當推賀友直！賀在解放前為謀生而學連環畫，對生活乃至底層草民有深刻的社會認知基礎，他的連環畫很善於＂做戲＂，由於對角色內心深入挖掘，往往把連環畫中的人物、情節甚至作者沒寫但是生活一定會發生的事情都表現的淋漓盡致，這是大師，真正的大師！賀不僅個人創作豐富還任職過中央美院連環畫教授，還寫了很多文章啟示後學，還有很多不能盡敘！至於津門劉氏，其父早年街頭賣畫，所以繼承家學，傳統功力深厚，又兼其在國畫是聲譽顯赫，盡名氣大，但就連環畫而言，不夠專業。王老對古代風俗畫的是絕了，名作十五貫使其在連界名聲大作噪，但就其貢獻，顯然不能與賀老相比。以上僅個人淺見，不同意見者請勿噴！

就連環畫領域各有千秋，賀有直一生成就在連環畫，"山鄉鉅變″是成名作，也是連環畫經典之作，這部連環畫他下了大功夫，第一稿未透過，第二稿也不成，顧炳鑫啟發他學學陳老蓮，看看清明上河圖，他改變了線描技法和構圖方法，第三稿大獲成功。劉繼卣的連環畫"雞毛信"，是新連環畫現代題材的奠基作品，當時尚不適應畫新題材的上海連環畫界將"雞毛信"做為學習內容，劉繼卣是新中國連環畫的奠基者，但他最大成就是國畫人物、動物，是一位國畫大師級人物。王弘力是東北地區連環畫代表性人物，他的連環畫“十五貫″按戴敦邦的說法是"難以超越"，王弘力除連環畫外，對史學、戲劇、外文、少數民族文字都有研究建樹，出版多部專著。但就連環畫來說，這三人都在這一領域做出重要貢獻，不宜分高低。

中國連環畫家眾多。劉繼卣（1918-1983）是最優秀，最具代表性，先生的中國畫功力深厚、造型準確、構思巧妙、自成風格。他開創了新中國連環畫的古今、神話，系統，全新之境界，將白描、工筆、寫意、重彩等藝術形式溶為一體，作品生動、形象、有趣，受到廣大群眾之喜愛。在畫界引起共鳴，讚譽有加，在國際上贏得了讚賞，為中國美術作品爭得了很高榮譽。代表作有：雞毛信、大鬧天宮、東廓先生、武則天、武松打虎、朝陽溝、紅樓夢、野豬林、烏鴉與狐狸，等等。毛主席1954年在天津，看到劉奎齡、劉繼卣父子的畫作，稱讚他們為“當代畫聖”。“通今博古，劉氏出人材”。

成就賀友直，在有生之年，獲得終身成就獎，

並書畫院著重在書畫頻道演義其人生點滴與徐悲鴻，齊白石等人齊名。

劉繼卣生不逢時，去世過早，沒賀友直名份大，王后輩。

劉繼卣寫實精確，賀有直似拙實巧，王弘力靈動飄逸，各自代表作《鬧天宮》、《山鄉鉅變》、《十五貫》，乃經典中的經典，難以超越，他們的風格迥異，各有所長，各有所長，爭奇鬥豔，其中猶以劉先生涉足更廣，無論人物及各種動物的描繪，無所不能，無所不精，就全面性來講，劉先生更勝一籌吧，這是本人見解。