這個……我覺得取決於整體章法吧，該用繁體就用繁體，該用簡體就用簡體，也沒有規定所有字必須用繁體啊！整體章法怎麼好就怎麼寫！

寫哪一種體不在字本身，而是在於你寫字的用途。比如日常交流，繁體當然不合適，但是如果你搞書法，那就涉及方方面面了，比如美觀，簡化字的目的是為了書寫方便，而書法是為了美觀，是一種藝術！

學習書法當然要寫繁體字，不然怎麼可以稱得上是書法。繁體字的書寫，只有符合古人書寫習慣，才能具有很強的欣賞視覺效果和衝擊力！中國的傳統文化當中，書法是中國遺留下來的瑰寶之一，有不朽的生命力和時代的精神需求！

繁體字記不住的問題，是沒有解決好深入人心的學習態度問題。只要樹立信心，運用簡繁對照，透過不斷練習，繁體字是完全可以記住的！

繁體字記不住，書法寫繁體字好還是簡體字好？問這個問題，實際上心中有困惑，有糾結。

書法是藝術範疇，是一種藝術美，所以寫繁體字還是寫簡體字，是沒有嚴格規定的。

從臨帖的角度看，書貼絕大多數是繁體字，臨帖時自然是跟著寫繁體字，從原帖臨摹中領悟書法要領，掌握字法、筆法、章法等

從創作的角度看，主要是著眼章法構成，需要寫繁體字就寫繁體，需要簡體字就寫簡體。

從欣賞的角度看，通篇作品無拘繁簡，或和諧自然，或端莊大方，或意象萬千，或縱橫俾闔……讓人賞心悅目就好。

寫繁還是寫簡屬個人喜好，繁體字已經不用六十年了，不常用，記不住很正常。但學書法，幾乎都從臨古人帖開始，古人都寫繁體字，甚至是隸書小纂，臨帖久了你就學會了繁體字。臨帖是為了學習理解如何結體如何佈局章法，等你真正明白了這些，寫簡體也會挺好的，畢竟學活者進門再出門，學死者進門不出門。

一般不可寫簡化字，應寫約定俗成的繁體字。書法追求的是線條的美感，而不僅是為了實用。書法上的繁體，包括篆隸草書，都是受法律保護的。

並不是繁體字天然就比簡體字好，或者天然就適合用毛筆書寫。

實際上，從漢字字形確定，到把漢字寫美，中間經歷了一個漫長的過程。

一個漢字的字形擺在我們面前，我們會寫它，並不等於能把它寫好；到底一個字怎樣寫才最美，是要經過反覆的探索才能找到答案的。

自秦漢之際發生隸變，出現隸書，直到1956年簡化字改革，規範漢字的字形是基本保持穩定的。

但是，從出現隸書，到書聖王羲之把作為日常書寫的行書和草書字型推向巔峰，中間過了500年時間；從王羲之、王獻之，到唐初歐陽詢、虞世南、褚遂良把作為官方規範書寫的楷書推向巔峰，又過了300年時間。這800年，實際上就是歷代優秀的中國文人不斷探索怎樣把漢字寫得盡善盡美的過程。

這個過程完成之後，歷代的文人墨客學寫字就靠臨習先人的法帖，因為怎樣把漢字寫得美的問題已經解決了，再怎樣發揮創造，也不可能超過二王、歐顏柳趙。

簡化字改革是隸變之後規範漢字字形經歷的最大變化，很多常用字的寫法發生了劇變；這樣一來，把簡化字寫得美實際上是一項全新的任務；

而在毛筆字已經基本退出實用領域、大多數知識分子已經不再花精力在毛筆書法上的今天，要想把簡化字寫得達到歷代繁體字法帖那樣盡善盡美的程度，所需要的探索過程之漫長可想而知。

這就是為什麼很多書法上的保守派會覺得簡化字“醜”。

其實，繁體字的美和簡化字的醜都不是本質意義上的，關鍵在於筆順、結構和章法的問題，如果你常握了此問題，就不存在繁簡之爭了。初學者小學生就不行，書法的筆順、結構和章法與現行的簡化字不同(另文再講)。從歷史上看習慣了小篆的秦朝人第一次看見漢隸也會覺得其醜無比。關鍵在於，書法上對簡化字的探索還非常初步，需要充足的時間以及王羲之這樣的大師，才能讓簡化字的字形在審美上達到過去繁體字所達到的高度。

當然，必須得有人去做這項工作；不要動不動心血來潮，不講歷史背景，違背書法的法度、書寫原則。談一些形而上學的東西。但是，對一般人來說，閉門造車式的探索不會有什麼結果。

因此，如果學習書法，必須把什麼叫毛筆字，什麼叫書法定義清楚。學習書法，一個很自然的選擇是從臨帖入手，學習書寫經過歷代大師探索已經臻於完美的繁體字。

書法創作多用繁體字甚至異體字（因為一副作品要避免重字，掌握足夠多的異體字也是基本功），既有臨帖練習帶來的習慣，也有社會通行規範簡體字之後使用繁體字帶來的藝術感。

前書法家協會主席啟功先生，人家一直堅持如果不是必要的話，一概用簡體字題字。這就叫化境。

對於書法來說，繁體字是避不開的。其實，書寫繁體字對自己學習知識也是有幫助的，從中可以感受到中華文化的魅力。作為世界上最完善並且具有美感的文字，可以從中看出祖先的智慧，以及造字的藝術。

其實，無論繁體字還是簡體字，只要掌握和了解了其中的道理就是一樣的，也能夠很容易記住。

如果實在不喜歡些繁體字，也可以寫簡體字。畢竟，書法也沒有硬性的要求。但是，很多人在寫簡體字的時候，發現不如繁體字寫的好。那是因為，簡體字沒有注重字形的結構。畢竟臨摹的字帖很多都是繁體字，古人對於書法的追求和造詣，都體現在了繁體字上。

所以，練習書法的時候，繁體字和簡體字都可以寫，只要自己覺得有收穫就好。

書法是一門藝術，為了追求書法藝術的整體佈局美觀大方，書法家常常使用一些繁體字，但是不必要通篇全用繁體字。至於寫繁體字還是寫簡體字，要看書寫者的記性、習慣、性格和愛好了，不必嚴格規定必須如此如此。如果從臨帖的角度看，好多書貼原本都是繁體字多，所以臨摹者就跟著寫繁體字，久而久之就熟練了就習慣成自然了。不得不承認，有些繁體字寫成書法就好看，但是平時寫文章就繁瑣不好看。在書法創作的時候，可以該繁就繁該簡就簡，怎麼寫著舒服怎麼寫。但是通常時候，比方說“無“字“和“遠“字以及“雲、處、窮、層“字等等，如果創作書法行草時候寫繁體就好看，如果寫簡體就可以說不太好看。再比方說“一“字，即使搞書法寫作的時候，現在也很少有人寫作“壹“。因為書法藝術深如墨海浩如煙海，門派眾多五花八門而且變化無窮各領風騷，所以創作書法藝術時候不管繁體字或者簡化字都要因人而異因地制宜因時而異不拘一格降人才！

❤️

［繁體是根源，形美勝逾簡，親愛心不見，苦枉練十年］。

書法，是中國獨有的高雅藝術，既然是高雅藝術，當然就要區別於普通的寫字了。因為，做為文化傳承，書法裡很多字的寫法，與現在的簡化字是有著很大的不同的，如果用簡化字寫書法，一，是感覺很彆扭，不倫不類，二呢，會讓別人覺得你沒有文化，連繁體字都記不住，怎麼能說自己是搞藝術的呢？三呢，愛好書法的人多多少少都算是文化人吧，既然是文化人，當然就要比普通人的認知程度要高，要懂得多，所以，書法必須用繁體字，方能彰顯藝術的與眾不同

書法是繁體字寫出來美觀觸稱，日常使用起來還是簡化字簡便順暢。書法講究字型對稱，疏密適中，才美觀好看，書法中夾雜幾個筆劃單調的個別字也不顯山露水，但是字的筆劃都單調，寫出的書法在字形上給人一種稀拉不觸，不飽滿的感覺，比如:"一人不侍二主"用書法形式表現出來，就可想影響書法的美觀程度，顯的單調。現在我國的港澳臺還仍在使用繁體字，港澳臺媒體報紙字型都是繁體字，印刷體繁體字看上去也不覺難看，但在製版造字上肯定費時麻煩，人們在日常書寫中我看也比寫簡體字費時，特別我們大陸青年人有些繁體字認都不認識，所以我覺的咱們大陸漢字使用上很規範順手，書法愛好者想用繁用繁，日常文字表達該用簡用簡，繁簡結合，各得益處，何樂而不為呢？

寫書法當然是繁體字好。書法本身就是我國的傳統文化，繁體字是我們的根，記往繁體字，和記住甲骨文、金文、小篆、隸書、章草是一樣的。記不住繁體字，怎麼欣賞和學習古人的書法？

一般說書法應寫繁體字，尤其草書，它的偏旁和筆順均按繁體派生而來，好多簡化字已失去原有的偏旁，如“麵”字簡化為“面”，“後”簡化為“後”，已失去原有的偏旁，如按簡化字寫草書和狂草，別人就不認識。

但一味的追求書法必須用繁體字，那麼推行簡化字以後入學的人，根本就沒學過繁體字，總不能讓他們再從頭學繁體字吧？這也不符合國字推行簡化字的政策。

所以現代寫書法，寫正楷、隸書、魏筆，大可不必都用繁體字。但寫草書，狂草，那就須用繁體了。要區別對待。

精品回答：

學習書法字帖都是繁體字，這也是書法正統，書法作品中很少看到該有繁體字轉化為簡體字的，繁體字就是書法的法則，有些字用簡體字寫出來：感覺就失去書法的意義了！

普通人寫字用簡化漢字好，書法家寫字可以寫繁體字。繁體字是幾千年形成的，歷史上一些書法大家的書法作品都是繁體字，為了傳承，當今的書法家也應當使用繁體字。從美學角度看問題，用繁體字寫的書法作品，養眼，可欣賞度高。所以，書法作品還是用繁體字好。

深入瞭解原汁原味的中華傳統文化，繁體字具有不可替代的作用。比如“愛”，要有心才是愛；雲，有水才有雲，在這些繁體字中包含著古人的文化思想，非現在的簡體字所能表達。此外，漢字除了它的文化傳播作用外，還有審美的作用。因為漢字不僅是語言思想的載體，作為書法，它更是一種美感的存在，這是漢字最特殊的一點，繁體字恰恰是兩者的完美結合。

我代表我個人提上建議，還是目前常用的為好，算是三次簡化字了，象伩字，信字。建字，迠字，等會讀錯，及不認識，在法律法規條文會誤解。目前用的字好象有四十年了，堅持常用，如一解全亂。關於書法方面與繁體及簡化無關，它是藝術。

書法是古代傳承下來的，已經一二千年了，都是使用繁體字，簡體隻是在新中國成立後之六幾年才以官方推行使用，實際今天之簡體是古代異體和後造字，也包括草書字，所以即使今天人們學習書法亦用繁體字，寫書法字筆畵越少越難寫，比如：人，之，入，力，刀，及，乃，又等，相反筆畫多的字好寫，寫出來也好看。

書法還是簡化字好，原因有一，國家普及的是簡化字，而繁體字百分之九十的人基本不認識，所以應該寫簡化字好，便於大眾認識……