《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》，駢文名篇。

滕王閣位於江西省南昌市贛江濱。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時(公元653年)始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚於閣上，王勃省父過此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者"無路請纓"之感慨。

關於《滕王閣序》的由來，唐末王定保的《唐摭言》有一段生動的記載。原來閻公本意是讓其婿孟學士作序以彰其名，不料在假意謙讓時，王勃卻提筆就作。閻公初以“更衣”為名，憤然離席，專會人伺其下筆。初聞“豫章故郡，洪都新府”，閻公覺得“亦是老生常談”；接下來“臺隍枕夷夏之郊，賓主盡東南之美”，公聞之，沉吟不言；及至“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句，乃大驚“此真天才，當垂不朽矣！”，出立於勃側而觀，遂亟請宴所，極歡而罷。

藝術特色

整體感知

本文原題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》，全文運思謀篇，都緊扣這個題目。全文共分四段，第1段歷敘洪都雄偉的地勢、遊玩的時間、珍異的物產、傑出的人才以及尊貴的賓客，緊扣題中“洪府”二字來寫；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖，近觀遠眺，都是濃墨重彩，寫出了滕王閣壯美而又秀麗的景色，緊扣題目“秋日”、“登滕王閣”六字來寫；第3段由對宴會的描寫轉而引出人生的感慨，緊扣題目中“餞”字來寫；最後一段自敘遭際，表示當此臨別之際，既遇知音，自當賦詩作文，以此留念，這是緊扣題中“別”、“序”二字來寫。由此看來，全文層次井然，脈絡清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可謂絲絲入扣，層層扣題。

區域性思路揭示

本文因餞別而作，但對宴會之盛僅略敘，數筆帶過，而傾全力寫登閣所見之景，因景而生之情，不落窠臼，獨闢蹊徑。而區域性思路的佈局謀篇，取捨立意，亦頗見為文之功底。以第五段為例說明作者的情感起伏脈絡：

先用一連串短句抒發感嘆：“時運不濟，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。”而後長短結合，抒發自己的憤鬱悲涼：“屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？”最後又用先短後長的一組對偶表明心志：“孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭？”鏗鏘的語調錶達了自己不甘沉淪的決心。

精彩語句揣摩

1．“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”

賞析：作者善用靈活多變的筆法描寫山容水態，表現樓臺的壯觀，登高臨遠，意心飛揚，從而把讀者帶入身臨其境的審美境地。“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”寫出了色彩變化之美。這兩句不囿於靜止的畫面色彩，而著力表現山光山色的色彩變幻：寒潭之水因積水退盡而一片清明；傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈紫色。上句設色淡雅，下句設色濃重，在色彩的濃淡對比中，突出秋日景物的特徵，被前人譽為“寫盡九月之景”。

2．“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”

賞析：這一句素稱千古絕唱。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映增輝，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句在句式上不但上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成“當句對”的特點。如“落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長天”，這是王勃駢文的一大特點。

3．“老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。”

賞析：這是全文最富思想意義的警語，是本文的文眼。古往今來有多少有志之士，面對一切艱難險阻，總能執著地追求自己的理想，即使在鬱郁不得志的逆境當中也不消沉放棄。東漢馬援雲：“大丈夫為志，窮當益堅，老當益壯。”王勃在此化用，由人生的離別引發人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年華易逝和處境困頓而自暴自棄。而王勃此時正懷才不遇，但仍有這般情懷，確實難能可貴。

《滕王閣序》寫景四大特點

《滕王閣序》的寫景頗有特色，作者精心構畫，苦苦經營，運用靈活多變的手法描寫山水，體現了一定的美學特徵。

1．色彩變化

文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。如“紫電青霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿於靜止畫面色彩，著力表現水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設色凝重，被前人譽為“寫盡九月之景”之句。

2.遠近變化

作者採用恰當的方法，猶如電影的拍攝技術，由近及遠，構成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。“鶴汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景；“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景；“雲銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠景。這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點，體現了作者立體化的審美觀，把讀者帶進了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。

3．上下渾成

“層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城裡城外，相與為一，不可分離，體現了作者整齊劃一的審美觀。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構成一幅色彩明麗的美妙圖畫。

4．虛實相襯

“漁舟唱晚”四句，即憑藉聽覺聯想，用虛實手法傳達遠方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬里。實寫虛寫，相互諧調，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。

總之，《滕王閣序》一文的寫景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完後猶如身臨江南水鄉，難怪韓愈情不自禁地稱讚說：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨為第一。”

賞析

結構　　

第一節點題——第二節近境——第三節遠近結合——第四節遠境感悟——第五節抒懷勵志——第六節自我介紹兼回收題意——第七節收篇致謝。

這是一個由淺入深的問題。先透過點題，讓讀者明瞭當時所處的境況。接下去描寫近境，以人的眼目為支點，由近至遠，第二、三、四節也就順理成章的現形出來了，這是一個層次感的問題。這樣的處理，條理清楚，而且讓人覺得自然。同樣，抒懷也是如此，從第四節下半截淺述至第五節加深到第六節先深又轉淺，到第七節不著痕跡的收篇。都是充滿著層次感。

名家點評

王勃著《滕王閣序》，時年十四。都督閻公不之信，勃雖在座，而閻公意屬子婿孟學士者為之，已宿構矣。及以紙筆，延讓賓客，勃不辭。公大怒，拂衣而起，專令人伺其下筆。第一報雲：“南昌故郡，洪都新府。”公曰：“亦是老生常談。”又報雲：“星分翼軫，地接衡廬。”公聞之，沉吟不語。又云：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”公矍然而起曰：“此真天才，當垂不朽矣！”遂亟請宴所，極歡而罷。（五代·王定保《唐摭言》）

勃六歲解屬文，構思無滯，詞情英邁。勃文章邁捷，下筆則成，尤好著書，撰《周易發揮》五卷及《次論》等書數部，勃亡後，並多遺失。有文集三十卷。勃聰警絕眾，於推步歷算尤精，嘗作《大唐千歲歷》。（《舊唐書·文苑傳》）

六歲善文辭，九歲得顏師古注《漢書》讀之，作《指瑕》以其失。勃屬文，初不精思，先磨墨數升，則酣飲，引被覆面臥，及寤，援筆成篇，不易一字，時人謂勃為腹稿。尤喜著書。（《新唐書·文藝傳》）

後世影響

《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。

《滕王閣序》讓高舉反駢旗幟的文學家韓愈讀了之後也大為讚賞，稱頌其“讀之可以忘憂” 也。

韓愈作《新修滕王閣記》曰：“愈少時則聞江南多臨觀之美，而滕王閣獨為第一，有瑰瑋絕特之稱。及得三王所為序、賦、記等，壯其文辭，亦欲往一觀而讀之。工既訖功，公以眾飲，而以書命愈曰：‘子其為我記之。’愈既以未得造觀為嘆，竊喜載名其上，詞列三王之次，有榮耀焉。”

南昌滕王閣，位於江西省南昌市西北部沿江路贛江東岸，它與湖北黃鶴樓、湖南嶽陽樓為並稱為“江南三大名樓”，因初唐才子王勃作《滕王閣序》讓其在三樓中最早天下揚名，故又被譽為“江南三大名樓”之首。另有閬中滕王閣，是唐滕王閬中滕王閣頤神洞元嬰鎮守閬中時所建，同時建有玉臺觀，清以來合稱滕王閣。建國後僅存部分臺基及數間破屋，但巖有頤神、慈氏二洞及摩崖題刻儲存完好。洞內有南宋人題記，洞外有明邵元書杜甫滕王亭子詩及楊瞻撰書頤神古洞詩四首。

依據日藏唐本，一些專家認為，名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”中，可能是“孤霧”而不是“孤鶩”。因為，落霞、秋水、長天等都是自然景觀，冒出來動物“孤鶩”一詞，不那麼對仗。此名句，自北宋《文苑英華》本以來，兩宋、明、清，歷代官、坊諸本均作“孤鶩”，惟見此日藏唐本作“孤霧”。霧、鶩音近，正偽難分。日藏古本寫於唐景龍元年(公元707年)七月，距王勃《滕王閣詩序》面世不足32年，應最接近王勃原著原始面貌。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，中國現行流通版《滕王閣序》的“孤鶩”，一隻野鴨，“孤鶩”必須成群才齊飛，單獨不可能齊飛，該處成了一直困擾歷史學家和文化學家的文壇懸案。王勃寫《滕王閣序》之後第26年流入日本的唐鈔本，其內容與中國版有四分之一的不同，如“豫章故郡”與“南昌故郡”，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”與“落霞與孤霧齊飛，秋水共長天一色。”當然這個懸案只是一家之言，更普遍的理解是：齊飛的是“落霞”和“孤鶩”，正如一色的是“秋水”和“長天”，孤鶩與落霞“齊”飛，這正是作者用“齊”襯“孤”的意境。

句式錯落，節奏分明

全文以四六句為主，雜以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，這些句式，根據表意的需要而交錯運用，使節奏分明，內容起承轉合。一般來說，二字句用於抒情。三字句、四字句用於一個話題的開始或轉折。六字句或七字句連用，為平實的敘述。四六句或六四句連用，為敘述或抒情的展開部分。僅有一個一字句“勃”，是自指兼表提頓。這樣，全篇的行文，既起伏跌宕，又自然流轉。

駢儷藻飾，辭采華美

全篇採用對偶句，不但字面相對，而且音韻大體相對。如“天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。” “落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”等，一句中平仄交替，上下句之間又平仄相對。如此講求音律，又不影響意義表達，寫出來的句子抑揚頓挫，富於樂感，富於詩意。這篇序文，如“物華天寶”“俊採星馳”“紫電青霜”“鐘鳴鼎食”“青雀黃龍”“睢園綠竹”“鄴水朱華”等，都是講求辭采的典型例子。這樣，文章辭采華美，賞心悅目。

“初唐四傑”之一的王勃在省親途中，即席揮就的《滕王閣序》，是中國古代文學作品中最富文采的，通篇採用駢體，是該文最大的特點。

先介紹一下王勃。王勃(650~676年)，字子安，絳州龍門(今山西河津)人。祖父王通，是隋代著名的學者和教育家。叔祖父王績，是隋末唐初的著名詩人。其父王福畤，曾任太常博士、齊州長史、澤州長史等職。王勃十四歲應舉及第，授朝散郎。曾為沛王府修撰，在沛王府，王勃受命撰寫《平臺秘略》，寫成之後，受到了沛王李賢的重視和賞賜。王勃後來又寫了一篇嬉戲文章《檄英王雞文》(假託沛王雞傳檄聲討英王雞)，高宗認為此文是挑撥諸王子關係的，大為震怒，立即將他趕出沛王府。後任虢州參軍時，因他私下殺了官奴曹達，按律當受死刑，恰巧遇赦獲免，上元三年(676年)，王勃渡海省親，溺水驚悸而死。

再說一下《滕王閣序》成文的過程。《滕王閣序》原題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》，後人簡稱為《滕王閣序》。洪府，隋稱豫章郡，唐代改為洪州都督府。滕王，唐高祖李淵第二十二子，名元嬰，貞觀十三年(639年)受封為滕王，做過洪州都督，他在洪州贛江之濱建一巨閣，世稱“滕王閣”。唐高宗上元二年(675年)，王勃往交趾(今越南北部)看望父親，路過洪州，受邀請參加了都督閻伯嶼在滕王閣舉行的宴會。閻伯嶼的女婿吳子章也是頗有才華的人，本來吳在一個月前已寫好了一篇《滕王閣序》，預備在這次宴會上炫耀一下，除了王勃之外，其他人基本上都知道這事兒。酒過三巡後，閻伯嶼假意請大家以《滕王閣序》為題當場作文，但赴宴的達官顯貴、文豪才子，知道其中“秘密”，都一個個謙讓。可王勃不明真相，又有“初生牛犢不怕虎”的勁頭，竟然毫不推辭，欣然展紙提筆，一揮而就，當場寫下了這篇膾炙人口、名揚千古的序。

重點說一下通篇用駢體貫穿全文的特色寫法。文章共分五段：從開頭到“躬逢盛餞”為第一段，主要寫洪州形勢雄偉，人物鼎盛及宴會“高朋滿座”之盛況；從“時維九月”到“聲斷衡陽之浦”為第二段，主要描寫滕王閣之宏偉壯觀及遠眺所見如畫之秋景；從“遙襟甫暢”到“奉宣室以何年”為第三段，主要寫參與宴會多為擅長詩文的賓客，並由娛遊引出興盡悲來之感；從“嗟乎”至“豈效窮途之哭”為第四段，主要抒寫自己生不逢時之慨，同時勉勵自己要堅持高尚的志向；從“勃三尺微命”至結束為第五段，寫自己雖有大志，但報國無門。文章的主題思想在於記敘閻都督為餞別宇文刺史而舉行的盛大宴會，抒發自己遠大的政治抱負及懷才不遇之情， 委婉曲折地表達了作者對所謂的“聖君”“明時”的不滿情緒。作者表明自己儘管時運不齊、命途多舛，但仍要老當益壯，窮且益堅，胸懷青雲之志。

作者運用鋪敘手法進行敘事、寫景、抒情，並將三者融為一體，首敘天文地理，次敘賢主嘉賓，再敘時令景物，然後描寫閣內的近景和閣外的遠景，接著用“天高地迥，覺宇宙之無窮” 句總收勝景，拓開筆勢，轉入抒情，先感慨古代失志者，再勸勉當今失志者，最後敘到自己，甚為得體。全文敘事條理清晰，寫景雄偉壯麗，抒情真摯委婉，顯示出一種純任自然、一氣奔放的境界。難能可貴的是，在這五個段落中，作者通篇用駢體貫全文，這在中國古代文學史上是獨一無二的。

本文突破了六朝駢體文的舊格局，帶來了新氣象。儘管文章在形式上沿用六朝的駢體，文中詞藻雖然華麗，但不晦澀，而且多有別出心裁的佳句。如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”，關山難越，誰悲失路之人?萍水相逢，盡是他鄉之客”， 老當益壯，寧移白首之心！窮且益堅，不墜青雲之志”，均為歷代傳誦。

這是一首思想內容積極、藝術技巧高超的千古不朽的名作。韓愈在其《新修滕王閣記》中說：“江南多臨觀之美，而滕王閣獨為第一。及得三王(王勃、王緒、王仲舒)所為序、賦、記等，壯其文辭”；並說“竊喜載名其上，詞列三王之次，有榮耀焉”。眾所周知，韓愈領導的古文運動是反對駢體文的，卻對此文大加讚賞，並以能與之並列而深感榮耀。

《滕王閣序》是唐代文學家王勃創作的一篇駢文，作於675年，是古今傳誦的駢文名篇。文章將事、景、情融於一體，用富麗華美的詞藻，稱道洪州，記述盛宴，描寫滕王閣的壯麗，以及寥廓壯美的山川秋景；藉以抒發自己憤懣悲涼而又不甘沉淪的複雜感情。

全文行思縝密，緊扣題目，不拘一格，寫作特色有：句式錯落，節奏分明；駢儷藻飾，辭采華美；運用典故，簡練含蓄。

從內容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界。在藝術形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內容美與形式美的統一。《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。

一、«滕王閣序»唐．王勃

原文

豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟;人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨;宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲;千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗;紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區;童子何知，躬逢勝餞。

時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴;桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮;興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人;萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年?

嗟乎!時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主;竄梁鴻於海曲，豈乏明時?所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心?窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接;東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭!

勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠;有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對;今茲捧袂，喜託龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜;鍾期既遇，奏流水以何慚?

嗚乎!勝地不常，盛筵難再;蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞;登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引;一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在?檻外長江空自流。

二、藝術特點

（一）色彩變化之美

文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。如“紫電清霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿於靜止畫面色彩，著力表現水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設色凝重，被前人譽為“寫盡九月之景”之句。

（二）遠近變化之美

作者採用恰當的方法，猶如電影的拍攝技術，由近及遠，構成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。“鶴汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景；“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景；“虹銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠景。這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點，體現了作者立體化的審美觀，把讀者帶進了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。

（三）上下渾成之美

“層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城裡城外，相與為一，不可分離，體現了作者整齊劃一的審美觀。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構成一幅色彩明麗的美妙圖畫。

（四）虛實相襯之美

“漁舟唱晚”四句，即憑藉聽覺聯想，用虛實手法傳達遠方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬里。實寫虛寫，相互諧調，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。

《滕王閣序》一文的寫景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完後猶如身臨江南水鄉，難怪韓愈情不自禁地稱讚說：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨為第一。”

三、全文翻譯

那個地方是漢代的豫章郡城，現在是洪州的都督府，天上的方位屬於翼，軫兩星宿的分野，地上的位置連結著衡山和廬山。以三江為衣襟，以五湖為衣帶、操縱著楚地，連線著閩越。物類的精華，是上天的珍寶，寶劍的光芒直衝上牛、鬥二星的區間。人中有英傑，因大地有靈氣，陳蕃專為徐孺設下几榻。宏偉的洪州城，房屋像霧一般羅列，英俊的人才，像繁星一樣地活躍。城池座落在夷夏交界的要害之地，主人與賓客，集中了東南地區的英俊之才。都督閻公，享有崇高的名望，遠道來到洪州坐鎮，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暫留。正逢十日休假的日子，傑出的友人云集，高貴的賓客，也都不遠千里來到那個地方聚會。文壇領袖孟學士，文章的氣勢像騰起的蛟龍，飛舞的綵鳳，王將軍的武庫裡，藏有像紫電、青霜如此鋒利的寶劍。由於父親在交趾做縣令，我在探親途中透過那個聞名的地方。我年幼無知，竟有幸親身參加了這次盛大的宴會。

時當九月，秋高氣爽。積水消盡，潭水清澈，天空凝聚著淡淡的雲煙，暮靄中山巒呈現一片紫色。在高高的山路上駕著馬車，在崇山峻嶺中訪求風景。來到昔日帝子的長洲，找到仙人居住過的宮殿。那個地方山巒重疊，青翠的山峰聳入雲霄。凌空的樓閣，紅色的閣道猶如飛翔在天空，從閣上看不到地面。白鶴，野鴨停息的小洲，極盡島嶼的紆曲迴環之勢，雅浩的宮殿，跟起伏的山巒配合有致。

披開雕花的閣門，俯視彩飾的屋脊，山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚訝。遍地是里巷宅舍，許多鐘鳴鼎食的富貴人家。舸艦塞滿了渡口，盡是雕上了青雀黃龍花紋的大船。正值雨過天晴，虹消雲散，Sunny朗煦，落霞與孤雁一起飛翔，秋水和長天連成一片。傍晚漁舟中傳出的歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群感到寒意而發出的驚叫，鳴聲到衡陽之浦為止。

放眼遠望，胸襟剛感到舒暢，超逸的興致馬上興起，排簫的音響引來的徐徐清風，柔緩的歌聲吸引住飄動的白雲。像睢園竹林的聚會，那個地方善飲的人，酒量超過彭澤縣令陶淵明，像鄴水贊詠蓮花，那個地方詩人的文采，勝過臨川內史謝靈運。(音樂與飲食，文章和言語)這四種美好的事物都差不多齊備，(良辰美景，賞心樂事)這兩個難得的條件也湊合在一起了，向天空中極目遠眺，在假日裡盡情歡娛。蒼天高遠，大地寥廓，令人感到宇宙的無窮無盡。歡樂逝去，悲哀襲來，我明白了事物的興衰成敗是有定數的。西望長安，東指吳會，南方的陸地已到盡頭，大海深不可測，北方的北斗星多麼遙遠，天柱高不可攀。關山重重難以越過，有誰同情不得志的人?萍水間或相逢，大夥基本上異鄉之客.懷念著君王的宮門，但卻不被召見，什麼時候才能夠去侍奉君王呢?

呵，各人的時機不同，人生的命運多有不順。馮唐容易衰老，李廣難得封侯。使賈誼遭受委屈，貶於長沙，並不是沒有聖明的君主，使梁鴻逃匿到齊魯海濱，難道不是政治昌明的時代?只只是由於君子安於貧賤，通達的人明白自己的命運罷了。年紀儘管老了，但志氣應當更加旺盛，怎能在白頭時改變心情?境遇儘管困苦，但節操應當更加堅定，決不能拋棄自己的凌雲壯志。即使喝了貪泉的水，心境依舊清爽廉潔;即使身處於乾涸的主轍中，胸懷依舊開朗愉快。北海儘管十分遙遠，乘著羊角旋風依舊能夠達到，早晨儘管差不多過去，而珍惜黃昏卻為時不晚。孟嘗君心地高潔，但白白地懷抱著報國的熱情，阮籍為人放縱不羈，我們怎能學他那種窮途的哭泣!

我地位卑微，只是一個書生。儘管和終軍一樣年已二十一，卻無處去請纓殺敵。我豔羨宗愨那種“乘長風破萬里浪”的英雄氣概，也有投筆從戎的志向。現在我拋棄了一生的功名，不遠萬里去朝夕侍奉父親。儘管稱不上謝家的“寶樹”，然而能和賢德之士相交往。不久我將見到父親，聆聽他的教誨。今天我僥倖地奉陪各位長者，快樂地登上龍門。假如碰不上楊得意那樣引薦的人，就只有撫拍著自己的文章而自我嘆惜。既然差不多遇到了鍾子期，就彈奏一曲《流水》又有什麼羞愧呢?

呵!名勝之地不能常存，盛大的宴會難以再逢。蘭亭宴集已為陳跡，石崇的梓澤也變成了廢墟。承蒙那個宴會的恩賜，讓我臨別時作了這一篇序文，至於登高作賦，這隻有盼望在座諸公了。我只是冒昧地盡我微薄的心意，作了短短的引言。在座諸位都按各自分到的韻字賦詩，我已寫成了四韻八句。請在座諸位施展潘岳，陸機一樣的才筆，各自譜寫瑰麗的詩篇吧!

《滕王閣序》，全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，氣韻鏗鏘，格調不凡，辭藻壯麗，筆墨風流。有人評價“六朝體，盛唐聲”。逐句斟酌，歷來被人們贊為“千古奇文”。

一連用“懷帝閽而不見，奉宣室以何年?”、“馮唐易老，李廣難封”、“屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時?”數典抒發懷才不遇、憤懣難抑、渴望年輕的自己再受國君信用的複雜感情。

王勃年少才高，未成年即被司刑太常伯劉祥道贊為神童，向朝廷表薦，對策高第，授朝散郎。唐高宗的第六個兒子李賢召他人王府，讓他做了修撰官。此時的王勃自認“材足以動俗，智足以濟時”，立志要為國家建功立業。讓他萬萬沒有料到的是．才能還沒來得及施展，就由於戲謔寫了一篇《檄英王雞文》，被高宗視為挑撥諸王的關係而攆出了王府。雖遭此厄運，但王勃宏志未變。而要實現宏志，在當時就必須受到朝廷的信用。

因此，王勃“懷帝閽”“奉宣室”，暗喻自己對朝廷的嚮往；寫馮唐、李廣．婉示即使是賢人，遇上明君也難免遭受不幸；書賈誼受屈、梁鴻被竄，發憤懣的同時寄望“聖主”“明時”。再筆觸一轉，援用“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”之典，顯示自己面對“貪泉”、“涸轍”這樣的濁境厄運。仍然如“達人知命”，心爽樂觀；用“孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭?”之典，正寫品行高潔的孟嘗為官但不受重用而後歸田來自比遭遇．反寫狂放不羈的阮籍。以表白自己不會像他那樣而會堅持高遠的追求；用“無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風”之典。借功業顯赫的終軍、班超、宗愨表達自己“窮且益堅，不墜青雲之志”。一言以蔽之，此數典旨在表明自己絕不會因一時受挫而頹唐不振。

然後，寫“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰”，以謝玄結識名士、孟母三遷的美談，表白自己幸遇嘉賓而倍感榮幸；寫“楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚?”意為不逢向漢武帝推薦司馬相如的《大人賦》的楊意，但幸遇諸多知音者——赴宴嘉賓，一正一反。彰顯自己有凌雲之才，可以將它盡情地揮灑出來。最後，文章透過“他日趨庭，叨陪鯉對”之典袒露自己的孝心以表達對在座嘉賓的謙恭，以“請灑潘江，各傾陸海云爾”之典懇求眾嘉賓灑墨為文，像才子潘岳、陸機一樣傾吐文采，禮讓得體，完美地收束全文。

行文同時句式靈活有變，有的是四六對，有的是六六對，還有的是四四對(其中有的句尾的虛詞不算在內)，其難度實在不可估量。文章因此意蘊極其深沉，風格十分典雅，音韻格外和諧，真可謂字字珠璣，讀來書香撲面，品之韻味無窮。

1、“四四”結構

比如：“三尺微命，一介書生。"這個句子就是“四四"對偶句：“三尺"對“一介"，“微命"對“書生用“三尺”修飾“微命"，“一介"修飾“書生"，是偏正結構對偏正結構。這句話寫出來王勃自己身份地下，地位卑微。這個對偶句一方面體現了作者在宴會上恭敬謙虛的態度，另一方面暗示官位低下，難以實現遠大的抱負。

“四四"對偶句的語言形式一般出現在一個段落的開頭，交代時間、季節、自己的身份以及抒發感情等等。比如“時運不齊，命途多舛"、“一言均賦，四韻俱成"等等都是“四四"對偶句。

2、“四四四四”結構

比如：“家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。"這個句子就是“四四四四"對偶句：上句“家君作宰"對下句“童子何知"，其中“家君"又和“童子"對，“作宰"又和“何知"對；上句“路出名區"對下句“躬逢勝餞"，其中“路出"對“躬逢"，“名區"對“勝餞"。這句話是說家父作交趾縣的縣令，我路過這個有名的地方，年幼無知參加這場盛大的宴會。王勃交代了自己參加這個盛會的緣由。

“四四四四"對偶句主要是為了交代情況，在這篇駢文中這樣的對偶形式比較少，比如“十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座"也是這種對偶形式。

3、“六六”結構

比如：“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。"這個句子就是六字對偶句：“酌貪泉"對“處涸轍"，“覺爽"對“猶歡"，虛詞“而"對“以"。這句話的意思是說喝下貪泉的水，仍覺得心境清爽；處在奄奄待斃的時候，仍然樂觀開朗。這句話表達了王勃能夠在汙濁的環境中保持純正、不被汙染，在困境中依然樂觀豁達的高尚情懷。

“六六"對偶句主要是為了抒情，在這篇駢文中這樣的對偶形式比較少，比如“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰"也是這種對偶形式。

4、“四六四六”結構

比如：“老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。"這個句子就是“四六四六"對偶句：上句四字句“老當益壯"對下句四字句“窮且益堅"，上句六字句“寧移白首之心"對下句六字句“不墜青雲之志"。這兩句話的意思是說年紀大了，更應該讓自己壯志凌雲，哪裡能夠在自己白髮蒼蒼的時候更變心志呢？處在困境之中應該更加堅強，不能放棄自己遠大的志向。這兩句話突出了表現了作者“貧賤不能移"、志向堅定的美好節操。

這種語句特點是《滕王閣序》最主要的語句形式。比如“關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客"等就是這種對偶形式。

5、“六四六四”結構

比如：“屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？"這個句子就是“六四六四"對偶句：上句六字句“屈賈誼於長沙"對下句六字句“竄梁鴻於海曲"上句四字句“非無聖主"對下句四字句“豈乏明時？"。這句話的意思是說賈誼貶謫到長沙，並非君主不聖明？使梁鴻逃到海邊，難道不是在政治昌明的時代嗎？這兩句話一個否定判斷，一個反詰質問，行文搖曳生姿，表現了作者“命途多舛"的感慨。

這種對偶語句形式在《滕王閣序》中要比“四六四六"的對偶形式少得多。比如“都督閻公之雅望，檠戟遙臨；宇文新州之懿範，譫帷暫駐"等就是這種對偶形式。

6、“七七”結構

比如：“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。”這句子就是常見的七字對，詞性一一相對，頗有詩詞韻律之美，抑揚頓挫，讀來朗朗上口。這句話是說豫章郡城極佳的地理位置以三江為衣襟，以五湖為衣帶、控制著楚地，連線著閩越。極具氣勢，有氣吞山河之壯，也表明了作者內心渴望指點江山的雄心壯志。

這種對偶語句形式在《滕王閣序》中多有出現，類似於律詩的對仗工整，可以信手拈來。還有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。"流傳甚廣，被譽為千古佳句。

7、“四七四七”結構

比如：“物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。”上下句均已“四七”字排列，全文僅此一句堪稱經典，尤其“物華天寶”“人傑地靈”流傳後世多以成語使用，全句意為物類的精華，是上天的珍寶，寶劍的光芒直衝上牛、鬥二星的區間。人中有英傑，因大地有靈氣，陳蕃專為徐孺設下几榻。作者怎能不渴望成為“精華”和天寶？怎能不渴望成為明冠天下的英傑才子？以這些美好事物來比喻自己建功立業的豪情。

8、“三三”機構

除了以上常用結構，文中還出現“三字”成對的短句，多與上下文保持文意連貫，字短意長，表感嘆之情，如“”四美具，二難並。”意為（音樂與飲食，文章和言語）這四種美好的事物都已經齊備，（賢主、嘉賓）這兩個難得的條件也湊合在一起了。

還有“披繡闥，俯雕甍”亦是如此。

人所共知，作駢體文已屬不易，即席作文並用典更為困難。但王勃“胸藏萬匯憑吞吐，筆有千鈞任歙張”。不僅隨手拈來眾多典故，而且用典緊扣題意，十分貼切；多數正用，有的正反兼用由於用典至妙，集切題、雋永、典雅、和諧之美於一爐，所以世人盛讚《滕王閣序》為“千古奇文”，並斷言“後人難以為繼”。