一方面，二戰是人類歷史上最宏偉的戰爭，史無前例。對於影視作品來說，如何吸引人和給觀眾以教育意義，二戰相對一戰來說，無論是規模還是戰爭素材都要比一戰豐富，不僅給影視創作者提供了許多新鮮靈感，也能透過影視作品警視教育觀眾，這也是影視作品的功能作用之一。

另一方面，影視作品來源於生活又服務於觀眾。由於二戰的規模和戰爭場面巨大，在戰爭中發生了許多可供人們借鑑和觀賞的歷史，這些故事一直是世界各地影視創造者最好的創作土壤，即使到了現代化作戰條件的今天，二戰的戰爭場面仍然有很大的吸引力和觀賞意義。

第三方面，二戰涵蓋的國家之多，受影響的民眾也廣泛，對於二戰的認知基本相同，這是影視作品推廣的重要基礎。對於影視創造者來說，拍攝出來的作品有沒有人看，市場認不認可，這是影視創造者能不能生存的重要條件。由於二戰題材不分種族不分國家民族，大家對同盟國的勝利和軸心國失敗的認知都是歷史公認的，所以，客觀上講，這些影視作品，無論是參戰國還是沒有參戰國，無論是戰勝國還是戰敗國，這段歷史是不容否認的。最重要的是，影視作品有沒有觀賞性，其歷史背景也為眾所周知，這就為影視作品的好奇性、觀賞性和藝術性提供了重要的平臺。

因為二戰相比於一戰更有神聖的目標性！首先要知道一戰打的是什麼，一戰其實就是國家之間賭氣瞎打。德國想要擴張領土，藉著薩拉熱窩事件發起戰爭，而英國也為了替自己的盟友出氣而參戰，最後變成了協約國與軸心國開始打成一鍋粥。

可是二戰卻不是如此，二戰有著明確的目標性，那就是消滅法西斯。無論是先被入侵後開始反擊並接著進攻的衛國戰爭，還是先打北非接著諾曼底登陸並解放所有歐洲的戰爭，又或者是美國與日本死磕的太平洋戰爭，每一場戰爭的目標都是一場明確的，那就是消滅法西斯以及軍國主義。

除了上述主義之外，還有就是戰爭本身的模式。一戰屬於是重炮轟擊的塹壕蹲坑爛泥戰，而二戰屬於是摩托化部隊機動穿插的運動戰，所以在影視層面二戰也要比一戰都看頭。正是因為如此二戰題材的電影基本上海陸空都有，而一戰題材的電影實在是太難找接入點了，所以那麼多年也就出現了類似於《空戰英豪》《戰馬》《1917》這類稀少的一戰題材電影。這些電影也有共同點，那就是隻從非常小的切入點敘述，但無法描寫大場景大戰役。

一戰：狗咬狗，帝國主義國家之間，瓜分利益

二戰：侵略反侵略，正義非正義

二戰，有中國參加

二戰，時間距離更近

二戰，戰場更大，全球範圍

二戰，武器更進步，看點多……有戲

一戰說是中國參加了，但他在一戰的存在感很低，相信很多華人都不知道，中國還是一戰戰勝國呢，戰後還要割地，所以我想沒有導演會拍這一歷史的，也沒有什麼好寫。

二戰中國最早參加，最後結束，玩了個全套，如果要寫戰爭題材的，不寫二戰寫什麼？華人多導演也多，再加上有些是風向或政治的原因，有很多戰爭題材很好但不能拍，拍了也難透過審查，如抗美援朝等，所以只能集中拍二戰題材吧，最重要的是中國基本上沒有參加目前世界的紛爭，沒有素材作家寫不好，寫一部與中國無關的戰爭題材片，在中國是沒有市場的。