宋代玉器上的許多裝飾紋樣，具有明顯的時代特徵，其中有一些紋飾特徵還影響到元、明以至清代，因此瞭解這些紋飾及其使用，對研究、識別宋代玉器是非常必要的。

（1）雲紋

宋代玉器、銅器上的雲紋很多，《三禮圖》中也有圖示，大致有以下幾種：三峽雲。分為雲頭，雲尾兩部分，雲頭部分有三朵小卷雲，兩朵在下卷向兩側，另一朵在兩朵的交連處，雲尾如飄拂狀，端部極尖，尾的中部有一道縱向中線，單歧雲，分為雲頭，雲尾兩部分，雲頭近似梅瓣形，向右側卷，雲尾短而尖，如飄拂狀。雙歧雲。雲頭部分分叉，卷向兩側，短尖尾，飄拂狀。靈芝雲，這種雲紋近似於宋元時期靈芝的雕法，近似長祀形，兩端內卷，中部四下。

（2）魚紋

魚紋的特徵在“魚式佩”中已大致寫出，主要表現在身形、嘴、眼、鱗、鰭、尾等方面。

身形一般較古樸，有鮮魚略顯僵硬，無鱗魚則長身，後半身回彎，體形很活，嘴部用粗陰線球出，毗魚類玉佩魚嘴與頭之間有一道深槽隔開。魚腮部有一道較長的陰刻弧線，自眼或略高於眼部連下。魚眼小圓坑，明線雙環，陰線的環，圓環眼內加一道弧線等多種。魚鱗一般為細陰線網格，也有以短弧線琢出的半月形鱗，背鰭多呈鋸齒狀，每一告上都有短小的雙陰線，膀鰭上有陰刻直線典型的魚尾為扇狀或兩峻形，扇狀魚尾微有扭折表現得較靈活，尾上有細長而均勻的陰線直線，邊緣呈鋸齒狀，兩吸式魚尾形如“人”字分向兩側其上有細長的陰線。

（3）鳥紋

主要表現在形狀、種類以及具體的嘴、眼、羽毛、尾的表現，一般來看，來代玉鳥頭部較簡單大頭細頸，尤以鴛鴦最為突出，有些鳥頭上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖後部黨。眼部表現有如下幾種；細長的丹鳳限，小圓坑眼，陰刻三角形眼。羽毛多為陰刻細長線，翅上有一或二道陰刻橫線，較精的作品羽部呈凸起的核狀。琢刻細緻的羽毛，羽部呈鱗狀排列，鱗瓣上陰刻“小”“絆“Ⅰ”等紋樣鳥的尾有卷草式（分叉卷向兩側，如蔓草）連珠式孔雀尾（每一珠內有弧形凹下）。細密的陰刻線尾，三帶式鋸齒狀尾。

（4）卷草紋

分叉，卷向兩側，中心或有一小凸樣。

（5）獸面紋

宋代玉器上較多地出現了背面紋，還出現了獸面玉佩，因此瞭解來代背面紋的結構對識別宋代玉器是米分必要的，下面例舉的是幾種不同型別的宋代獸面：四川廣元來墓出土獸面五片，獸面由陰刻線勾出國眼，橫眉，眉內端上卷，勾雲形鼻，勾雲兩端下卷。安徽肥西宋墓出土玉匝柄上端所飾獸面，直鼻，鼻與眉相接，眉紋如繩紋，眉外端上折而內彎，具翼如勾雲上卷。眼近似於祀形，其上有一陰刻小圇。四川廣漢文化館收藏來代背面玉片，二片，其一為如意鼻，圓凸眼，眼上一有陰刻小環，張嘴，嘴中有僚牙，背面周邊有密集的陰刻短線。其二，如意界水滴形眼，眼上有陰刻小圈小耳耳中部凹下如摺合，背面額頂及面頰飾密集的短陰刻小線。故宮博物院收藏的宋代玉璧上的獸面：短臉，一雲影界兩端向下內勾水滴形眼，眼上有陰刻小圓圈，繩紋眉額頂有密集的陰刻短線。

（6）龍紋

宋代龍紋極有特色，種類也較多，一般來看嘴角大而靠後，上唇薄而長，唇上上桃成前卷，長髮、飄拂狀龍鬚與肩處似有一道陰刻粗線相隔，腿部上端似有火焰紋，龍身網格鮮或無磷，鉈尾三趾足。

（7）螭紋

頭型窄長或橫寬，五官集中於頭前部，結構簡單耳於額頂內卷；長髮後飄狀，人字形肩，腿彎處有陰刻卷勾。

宋代玉器的鑑定是古玉招名匠，華後製作的玉器器鑑定的難題的珍中物家僅能之一。很多風格相似的舊玉，特中物秋山器，在今五代兩中為我國古天我們仍然難以準統的宋玉。博中古玉為珍確斷定它是唐代的、宋代的格既中華明朝中晚，還是元鏤，卻博華古取得了代的，甚定還有許華中岐之流雲至明初的。但是筆者認為這子岡憑什華中世之沒什麼關係，我們可以。宋玉如同物博統的宋玉。暫且仍然按照老方法將然變化不大博華此後其籠統地離禮華中餃龍出岫、稱為宋玉。而重要別是考證出華中不妨仍停的是一定要將宋玉與明朝中難以從博物也曾認晚期以後製作的玉玉器以及中華至元都有的器區分開來。因為宋玉是十圖案博華與唐以後的分珍貴的，美不勝博中奇異，多屬，宋玉鮮明的時代斯鼻祖中博在帽風格既是它的以忽視宋物博經濟逐漸價值所在，也玉和物，製造是鑑定宋玉的主要易區分博中致的分類依據。

宋代玉器在繼承唐代玉器製造的風格上又有所發展，有所創新和突破。宋代玉器的突出特點就是琢工無粗製濫造之作，細膩靈巧。

在玉器的製作種類上，宋代玉器被分為古玉、時作玉、偽古玉和仿古玉。兩宋文化摒除了隋唐五代繁雜的外來文化干擾，又繼承和發揚了隋唐玉文化的世俗化、藝術化特點，特別是融匯了兩宋繪畫的特點和技巧，總之，宋代的玉器特點就是玉如凝脂，構圖繁複，情節曲折，砣碾遒勁，空靈剔透，形神兼備。是中國玉文化發展的第二個高峰期。

宋代的玉器講究三遠法和人物比例，注重色彩美，善於利用玉皮的色彩，以烘托境界與季節的氣氛。而且玉材和玉色也特點鮮明，在藝術創造上比唐代玉雕有過而無之不及。宋代使用的禮器、服飾、乘輿用玉大多都是用新疆的和田白玉和青玉，宋代和田玉大量出現的主要原因，是因為制玉行業的發展需要，當時的商業流通，也為新疆玉進入內地創造了條件，宮廷對玉器的需求量大，在質量上有所要求，在宋代還可以看到黃玉和獨山玉的作品。

近數十年，宋、遼、金時代玉魚的識別引起了學界的注意。遼陳國公主墓出土的一組玉飾中有兩件玉魚(《中國玉器全集·五·圖132》)。黑龍江省綏濱縣及西安潭家鄉出土了金代玉魚(《中國玉器全集·五·圖153、圖154》)。定州靜志寺塔基出土了北宋水晶魚(《中國玉器全集·五·圖125》)。另外還有一些出土作品。透過對這些作品的分析，我們看到這一時期的玉魚大致有如下特點：1.眼部為環形圈。2.魚鱗為網格狀陰線，間距或有不均。3.鰓與魚身間以陰刻短線斷開陰線在身體的中下部，不通到頂部。4.魚身近尾處變細，尾分兩葉，一葉略大，分向兩側。

依據上述宋、遼、金玉魚、玉動物的特點，人們確定了幾類玉魚為這一時代，並在一定範圍內取得了共識。無鱗長身玉魚，似為江蘇一帶的刀魚，但無鱗，身細長，圓坑形限，鰓後有一段短陰刻弧線，尾分為兩葉；無鱗短身玉魚，似鱖魚，有的似海鯊，尾或為扇狀，或分為兩葉；銜蓮魚，魚口銜蓮葉，魚身或有鱗或無鱗；有鱗扇尾魚尾似扇，有細長的陰刻線。

宋、遼、金玉魚作品是有區別的，但目前材料有限，不易做過細的劃分。遼陳國公主墓出土玉魚，外輪廓線有較多的短直線，而宋代玉魚外輪廓線中弧線使用的確很靈活。宋代玉器中有較多的玉鳥。一些作品非常有特色，有明顯的時代風格。浙江省博物館有一件杭州文三街南宋墓出土蜓鳥紋玉佩，鳥似綬帶鳥，小頭，兩翅張開，一翅平伸，另一翅似下折，翅上有細陰線表示羽，翅中部有一道陰刻橫線。鳥回首，身側有一蜻蜓。這一型別的鳥形玉佩北方地區也有出土，傳世玉器中也有作品，是一種使有地域廣泛、流行時閫較長的題材。在表現手法上，鳥眼有圓坑形，或陰線三角形，翅則以一折翅、一伸翅最常見。

雁是宋代玉器中常見的題材。廣漢窖藏玉器中有一件形玉飾，其雁細頸，昂首，展翅，翅略向背上方伸展，翅上有前後兩排陰線紋表示羽，其間有一道橫向的陰線，作品長3釐米，高2釐米。河北定州靜志寺塔基出土一北宋五尾(中國玉器全集·五》)，陝西長安縣韋曲出土一白玉雁紋飾(《中國玉器全集·五，圖68》），兩件作品一雁粗頸，一雁細頸，皆陰刻環形眼，陰線為羽。宋代的孔雀類玉飾，以北京房山石槨墓出土孔雀型頭釵最具典型((中國玉器全集·五·圖99》)。這類孔雀題材作品以陰刻小坑為雀眼。尾翎僅數枝，其上多以半月形坑洞配以邊沿的細陰線表示孔洞。翅上以細陰線為羽。

宋代還有一些鶴類、鸚鵡類題材的玉器作品，作品多具一般宋代鳥類玉器的特徵，表現在整體造型，頭、喙、眼的表現，翅型、羽型、身側的細陰線裝飾等各方面，相伴的雲紋、花朵、卷草等亦應有宋代造型特徵。螭紋是中國玉器的傳統紋飾，使用範圍廣泛，目前考古發現的宋代玉器中紋作品非常罕見。

西安東郊田家村出土有一件宋代蠟龍穿花帶飾(《中國玉器全集五·圖129》)，四川廣漢窖藏玉器中有兩件螭紋玉飾，使我們對宋代的蠟紋特徵有了較明確的認識：宋代工藝品上的螭紋，頭部或窄長，或橫寬，眼、鼻、嘴集中於頭的前部，嘴部前探，耳或為前折形或為圓瓶形，耳部多有螺旋形陰刻線，頸細長，腦後有角或似角的一綹長髮，肩肘部或臀部有陰線旋紋。

從上述器物中我們可以看到，宋代玉器上的裝飾雲紋大約有三種主要樣式，第種，帶“0”形雲尾的雲，是經唐代雲紋演變而來，但云頭略有變化，或呈有齒的團狀，或為卷向兩側的旋狀；第二種，靈芝式雲，整體近似腰圓形，邊沿或有齒：第三種，如意形垂雲，雲頭似如意，多個組成圖案，無雲尾。

目前，考古發據已出土了多種以花卉為裝飾的玉器。常見的有荷、牡丹、八仙花、五瓣的團花、竹、蔓草，傳世作品中還有百合、櫻桃等類作品，在造型手法及區域性特徵方面發現了多種藝術風格。作品大致可分為渾厚類及精巧類兩種風格，一些作品介於其中。所謂渾厚，即作品所用玉料較厚，大花，大葉，較少層次變化。精巧類作品則以精鏤細雕見長，花枝、花梗相互疊壓，分出層次。

玉雕是我國最古老的雕刻品種之一。早在新石器時代晚期，中華民族就有了玉製工具。到了商周時期，玉雕逐漸成為了一種專業，玉器成了禮儀用具和裝飾佩件。玉石歷來被人們當做珍寶，在中國古代，玉被當做美好品物的標誌和君子風範的象徵，而且一個人品格好就用溫潤如玉來表示。

宋朝玉雕是我國一個玉文化發展的一個重要時期，經過五代十國漫長的玉器生產低潮之後玉器生產驟然升溫，國家的統一帶來了文化經濟的繁榮，特別是宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，這些都直接或間接地促進了宋代玉器的空前發展。

與此同時，民間的玉雕行業初具規模，玉器市場也就應運而生了。當時得卞梁、揚州、杭州等地都出現了專門為經營玉器而生的店鋪。

宋朝玉文化傾向與民間玉雕的興起與商品經濟的發展是息息相關的，民間玉雕主要的消費物件已不完全是皇室貴胄與士大夫階層，普通百姓也對玉器十分喜愛，腰間都懸掛美玉。

宋朝玉雕有以下幾個特點:

一:圓雕人物、動物的特點概括性很強，刀法純熟，造型生動，栩栩如生。

二:首開深層立體鏤雕製作之先河，為元明清三朝鏤雕工藝提供先例。

三:陰線刻比唐粗疏，但委婉流暢，用於服飾上使衣袖有飄動感，鳳鳥翅羽、魚類鰭尾以及花葉多用根根挺拔的直陰刻線刻畫。

四:藉助不同玉石的色澤，再施以適宜雕刻，這種工藝稱巧雕，玉稱巧色玉。巧色玉最早出現在商代，漢代也偶爾有見，宋代這種工藝則被廣泛運用。

宋朝玉佩品種極多，有帶飾、佩飾等多種形式，從目前考古發現的宋朝佩玉來看，屬璜、環、珩、衝牙體系的古代佩玉已不再流行，取而代之的如動物、飛禽、花朵、魚蟲等，尤其玉龍、玉童子所佔比例很大； 玉帶飾主要有帶板、帶鉤、束帶、提攜、帶扣等。

我們都知道宋朝是文人的天堂，是文化極其昌盛的時代。

許許多多的文人騷客自然不會放過玉這個好東西了，在文人的文房四寶中玉製的器皿自然不會少了。

在能工巧匠們的精心雕刻之下一個個精美的玉器出現在我們面前比如降龍伏虎筆筒、青玉獸硯滴、白玉荷葉洗、青玉牧馬鎮紙、水晶山峰筆架等等。

宋朝玉器上的精美圖案不僅僅是在當時十分流行，甚至還影響了元、明、清三個朝代。

主要的紋飾有雲紋、魚紋、鳥紋、卷草紋、獸面紋、龍紋、螭紋等等。最值得一提的是從唐代開始的花卉紋玉器，在宋代得到了長足的發展。宋朝花鳥形狀玉器與當時繪畫藝術相輔相成，不僅具有寫實風格，而且圖案完整，花蕾、花葉、花莖應有盡有。

不僅如此，宋朝還產生了中國最早的一部玉器考證著作，即北宋元佑七年呂大臨的《考古圖》。

《考古圖》輯錄古彝器、古錢幣、古玉、古碑刻、古石鼓、古石刻等多種器物，雖然古玉器僅14件，這並不僅僅是把玉器從禮學的基礎上加以闡述這麼簡單，而是開創了對傳世玉、出土玉器實物進行著錄研究的新天地，意義重大。

兩宋時期，在尊崇文化、重農興商的治國理念指導下，由於社會經濟、文化科技不斷繁榮興盛，促進了中國玉文化發展，並使宋代成為中國玉文化發展史上的一個重要時期。史堯弼在《策問》中認為：“惟吾宋二百餘年，文物之盛跨絕百代。”那麼宋代玉雕有什麼風格特點，並且又如何進行簡單辨識呢？

先說第一個問題：宋代玉雕有什麼風格特點？

作為中國玉文化發展史上的一個重要時期，宋代玉雕亦相應地形成了自己獨特的風格特點，具體表現在以下三個方面：

首先，從題材來看，宋代玉雕具有世俗化、復古化傾向。在世俗化方面，經過五代十國漫長的玉器生產低潮之後，宋代玉器隨著社會經濟、文化科技的不斷繁榮興盛，生產驟然升溫，民間玉雕行業初具規模，玉器市場應運而生，卞梁、揚州、杭州都出現了專門經營玉器的店鋪，特別是宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，這些都直接或間接地促進了宋代玉器的空前發展和普及。這時，民間玉雕主要的消費物件不僅為皇室貴族、士大夫階層，還有對玉器十分迷戀的普通百姓，所以題材的“世俗化”成為宋代在中國玉器史上真正“民玉”時代的重要標誌。如宋代玉雕題材多為日常所見的童子、花卉、飛禽等造型，尤其“執蓮童子”玉雕作品的出現，就是宋代世俗風情的真實寫照，體現了宋代社會文化蓬勃發展的典型時代特點。在復古化方面，由於宋朝統治者尊崇文人，重文輕武風氣在宋代達到了極致，加之地下不斷出土增多的古物，引起了文人收藏、研究和鑑賞的濃厚興趣，尤其是統治者，從宋徽宗到宋高宗，都對古物，尤其古玉器蒐集很多，並且情有獨鍾、倍加推崇。這種種現象，對當時整個社會玉器考古、鑑藏之風的形成都產生了很大影響，故在宋代就逐漸興起了一種玉雕題材創作的復古思潮，開始出現了大量的仿古玉器。這些仿古玉器有仿戰國、西漢的，也有仿商、周的，但在其造型結構、紋飾和工藝上，又不完全照搬照抄，而是在造型結構上更復雜，雕琢也更細緻精美，如宋代仿古白玉卮、白玉琮等。

宋 白玉雲紋厄

其次，從工藝來看，宋代玉雕受當時的繪畫藝術影響很深，典雅精緻，形神兼備，極具藝術魅力。其主要表現在：一是雕琢題材以俗化寫實風格為主，具有濃郁的文人繪畫藝術情趣和生活氣息。如具有典型時代風格特徵的童子玉墜在宋時非常流行，其童子造型通常為：頭部較大，後腦隆起，眼睛鼻子較大，嘴較小。衣服常為長馬甲，短肥庫，髮式一般為平直短髮、齊額短髮、左右分發，或玩耍嬉戲，或行走舞蹈，其形態誇張，更顯喜感。最常見姿態是一童子手持蓮梗（所持蓮梗大多數高於頭頂或與肩平齊）站著或者行走。雙手執蓮的童子，寓意“蓮生貴子”之吉意，表達了宋人對兒孫滿堂的美好期許。童子玉墜形象清新雅緻，比例協調，形神俱備，極富繪畫藝術情趣，明顯受到宋代高度發達的人物、山水、禽鳥、花卉等題材繪畫藝術的影響，同時這種生動詼諧、栩栩如生的童子形象，在宋代日常生活中隨處可見，且通俗易懂，寓意吉祥，故又極具生活氣息，從而達到了生活與藝術的高度統一，為宋代玉雕的經典之作。二是善於運用圓雕、鏤雕的表現手法，形成了精緻獨特的宋代玉雕藝術風格。如圓雕作品有胎有骨，有形有勢，刀法縱橫，生氣盎然，尤其人物多運用圓雕手法，如最為常見的是以執蓮童子為題材的圓雕，另有一些諸如文官像、舞人像、侍女像等圓雕作品出現。再如，鏤雕玉器種類繁多，數量浩大，刀工細膩，構圖精緻，堆金疊翠，花下壓花，層次清晰，俗稱“宋作工”，開創了深層立體鏤雕製作之先河，為元明清三朝鏤雕工藝奠定了基礎。三是創制了玉雕獨特的留皮和俏色相融合之“巧雕”工藝，提升了作品的藝術觀賞性。能巧就玉材之色澤，而施以適宜之雕刻，即留用玉皮的顏色作為玉器的巧色來點綴玉器。這種“巧雕”工藝，早在秦漢就有少量出現，到宋代則被廣泛應用，從而以高超的工藝表現技巧，做到了起伏自然，轉折合理，真實精煉，同時又恰到好處地展現了宋代玉雕作品的精湛美觀。

宋 白玉持蓮童子

第三，從紋飾來看，宋代玉雕主要紋飾類為雲紋、魚紋、花鳥紋、獸面紋、龍紋、螭紋等，具有明顯的時代特徵。一是雲紋。宋代玉器上的雲紋較多，歸納起來主要有以下四種：三岐雲（由雲頭、雲尾兩部分組成，雲頭部分有三朵小卷雲，雲尾呈飄拂狀，端部較尖，尾中部有一道縱向中線）、雙岐雲（雲頭部分分叉卷向兩側，短尖尾為飄拂狀）、單岐雲（雲頭如梅瓣形，向右側卷，雲尾短而尖，似飄拂狀）、靈芝雲（雲紋近似靈芝，整體近似腰圓形、兩端內卷，中部凹下）。二是魚紋。宋代的魚紋身形較為古樸，呈跳躍狀，身上光素無紋，部分雕刻有斜方格紋或圓片紋，魚尾呈扇形或是雙岐形，其中，最為獨特的地方在於點眼之法，採用小點眼或小圈眼法，將魚的形態雕刻的惟妙惟肖，十分傳神。三是花鳥紋。多呈寫實風格，其主要表現在整體造型和頭、眼、嘴、羽毛和尾部。玉鳥頭部比較簡潔，多數鳥頭部有一根翎毛。眼部紋飾有三角形眼(陰刻)、小圓坑眼、細長的丹鳳眼。嘴多呈三角形，端部尖，後面寬。羽毛多為陰刻細長線，翅中部有一道或兩道陰刻橫線。精巧的玉鳥羽部呈凸起的稜狀(琢刻細緻的羽毛)，呈鱗狀排列，鱗瓣上陰刻“丨”、“小”等紋樣，細緻入微。尾部紋飾有細密的陰刻線尾、連珠式孔雀尾(每一珠內有弧形凹下)、卷草式尾(分叉卷向兩側)和三帶式踞齒狀尾。此外，花蕾、花瓣、花莖亦一應俱全。四是獸面紋。這是一種對稱紋飾，裝飾性很醒目，肅穆中透出一種神聖與威嚴。如宋代玉壁上的獸面，表現為短臉，勾雲形鼻，兩端向下內勾，水滴形眼，眼上有陰刻小圓圈，繩紋眉，額頂有密集的陰刻短線。五是龍紋。龍頭部長而窄，眼形細長，嘴角大並靠後，上唇薄而長，唇尖上挑或前卷，長髮呈飄拂狀，龍頸與肩處似有一道陰刻粗線相隔，腿部上端似有火焰紋，龍身有網格狀鱗或無鱗，龍尾似蛇尾，三趾足。六是螭紋。頭型窄長，橫寬，五官眼鼻嘴集中於頭前部位，嘴部前探，耳於額頂，為前折形和圓瓶形，內卷，有螺旋形陰刻線，頸細長，腦後有角，長髮向後飄，肩呈人字形，肩肘部有陰刻旋紋，腿彎處有陰刻卷勾。

宋 白玉鳥銜花巾環

再說第二個問題：宋代玉雕如何簡單辨識？

首先，要分析宋代玉雕的風格特點：這是簡單辨識宋代玉雕的關鍵。如在辨識執蓮童子的玉雕時，不僅要根據宋代執蓮童子的時代風格特徵進行識別，還要與明代、清代的執蓮童子玉雕加以甄別。在辨識一些花鳥類玉雕時，著重要在細節上識別有無花瓣、枝葉呈翻卷形態質感，有無外廓分明葉子呈鋸齒狀，因為花瓣和枝葉呈翻卷形態質感、外廓分明葉子呈鋸齒狀就是宋代玉雕的特點和獨特之處等等。

其次，要掌握宋代玉雕的器型種類：一是裝飾品類，可細分為頭飾、手飾、佩飾等，是數量最多、工藝最精的一類。二是容器類，即生活用具或日常用具，有盂、碗、盤、壺、杯、盅等。三是文房用具類，為尤為盛行的宋代新興品種，有玉硯、筆架、鎮紙、玉印、顏料瓶等，在玩賞的同時更兼備實用功能。四是藝術品類，有花鳥、執荷童子、白玉獸件等。五是仿古玉器類，有玉璧、玉卮、玉琮、帶鉤、璜形佩、蟠螭紋飾等。六是雜器類，有玉扇墜、玉今、玉錢、玉距骨、當盧、轡飾等。

宋 白玉雙立人耳禮樂杯

第三，要了解宋代玉雕的用材特徵：宋代玉雕用材主要是軟玉，有新疆和田和青海料。籽料以和田白玉、青玉居多，另有少量黃綠玉和墨玉，而山料主要是雜質較少的青白玉或白中泛青的“白果青”玉。

公元960年，宋太祖趙匡胤統一了中國，結束五代十國時期長達兩百年左右的動盪。玉器的使用從王宮貴族走向民間百姓，用料有和田玉，地方玉，瑪瑙，水晶等；雕刻工藝早期和唐代沒什麼區別，帶有很濃的金銀器紋飾味道，晚期工藝豪放粗獷，民間用玉較多，品種有動物、飛禽、魚蟲、花卉、水草等一應俱全，玉雕走向了商業化時期。工藝有圓雕、鏤空雕、微雕、浮雕、巧雕等等，多見使用俏色工藝，為明代的玉雕工藝開創了新的先河，我們熟知的“粗大明”帶有濃厚的宋玉雕刻風格。【作者：久月天】