麗的面貌。
二、同一字型點畫之間體現出不同情趣張懷瓘《書斷中》認為：“鍾繇書法‘點畫之間，多有異趣’。”例如，“尚”，文章的第一個字，上部分的“小”是“短豎”；而在文後段的字型上，其上部分變異為“點”。“所”字在該帖中出現的頻率比較高，仔細比較起來，每個字所呈現出來的情態是各不相同的，這樣的視覺效果，主要是由於鍾繇把精力放在字型筆畫間的區別上，同時也注重字型的高矮肥瘦的變化。這樣的精心安排，用心推敲，使得這幅作品既情態各致，又耐人尋味，避免了字與字之間形態雷同、單調乏味的結果，從而使得書法在美學層面上避免了審美疲勞，這正是中國書法的魅力所在。
本人臨習一
本人臨習二
三、在結字上，該書法還有一個特徵就是：上下密，而左右疏，整體略微顯扁略微顯扁，是中國早期楷書的普遍特徵，因為它脫胎於隸書，隸書的顯著特徵就是扁。《宣示表》字型的這種扁狀又不同於隸書的平正，而是按書寫生理特點稍為向右上傾斜，開創了雖斜卻平正的楷書體例的先河。如“棄”、“慮”、“神”、“報”等。總的來說，《宣示表》在結字上體現出楷書的平穩、勻稱、靜中有動的美感，讓人賞心悅目，回味不已。
本人臨習三
本人臨習四