我來胡說八道幾句：

技法非常嫻熟：溫文爾雅，標準規範，雋秀靈動。

雞蛋裡挑骨頭：千篇一律，字若算珠，主筆不長。

配圖：鍾紹京《靈飛經》

對於提問者所上傳的三張圖片書寫說是具有50載習字經歷的學書者所寫，個人發表下看法，就是論事。

若從整體上來看，得益於方格，書寫上也能夠把握字的重心所在，因此，整體是沒有什麼大的出入的。

從細節上來看，就可以發現比較多的問題。

從發現的現象來看，我是不相信是具有50載的學書經歷的，除非斷斷續續地學習來統計時間。

小楷是一個比較特殊存在的楷書字型，雖然歸入楷書字型中，但是又超出正常楷書的規範。關於楷書的大小書寫要訣曾有過“大字宜緊，小字宜疏”之說。

現象一：起（收）筆轉（回）鋒處理不是很到位

如：

“乘”字的豎筆畫的起筆轉鋒處理就比較明顯，若能夠轉鋒下行，那麼這個字就會更顯挺拔與剛健；

“有”字的長橫筆畫的收筆處理也不盡如意，若按照筆勢的走向與接下來的短豎筆畫關聯，那麼在收筆處理時更應將筆鋒稍上提來處理；

等等。

如：

“若”、“可”、“不”等諸多具有長橫筆畫的字，其起筆的處理幾乎一樣，特別是以下的四個“若”字，細觀之下其起筆基本沒有變化；

還有諸多字撇筆畫的書寫也是如此，“若”字的撇筆畫、“不”字的撇筆畫以及其他具有撇筆畫的字大部分都是以斜直之勢來進行書寫，在角度的變化上基本雷同；

等等。

整體上還是OK的，但是細觀之下如上所說的筆法的處理以及同一個字需要追求變化等還需要進一步提高，而這些是可以透過讀帖、臨帖等方式進行改善的。

原本想用手機回答這個問題，發現題主所附作品是小楷，於是換平板來回答（華為）。

這件作品古雅嚴謹，書寫認真，筆筆不苟，有古人的點畫與筆法，結構字形，但也有些自己的風格與面貌。心態也能夠專注於一點一畫，小楷書法能夠寫到如此水平，說明題主對於小楷的學習下了不小的功夫。

《梁惠王上》頗見魏晉氣韻，可以感到有鍾繇、王羲之的氣息。不夠如果和一些經典的小楷作品比較一下，也可以發現一些不足。

一是感覺有些雜，可能題主對歷代小楷都有所涉獵的原因吧，因為雜，似乎整體作品格調不統一，就是有一種混搭的感覺。不一定對啊，自己的初步感覺。這說明對一家的臨摹不夠深入徹底，這就引出第二個問題。

二是不夠精到。缺少那種精金紫玉的精緻和典雅感。出現這個問題的原因就是臨摹傳統不夠不夠深入深刻，仍然停留在字形問題的，就是在法勢意神方面對古代經典的理解與臨摹不夠，仍然需要更深入的臨摹學習。

三究竟什麼樣臨摹才算比較到位呢？

我們看一下現代一些高手的小楷作品，如這件作品，

給人的感覺就非常純正，風格統一但又不失變化與氣韻生動之感，讀之非常賞心悅目。

在比如韋斯琴的小楷，傳統功夫就非常深厚。

點畫更加精到每個字而且都能夠立得起來，精神抖擻，有一種積極向上的昂揚感覺。

實際上這些高手來做比較與標準有些難為我們了，但是與高手比較才能更好發現自己的不足，找準自己未來的學習方向和取法方向。學習書法一方面需要向古代經典學習以打下堅實基礎，同時又要善於向現代優秀的書法家和作品學習，如此才能做到與時俱進，師古而不泥古不化，書寫具有我們這個時代的書法藝術。

字寫的很工整，認真。大小排列整齊，橫平豎直，閱讀流暢，字如運算元。只是寫字，不是書法。建議不要當隱者了，要想進入到書法層面，拜個老師或者交一些懂書法的朋友，多多交流，同時臨古代二王鍾繇法帖等。

，

整體很好，要是挑毛病的話，還是可以挑出來的。就是不夠精道，缺乏變化，個性特色不夠突出，有較多的鋼筆字筆法。總之，就是缺少一些專業探索。

寫的太好啦！

真的跟印刷的一樣了！

都可以出字帖了！

建議您進入行書和草書

出一冊楷行隸草篆的五體字帖

圖

乾隆皇帝書