曾祥並不是大家只能看到的吼書現象，曾翔要是真寫起來，絕對是有較高的水平

我曾看過曾祥臨寫王羲之等其他大家的影片，絕對稱得上高手，而他本人也一直強調寫書法一定要臨古代碑帖

至於他為什麼搞怪寫那些吼書之類的，估計是對中書協那些醜書的迴應吧！眾所周知，曾祥當年高調的退出了中書協，他為什麼會退初中書協呢，可能和他的認知有關係，他認為中書協的人不能與之為伍，所以就毅然決然的退出了很多人夢寐以求的中書協

他能把臨帖變成自己的作品，這是他用自己的一套筆法“通吃”各種字帖，基本遵守中鋒用筆，妙在“可控不可控”之間（王佳芳語錄）。與其說是臨帖，不如說是在抄書。

可以看一下最近臨的柳公權《玄秘塔》：

硬要說臨的話 也就這兩張有一點點說得過去，曾老師說我已經盡力了。。。。

曾翔功力深厚，對章法比較有想法，如果按像不像的標準來看，臨帖實在很一般。

附本人臨習作業兩張

這張是小學二年級陳可小朋友臨寫作品:)

這種字暫時還能忽悠一些人，估計長久不了，擺在自家的廳堂過於還有人喝彩，可是留作收藏吃虧就大了！

從這個破字，我們能看出什麼？就是曾老師特點書法功力太差了，先說潑字的最後的捺點，蘇軾是以尖收筆，尖收筆需要功夫的，曾老師把難的筆劃變成了什麼？筆尖出了叉？還有石字結束的轉筆，太業餘了！皮字的行筆線條連均勻都做不到，明顯是功力太差嘛？

惜字的共字頭與日的銜接是什麼？真是想不明白，這樣的拙劣筆法怎麼被人歌頌的，中書協或許都這水平？還有共字的最後一橫，就是一根木棍嘛！

寒字寫的夠扭結的了！你可以說追求藝術，可是寶字蓋的筆劃也太過醜陋了！你可以扭結，到需要筆劃不走形做保障，因為你需要證明你結構的扭結是在筆劃身後基本功基礎上的扭結，不然，筆劃也不成結構也扭結，這算書法？

曾老師能把寒食帖臨到如此地步居然還有唱讚歌的，真是，什麼人都可能缺，捧臭腳的不能缺啊！

如果是王鐸寫這樣估計，我是不敢說三道四的，為什麼呢？因為王鐸即使把字寫得支離破碎了，也要把基本筆劃寫的讓你難以挑剔！而我們的曾大師不一樣啊，不僅結構寫得支離，把筆劃都寫變形了！說大師的功夫高呢！可惜這個寶字蓋的鉤也忒差勁了！東坡先生的撇的筆勢怎麼寫的，撇均勻，鉤是方筆，曾大師硬是把它變成圓的！

再看惜字，好像樣子還不錯！可是沒有一筆能達到坡公的要求！最醜陋的莫過於共字頭與日的銜接，坡公的惜和諧靈動，而曾老師的惜死板，呆滯！

破字真的寫破了，石下面的口筆劃很突兀，皮字的捺不僅無力，最後的收筆居然出了叉，這個破字看不出一筆有坡公的筆力！

曲高和寡，書法是小眾，由諸多論評可見一斑。曾雖怪，還不及歷史上的楊少師，楊維貞，倪雲林以及徐青藤等之流， 但可謂大師。

看了曾翔臨蘇軾黃州詩帖的墨跡，其字裡行間看不出與原帖有相象的地方，其結字和筆法與原帖相去甚遠，好似不是在臨帖，完全是另起爐灶，各行其事。其臨古帖，一無古法，二無古意，是個人臆想之作。

作者可用於孤芳自賞。

以下為本人書法作品，請書友們指正。

臨帖是書法人的終身功課，低年級和高年級臨的帖儘管可能相同，但功課絕對不一樣，不能總是用四則運算的眼光看人家高數的作業。

題主好，從曾翔所臨蘇軾《黃州寒食帖》的三個字來斷言其書法功力深厚或一文不值也太草率了吧，難道只有非此即彼兩種情況嗎？

曾翔年過花甲，算是當代書畫名家，有“書壇濟公”之譽，他在書法上追求率性自然，寧可狂狷，而拒絕俗套；寧被非議，卻不以為然，是一個很有個性的書家。

曾翔和很多時下的書家都在踐行傅青主“寧醜毋媚，寧拙毋巧，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的書法理論，簡單的說他書法一文不值，怕是有失公允，儘管他們的“醜書”在當下受到大眾的詬病。

曾翔是一個有個性的書法家，他有自己的追求，但要說他功力深厚，怕也是難以服人，從這三個字的臨帖也是可以管窺蠡測到他書法的功底。

比較原字和曾翔所臨的三個字，就是從意臨來看，也看不到功力深厚，自多是有一定書法基礎而已。所臨三個字都比較散，精氣神不足。

蘇軾的“寒”字很耐看，寶蓋頭上的點有高山臥石的厚重，寶蓋變化大，提按使轉有力有味，下面一撇出一小鉤，很有味道，很有力量。最下兩點，上小下大，顧盼呼應，整個字緊奏有力，神完氣足。

臨字寶蓋頭給人狼藉的感覺，即無力度，又無意趣，只是隨性任意而為，無美可談。下面的撇捺和兩點，一氣呵成，連貫流暢有餘，但功力味道缺少，荒率粗疏如同野狐。

惜和破兩個字的臨寫，就是從意臨角度看，也是可圈可點之處很少，就不再細說了。看過王鐸的許多臨帖，他臨古帖也是面目全非，可人家的筆力、結字、章法自有規律，關鍵是那種氣勢、趣味、力量非常人能到，王鐸的臨帖足以做為後世書家的法帖，就像吳昌碩所臨石鼓文，已自成一體，足可垂世。

曾翔等人如此臨帖，也是在追求王鐸吳昌碩的效果吧，這沒有可非議的，藝術嗎，就是個性化的東西。但吳昌碩那是幾十年日臨石鼓文不輟才有的成就，王鐸於書法天分極高，又很下功夫，加上坎坷的人生，書法中的味道就多了。

現在很多書家求新求變，劍走偏鋒，醜書橫行，這不是壞事，這是書法走到困境的一種自覺突圍行動吧。當大家在從這裡突圍不出去的時候，自然會反思總結，再尋他徑。

藝術是寂寞人的事情，不只是書法如此，它和功利總是相背的，現在的書家行為中，有多少藝術的成分，有多少功利的成分？很多藝術也是如此，過重的功利心限制了藝術家的發展，就像鳥的翅膀繫上了黃金。

以前，曾經在網上看過不少“吼書大師"的臨摹作品。特別是臨二王的手札，感覺其傳統功力還是很深厚的，不過也有個別臨作有粗俗淺薄之嫌。今天，咱們就針對題主提供的幾個字，就字論字做一番比較分析：

|首先筆法上左邊兩筆的起筆方向，原帖是完全相反的兩個方向，而臨者是完全相同的方向。從筆勢上看前者兩筆呈抱合狀；而後者是平行關係。

再看右半部分，原帖第二個橫是左尖橫，而臨作則象一根粗細均勻的木頭，缺少變化，往下折筆映帶粗而呆滯。另外，兩個橫組成了一個很規則的方形結構，我不知道西方的構成是否講究規則。

兩個寒字孰優孰劣更是顯而易見。前者，點如高上墜石，後者象人為鑲鉗，造作生硬。鉤、捺兩筆對比，前者一粗一細，和諧自然。後者兩筆收處形似雷同，呆滯笨俗。

在結構上，後者更是出現了一個大忌，就是上寶蓋同下部撇撩，形成了平行的兩個長橫，完全破壞了整體結構的自然之態。

破字的結構處理上臨者自作聰明，反其道而行之。把原帖粘連成墨塊的空間一一開啟，這樣在空間分割上，就增加了四個小空間，使空間顯得支離破碎。從而使其結體失去渾厚凝重，而顯得浮飄缺少內涵。另外，原帖字勢取右傾之勢，有動態感。而臨作取正姿，平穩但少險。

以上拙見，多有冒犯，不到之處還請大家海涵。

以下是曾先生的幾副臨摹

讀懂曾翔

世人多認為曾翔寫的是醜書，靠吼書出名，殊不知曾翔臨古帖功力深厚。在當今中國書壇，臨古帖能達到曾翔這個水平的寥寥無幾。就曾翔臨的寒食帖而言，曾翔是意臨，其中摻雜了自己的藝術風格，線條厚重而又不乏靈動。蘇東坡的書法，有很多擫筆，即側鋒偏多。曾翔在臨寫的時候，注重了中鋒用筆，因此其筆下的線條質感蒼茫，古意十足。

我們不可否認，曾翔的一些探討性的嘗試是膽大妄為的，至於這種嘗試與探索是否成功，“仁者見仁、智者見智”。

能夠達到曾翔書法水平的人，不可能再去亦步亦趨地臨摹古帖，你把寒食帖寫的與蘇東坡的真跡不差分毫，你也永遠是蘇東坡第二，不可能超越蘇東坡。說到這裡，我們不妨說一下田楷，我認為二田的楷書只適合於小學生硬筆字，使小學生能夠很好地完成作業，得到老師的好評，考試的時候得到一個最高的卷面分，僅此而已。放在書法的層面上來看，千人一面，機械地複製，有意思嗎？那不是書法藝術。

要想讀懂曾翔，首先要清楚曾翔臨帖的廣度和深度，是我們大多數人都不及的，所以他在意臨的時候，是有意識地摻雜自己的理解與感悟，同時也有他的追求。其次，要想讀懂曾翔，我們自己也要多臨古人的經典法帖，我們可以對照古帖與曾翔的意臨，追問一下曾翔為什麼要這麼臨？從中會學習和感悟到很多東西。網上很多人，估計毛筆都沒摸過，一上來就劈頭蓋臉地罵曾翔書法是醜書，試問你有曾翔下的功夫深嗎？曾翔能夠在著名大學裡帶藝術研究生，而且深得學生的敬佩，試問你比那些藝術研究生都高明嗎？

我習練書法幾十年，到目前也不是中書協會員，僅僅是一位省級會員，而且越寫越覺得自己差的很遠，每當看到曾翔以及其他一些大師的意臨作品，我都仔細去揣摩，也由衷地佩服他們筆下的功夫之深，我望塵莫及。“他山之石可以攻玉”，只有多與高手切磋，進步才能更快。

本人雖對書法一知半解，但看了曾某的“淋帖”，我就覺得渾身溼透般的不爽！他是個什麼職稱的我不管，只是覺得想鄙視一下，然後再對蘇學士說一句對不起了！

這年頭，這時風，真的是對古人一種極大的傷害與褻瀆！

可以看出曾翔老師的基本功和水平，

只不過創新的過程有時過於放縱，

不留神，就被評為醜書代表了。

其實我們一方面要從藝術本身去看待，同時對創新要有一定的寬容度！

對存心譁眾取寵的必須喝止！

個人觀點

旣然你發這三圖，我截圖借用說話，謝謝

我用這圖，1和2字來說吧，一是左邊原帖，2是右邊摹帖，

1，這是個正規的行體字，也可用草體去，沒問題的，

這樣說，是因為草體確實有這寫法，

2字，這個字的結構確實也對，但是這個字寫散了，從頭上寶蓋那筆就散了，第二個地方，看下三橫的第二橫，第三個地方看尾筆的倆點，而最大的病是，你不覺得這字左側空，確又顯的太沉了嗎？都磕頭了，這個姿勢也造成整個字散了，

這個2字看出來了嗎？用筆行走方向錯誤，右側草頭倆豎是頭豎可拉二豎的筆，並不是頭豎拉橫的筆，這是結體的問題，這樣寫會很別扭的，下一筆橫過去拉日字，他斷筆了，這是一筆出的字，斷了，最後他不得不去單起日字，這部分斷氣了，沒流暢了，很明顯的筆，而這字在豎心開始就有做作的感覺，拉去右側的筆也可以看出來，

這倆我截的黑圖，敬世江寫的不怎麼好，可以說有歧義了，看剩下的吧，

2字，左側就不說了，右側，那不是寶蓋的筆，就是那豎沒有都可以，給你的選擇是要不拉出個短豎撇來，要不就一點沒有好了，沒必要弄個不倫不類的筆出來，

虎字，這裡有一筆和皮是一樣的筆，這就是一個寫行體或硬筆寫法，必須拉出來的筆，虛字同樣有這筆，

最後說下，寫字，不是什麼自己的特色都是好的，你的字扛的起拆開來看嗎？能還原到楷體字嗎？

補一刀，填個字，

寡字，下面是個可看做直字的寫法，看懂出處了嗎？看下面圖，楷體

看清沒，一個是類似直的寫法，一個是用刀做底寫法，再前找出地，篆體

有這個直的寫法嗎？沒有，看隸體

出來沒有，這個草體的出處是隸體，也就是章草體，並不是今草體，而刀字底的才是今草體的字，

這就是這個寡的根，它的來歷，出處，

字的筆畫位置，不是弄個歪歪扭扭的就是特色了，好看了，

而這三個字摹品，看到的是二意思思，並沒看到單字整體流暢之感，所以我說這幾字寫的散，再說就是這是描字，並不是寫字，

臨帖的目的是理解筆法，體會筆意，模仿章法。不管水平高低，至少要尊重帖子，故意出其形，標榜自己個性，又何必臨帖？是想說明超過前人了吧。