先來看晏殊原詞：

“浣溪沙·湖上西風急暮蟬

湖上西風急暮蟬。

夜來清露溼紅蓮。

少留歸騎促歌筵。

為別莫辭金盞酒。

入朝須近玉爐煙。

不知重會是何年。”

時間已經很明顯了，“暮蟬”、“夜來”點名了，這是薄暮時候的景色，夕照已退，夜色四起，這樣將暗未暗間，池上紅蓮上生出了沁著涼意的露水，闖進了晏殊的視線裡。

如果要將這樣的場景用攝影還原，首先應該考慮的就是天色與佈景的問題，薄暮之中，池水與蓮花的顏色，都不宜過豔，首先就色調上就要符合詞中整體呈現出的夏夜的美與些微的悵然。

其次，在構圖上，蓮花佔比不宜過多，要有留白，還要有遠近的對比，可以參考中國傳統的文人畫布局。

同時還有一點，那就是詞中所提到的“清露”。紅蓮本就在水中，如何體現這個“溼”字？私以為可以從天色與水色著眼，這時候的紅蓮上的露水，不會像正午的陽光下一樣晶瑩剔透，應該強調的是它的潤澤以及在紅蓮上呈現的秀美姿態，在拍攝的過程中，可以考慮模糊天色與水色的界限，使之與紅蓮上的露水有色彩和質感上的呼應，達到“溼”的效果。

找個有月亮的晚上，半空曠的水面，荷花，荷葉，倒影，兩個月亮，後期加個濾鏡。

很多攝影作品都是後期造出來的。拿不準可以去POCO攝影專題看看攝影師們的作品。找找靈感。

這是晏殊回京（汴京）路過商丘赴友人之筵後而作。此時晏殊37歲，被貶後返京升官，時值暮夏。心情大好。字填《浣溪沙》：

湖上西風急暮蟬。夜來清露溼紅蓮。少留歸騎促歌筵。

為別莫辭金盞酒。入朝須迎玉爐煙。不知重會是何年。

其意象：西風，日暮，蟬鳴。湖上，紅蓮，夜深，清露。

其意境：升官赴京，壯志歡欣。雖別朋友，祝我清寧。

“夜來清露溼紅蓮”是宋代晏殊《浣溪沙·湖上西風急暮蟬》中的名句。此詞比較短小，完整的內容為“湖上西風急暮蟬，夜來清露溼紅蓮。少留歸騎促歌筵。為別莫辭金盞酒，入朝須近玉爐煙。不知重會是何年。”

“夜來清露溼紅蓮”是富有想象力的詞句，非常有畫面感。如果就此句詞義拍攝一幅畫面，該如何構圖呢？我想，首先我們要搞清楚這幅畫的主體是什麼？不用說，自然是紅蓮。那麼，接下來重點要突出的就是“夜來”、“清露”、“溼”等。

“夜來”、“清露”、“溼”這些詞作為文字很好理解，但如果要在畫面中展現出來，就必須要多動腦筋了。我以為，只要把握好三個方面的要素就完全可以做得到。首先是紅蓮，這是主體。畫面中的紅蓮應該是靜止不動的，如果傾斜，就表明有風；有風，紅蓮則擺動，如果擺動，“清露”、“溼”自然就不存在了。其次，透過背景確定時間段，比如淡藍色的天幕，還有初升的朝霞，這樣，“夜來”得以體現，合理的時間段也有了。最後，畫面中要有淡淡的霧籠罩著紅蓮。因為，正常情況下，有霧才可能有露，這樣，“清露”和“溼”也得以體現。如果這三個方面的要素都把握好了，最切合詞義的畫面自然也就有了，而且，肯定很生動。

首先你需要找三個人，一個叫夜來，一個叫清露，另一個叫紅蓮，實在找不到自己改名也行。

然後，夜來和清露拿水滋紅蓮。