作品質量好壞，直接在於作者的水準。達到一定水準，編輯才會喜歡。

作品質量好壞，作者有天才只是一部分，有豐富的生活工作實踐和限難曲折的經歷是另一部分。充分具有兩部分，才能寫出好的作品。

編輯也會具備寫出好作品的條件，對作者提交的作品審視，心神入作品境地，品味推悄賞析，使編輯滿意，和作者溝通，商量對作品共同修正，達到好的質量，方可出版作品。

這個問題需一分為二地去看待：但不論怎樣作品的質量一定要上乘。（也就是說一定要達到能發表的水準）

至於編輯的喜好，一般不要存在偏見，但，編輯肯定有一定的喜好嘍，譬如：作者對作品有獨特的表現手法；（是甲編的喜好，甲編見到這樣的作品肯定編髮）作者對作品有獨特的敘述語言；（是乙編的喜好，乙編讀到這樣的作品也會編髮）作者對作品故事的細節描寫（是丙編的喜好，丙編閱到此作，也會提審）等等等等。因此來說，不論怎樣，只要作品質量上乘，都有發表的可能。

我不認可你的說法，作品的好壞只取決於作品本身，而不會取決於編輯的喜好。

一、編輯，是代表讀者去稽核作品，幫助作者修改作品，然後去推薦給讀者，他的個人好惡，決定不了作品的好壞。

二丶好的作品，會自帶流量，是會讓讀者發自內心喜歡的，是會使讀者產生共鳴的，編緝也不例外。比如，中國四大名著，世界名著，沒有哪個編緝能決定它們的口碑。

三、如果，你的作品在編緝處都無法透過，即使你自己去出版，也不會有發行量。因為，這代表你的作品受眾群不會太廣，因為編緝就是首批讀者。

任何社會，都沒有絕對的公平。多從自身找原因，去夯實作品，修正不足，才是正確的方向。你若拿出能與四大名著比肩的作品，有誰能去否定它呢?文學作品，內容才是王道，絕無其它!大家說呢?

個人認為應該是兩者都有吧！作者的水準肯定在一定程度上決定了作品的好壞，這是沒話說的，畢竟作品發表出來就會有人看，有人看就會有爭議，群眾的眼睛還是雪亮的，如果自己沒那個本事，編輯也不會喜歡吧！就算退一萬步來講，編輯很喜歡，可是他（她）個人在喜歡又能怎麼樣呢？你自己還是的提升自己的能力呀！不過得到編輯的偏愛的確會得到不小的幫助少走彎路就是了。

不能一概而論，作品有高低，編輯也有高低，無論誰高誰低，前提是作品的高低，大凡是好的作品，起碼得能感動編輯，我想絕大多數的編輯還是能尊重自己的職業的。

至於編輯的喜好，也不是編輯的錯，誰沒有個喜歡呢？問題的關鍵不在於編輯，而是在於你自己是否願意投其所好。

所以，作品質量的好壞，首先是作者的水準，如果作者都敷衍自己，編輯敷衍你就屬於必然，屬於常態，也屬於必要。

由此可見，喜愛文字的朋友們，我們的眼光還是多多向內看，尊重我們的愛好，尊重我們指端流淌出來的靈魂，把所有的精力和才情，用到寫作質量的提高上，只要是真金何愁不發光。

也許會有人說，千里馬常有，伯樂不常有，這話本身沒錯，但是用在這裡就有失偏頗啦，個人認為在文化普及繁榮的時代，伯樂也常有，這個伯樂就是廣大人民群眾，人民群眾就是最好的判官，最好的編輯，最好的伯樂。

大凡能寫出好作品的人，都存有一顆平常心，平中出靜，靜中出智慧。

也許是站的角度不同吧。但這個說法是站不住腳的。

通常只有在出版發行或交稿刊登和投稿時，才會涉及到被編輯人員稽核的問題。

作者與編輯是不同的兩個角色。各自代表不同的立場和觀點。

作者一般都會覺得自己的作品很好。而編輯則不同。作為一個好的編輯，他當然希望自己編審的作品是符合出版和刊登要求的。他有責任和義務要求或者幫助作者對其作品進行修改和完善。

有時候作者的作品屢屢不能透過編輯這一關，一定是有原因的。一是題材選擇不當。二是筆法文風不對路。三是作品篇幅不合要求。四是作品內容和結構存在問題。五是時機把握的不好。六是沒有出版發行和刊載的價值，等等諸多因素。

一般也會出現編輯不喜歡某一作者作品的情況發生。這可能是編輯覺得該作者的作品長期不對路。

編輯通常會站在全域性的角度，去衡量和評價一個作者的作品。因而更全面和相對更客觀。

這種情況下作者需要多傾聽編輯的意見。按照要求去改進作品。

其實，作者文章的水準才更彰顯重要。沒有高質量的作品，也沒有推薦的價值。

你無論是在哪個行業，擇優錄取是不變的原則。

作品如同產品，適用者，品質優質者暢銷，低劣者，白送人，人還嫌。

其實您也不必灰心喪氣，只要您肯虛心學習，掌握寫作技巧，在應用上狠下功夫，好的作品必有您的大名！

作品質量好與壞，絕取於作者從構思到成文的創作水平。編輯是在原創基礎上負責提改文章中病錯語句，糾正章節段落文字修改，從中起到為文章加工潤色作用。舉例，工廠加工零部件，是否產品合格，必經質檢負責把關。作家編輯兩者之間關係亦是如此。區別是，創作什麼題材作品，由作家自主，編輯審閱把關，發否是有一定責任的，不然，怎麼會叫責任編輯呢。r

輕易使用“修改權”會造成“文案事故”

這個問題將作者的重要性完全忽略，把話說得絕對了，但是把“編輯權”的問題提了出來，這話題是很有內容可談的。就著這話題說說有關“編輯（修改）權”的問題。

編輯權是指包括所有由職位賦予的有修改、使用、廢棄、擱置各類文件材料的人的公職權，包括出版物編輯、單位負責人等（在這裡我統稱“編輯”）。文字產品包括個人的作品、公文文案等（在這裡我統稱“文字產品”）。

首先，一個成熟的編輯，他對作者“文如泉湧”的邏輯特點必有深刻理解，對別人的文字產品是有敬畏之心的。所以他對手中的編輯、修改、刪減的“刀子”的使用是非常謹慎的，因為他明白，在沒有貼合作者（擬稿人）的邏輯思維線索的情況下改動作者（擬稿人）的文字產品是有“風險”的。一位企業報老編輯的做法讓筆者至今感懷。那次，筆者寫了一篇長文，因為企業報受小版面限制無法使用，於是老編輯打來電話聯絡，將稿件寄還給我，讓我自己刪減後再寄回。在這裡，老編輯充分“利用”作者的邏輯思維線索，使文稿既縮小篇幅，又保持結構上的完整不殘缺，充分體現“不為而為”的老道。我們時常見某市級報刊的副刊上的文章上一段和下一段邏輯上連不起來，編輯下“刀”的痕跡清晰，就是濫用“編輯權”使然。

在企業單位中，負責人對檔案、報告、文案等有改動的權力，但正因為這種權力因素，對於未經全盤審視文稿的整體規劃而隨意改動後產生的“跛腳”情況，擬稿人是不方便進行“再編輯”的，這樣的文字材料印發擴散開來的效果可想而知。

總之，“編輯權”這東西在反覆“推敲”別人文思的前提下使用得當，會對文稿起完善的作用。但是隨意、偏執、輕浮使用會造成“文案事故”。

是金子總會發光。

作品質量好與壞，與編輯半毛錢關係都沒有，最多影響作品發光的時間。

別說什麼，千里馬常有，伯樂不常有之類的屁話。

作品的深度和廣度不是一兩個編輯能決定的。

有些作品藉助推手，短時間很火爆，或者剛好迎合一大部分人的心理。

看起來光芒萬丈，不可一世，牛逼哄哄，能維持多久？能發光多長時間，價值最多是哄抬物價一樣，曇花一現。

真正的好作品，是要經過時間的多重磨練，經得起歷史的考驗，最終成為經典。

瞧不起的鳥最終會變成鳳凰，浴火重生。

四大名著，紅樓夢，三國演義，水滸傳，西遊記，多少年了，還在生生不息影響著一代又一代的人。

感謝提問！

作者是選手，編輯是裁判，也有高稱作伯樂的。但作為裁判首先要有一顆公心和愛心，更有一份沉甸甸的責任和擔當。哪個編輯不想把自已負責的版面辦好？所以我對你觀點實在不敢恭維。

也不可否認，有個別刊物完全成了某些編輯的菜園，全憑自己的好惡和飲食習慣選擇稿件，認的多是熟悉的面孔、資質和人脈關係，乃至所發作品大失水準。若長此以往，逐漸失去讀者的認可，成好無源之水，不會久長。但這終究是個別現象，無關大局的。因此不能一葉障目，便統統一棍子打死。

巧媳婦難做無米之燒！再好的編輯如果沒有好的作者寫出好的作品等於一個大鴨蛋，等於0.編輯成了無源之水，無木之本。編輯部不會發生許多精彩的故事！

相對而言是這樣，但不是絕對的。

一部作品，不論是哲學著作還是小說，如果質量好，即使一時得不到認可，但總會有被人認可的那一天。而一部質量差的作品，即使一時得到編輯的認可，但終究不會長久紅下去。

作品不好，關編輯何事兒？屙不尿怪茅坑？此編輯不行還有彼編輯。《林海雪原》就給中國青年出版社退稿了，但別的出版社要。別在一棵樹上吊死。如果每一家編輯都退稿了，那就需要自己反思了，一定是自己出了問題。七分看三分寫，沒有過不去的火焰山。與君共勉。

在我看來，這其實是一個內外因辯證關係的問題。下面我結合十來年負責企業報刊編輯的經歷談幾點看法與建議。

唯物辯證法認為，內因是事物發展的源泉、動力、根本原因；外因是事物發展的第二位原因、變化的條件；外因透過內因而起作用。

一篇作品能否發表成為“質量好的作品”，內因是作者的水準及其寫作時狀態；外因是編輯的敬業與喜好。

一般而言，能夠發表的作品，包括不需要加工的質量好的“珍珠”“瑪瑙”“翡翠”，也包括外表雖然粗糙但有相當核心的“玉石”，經過編輯慧眼識珠加工成為“寶玉”。而不能發表的作品，一般都存在這樣或那樣的問題，好比不可以雕琢的“朽木”。

我在編輯報刊選擇作品的過程中，一看標題是否新穎吸睛，二看結構條理是否清晰，三看內容是否三觀端正，四看作品能否給讀者帶來認知上的收穫、美感和啟迪。其中最為看重後面二點。因為在我看來，三觀端正是發表的前提，能給讀者帶來認知上收穫、美感和啟迪是值得發表的關鍵——這兩點正是我認為的可以發表成為“質量好的作品”的根本內因；而標題和結構方面問題的修改完善正是編輯職能和價值所在，也是作品經過改善可以發表的外因。

當然，我個人的經歷不能代表全部。現實中，因為水準不高或者因為利益關係，有的媒體編輯可能把質量不高的作品硬推發表，我覺得這有悖於公平競爭的大環境，也會損害媒體的競爭力，而這樣的編輯遲早會被淘汰。

勤奮耕耘、認真寫作，以高質量作品吸引編輯獲得發表才是正道。

" 作品質量好壞，不在於作者的水準，而在於編輯的喜好……"這觀點我不認同！作品質量好壞，肯定取決於作者的水準，編輯等於是欣賞家，是伯樂，用他們的慧眼識別千里馬。

反之，如果認為作品質量好壞不在自身，而是編輯的喜好，他就會把自己的弱點和不足怪罪於別人，會束之高擱不思進取，不再去努力寫作而得過且過。有時還會自怨自哀，抱怨別人。

作為編輯，自然是寫作水平和閱讀能力比較優秀的，他們的看法也肯定是比較全面的。作品的透過，首先是要讓廣大讀者喜歡和認可的，筆鋒銳利文采斑瀾涵養高，那自然更受歡迎。編輯是眾多觀賞家的先行者，他們是伯樂，而我們就要努力得到伯樂的欣賞，努力讓他們喜歡自己的作品。

要想伯樂多發現和欣賞千里馬，那就努力作一匹勤勤懇懇踏踏實實的駿馬吧！

【作品好不好，跟編輯的喜好有關嗎？】

你好，很高興回答你的這個問答。這個問答，理解起來，是這樣兩個問題，第一個是作品的質量的好壞，與誰更有關係？第二個問題是編輯的喜好，更多的決定了作品質量的好壞？在這裡，我想說的是，評價一篇作品的好壞，主要評定的標準，並不是完全取決於編輯的喜好！好的作品，編輯的建議是錦上添花，不好的編輯只會單憑喜好。下面我們從以下三個方面來探討。

首先，我們應當清楚，什麼樣的作品，算是好作品。以你說的作品，打比方就是一篇小說。那麼，什麼樣的小說才算是好的小說呢？

一千個人的心中有一千個哈姆萊特。

不同的寫作者，對於好作品的理解也許是持有不同意見的。我們仍以小說為例，好的小說作品，能夠傳下來，受到一代又一代人的喜愛。就像四大名著一樣，之所以能夠流傳上百年，還是因為文筆好，人物形象塑造的活，語言活潑，個性明顯，有思想內涵，故事情節敘事精彩等等，關鍵是人人都熟悉，也能讀得懂。

因此，一篇好的文章，好的詩詞，好的小說等等，大多數都應具備上面的這些條件，才有可能受到更多讀者的喜愛。

作品的好壞，與作者自身的綜合文化素養，寫作水平，寫作技巧等直接相關，好的作品，往往會因為作者自身的優勢，思路清晰，邏輯清楚，有條有理，文采飛揚等等，直接影響了作品質量的高低。

舉個例子來說，《紅樓夢》的作者曹雪芹，正是因為曹雪芹自幼生活在極其奢華的豪門家庭裡，才能寫出同代人完全寫不出的經典作品。如果他沒有親身經歷過這麼奢靡的家庭生活，《紅樓夢》裡那麼多講究的地方，包括衣食住行茶，佛，花，琴等等，曹雪芹是絕對寫不出那麼精緻而高雅的貴族生活來。如果他沒有接觸到那麼多美好的各色年輕女子、丫鬟、小姐等活色生香的女性人物，也斷然寫不出那麼多精彩而完全不同的年輕女子的形象來。

所以說，作品質量的好壞，品質的高低，與作者真實的經歷，實際的閱歷，及整個人的文化內涵素養等，都是有著直接而重要的關係。

如果我們寫作是為了自己的喜好來寫作，沒有想過有一天要投稿到雜誌社或報刊，甚至出書這些問題的話，實際上，跟編輯就沒有任何關係。就是自己隨心隨意去寫自己喜歡的文字而已。

如果你的創作一門心思就是為了要去發表，要去出書，那麼與編輯的確有著很重要的關係。一個編輯的喜好，在某些程度上，也確實會左右了你的作品能夠順利的發表。

這主要是與你所投稿的地方，對於稿件的要求標準所決定的。當然，如果你遇到一個整體水平比較高的編輯，如果你的水平跟他的水平相差不大或者在他之上，那麼，作為編輯，他只會從他們所在的雜誌社或小說收取的標準方面，給予你一定的修改建議。要知道，一旦作品到了編輯手上，那就沒有不修改的理由。

因為很多時候，從事多年編輯職業的人，他們的水平確實比較高。就算是國內著名的作家，也得聽從編輯的修改意見。但這個時候，編輯的修改意見也是會與作者共同來商議，好的編輯是尊重創作者的，特別是他們長期與有名的作家合作。

跟大家舉個例子吧，我在閱讀遲子建的《白雪烏鴉》的後記時也發現這個問題。原本遲子建已經經過很長時間的寫作與修改這本小說，但是在編輯看完她的第三稿之後，非常誠懇地給她打了電話，跟她溝通了，是否按照編輯的讀後感覺修改會更好？遲子建在聽取編輯的修改意見之後，自己用心沉下來，又作了一次修改後，發現編輯所建議的是非常對的。

所以，從找個故事來看，即便是國內非常有名作家，他們在寫完一部自認為不錯的作品後，傳送到了編輯手上，最後還是要聽取編輯的修改建議。這種修改，當然不是編輯的喜好所決定的，而是站在寫作或者技巧的角度，提出了非常專業的修改建議。

至於你的問答中提到，編輯的喜好決定了作品的好壞，那麼，我以自己在報社工作寫稿的經歷跟你討論這個問題。有些水平一般的編輯，的確會出現較為偏執的想法，他們會因為情緒，因為個人的喜好，強制作者必須要按照他們的意思去修改作品，這種情況，是真實存在的。他們固執己見地從個人的角度出發，而不是站在讀者的角度出發，屬於比較任性而自大的一類編輯。

通常遇到這種情況，如果你覺得自己作品寫得可以，編輯的修改建議你接受不了的話，你完全可以不再投他們家。只要自己遵循自己的內心，真正去寫作。

一篇作品的質量的好壞，歸根到底，是受讀者喜愛的，如果能夠被更多的讀者喜歡閱讀，有好的流量支援來證明的話，我們可以認定這是一篇好的作品。當然，好的作品，更多的評定標準，是與作者自身的綜合文化素養，整個人生經歷及閱歷，嫻熟的寫作技巧有著非常直接的關係，他的綜合寫作水平更大程度上，決定了一篇作品質量的高低。

要說好的作品，與編輯是否有關，我們不能完全否定編輯存在的價值和意義。好的編輯，所提出來的專業建議，是讓作品錦上添花，而不好的編輯，只會任性地依照個人的喜好來強制作者修改作品，當我們遇到後者這類情況的時候，我想大家應該大膽的提出質疑，如果溝通順暢，可以按照雙方溝通的結果修改，使得作品更好完善。如果難以接受，或者所提出的修改，並不符合邏輯時，我們可以委婉拒絕修改。

不太認同您的觀點

我也是一名編輯，跟您分享一下我工作中遇到的這類情況！

舉個例子，首先我們遇到100個作者，讓作者對同一個事件，展開寫作，然後我們把作品按前後順序進行排名，你會發現一個事情。

一、當拿到100個作品，我們會迅速的進行分類，這個步驟非常快，統籌的分成，精品、不錯、一般、稍差。整個過程非常簡單！

二、接著我們開始慢慢看精品類的文章，具體劃分名次，這個步驟是最難的，也是最慢的，因為從理論講，第一名和第十名，無論在技巧還是作品質量都難分伯仲，取名次，引發爭議非常大，決定前十名的，往往是看編輯的喜好，比如作者看待事物的角度等等。

三、但是要清楚，精品和不錯之間一定是有差別的，這個差別就具體體現在作者的基本功、技巧、構思等具體問題上，一定跟精品類作品比較，存在硬傷，這樣的作者作品，無論哪個編輯都不可能把這種存在明顯瑕疵的作品歸類到精品類中。

所以，一個編輯的喜好，只能是把你再一個固定的區間上下調整，而不會影響你整體的定位，所以，作品的質量最主要還是在作者身上，本質不在編輯的喜好！希望我給您的回答能讓您滿意！