漢簡用筆一般是狼毫、兼毫筆即可。最近也有制筆匠師按照漢代出土原物複製了漢簡專用毛筆，使用兔、狼、羊三種毛料雜糅，硬毫做柱、軟毫為披，軟性毛料的加入使得筆的彈性下降，下按更深。複製筆總體上效能接近現代毛筆。

漢簡中用的大都是紫毫，彈性極強，如果一味地去提按，在木簡上是達不到“入木三分”的。

寫到這裡，會有朋友問，你講側鋒絞轉鋪鋒看上去跟偏鋒是一樣的哦。

是的，如果從完全鋪鋒的粗細程度來講，同樣一支筆，側鋒跟偏鋒最大鋪鋒時的粗細程度是一樣的，但寫出來的點畫力度卻是截然不同的，側鋒點畫會厚重許多，而偏鋒的點畫會扁平許多。

另外在粗細的變化上，偏鋒鋪開鋒了，但想收細，還得靠提筆，而側鋒絞轉不需要提筆，鋪開鋒的瞬間，蹲鋒讓筆鋒自己絞轉著收細，沒有向上提的動作。

今天很多人講，為什麼寫不到古人的水平，講古人的紙是不滲墨的，所以很多人建議用毛邊紙、熟紙去寫；也講古人用的毛筆，硬度和彈性極強，但說歸說，且不講我見過的最硬的竹絲筆，而用紫毫、豬鬃、瘦勁筆去寫的又有幾人呢？明白這個道理，卻不敢去做，還是等於沒說，即便說了，也是光講對自己有利的。

硬毫因為彈性強，如果不是側鋒絞轉，而是中鋒提按去運筆，線條大都是光溜溜的，粗細變化不太容易寫出來，用力往下按，筆鋒會亂蹦亂跳，操控實在不易。

清中期以來的書法家，能把筆鋒完全開啟的已經不多了，而又能寫得爽利勁健的，更是稀若星鳳。

古人漢簡的隸書，還是秦簡的篆書，在木頭上寫的這些墨跡，無不合乎法度，跟後期的隸書，草書、行書、楷書，都是一法，所不同的只是字型、字形上的差異。

善書者不擇筆，寫漢簡什麼毛筆都可以。毛筆以軟為硬，以硬為軟，對於初學者來說，兼毫是上選。工具永遠不能代替表達藝術的人。

古人言“工欲善其事，必先利其器……筆硯精良，人生一樂 ”。

寫不同書體，用不同型別的毛筆，能讓書者，得心應手。當然，筆墨紙相發，更能使書者心手雙暢。反之，筆滯墨衰，混沌一片。假如書聖轉世，令其長峰羊毫和紅星生宣紙，複寫“蘭亭序”，估計書聖也只有望筆興嘆。

漢人寫簡牘也如此，筆墨務必相適。據出土的簡牘資料看，漢人多數簡牘尺寸在長20釐米～35釐米，寬在0.6釐米～1.00釐米之間；極少數木簡尺寸，寬在1釐米～3釐米之間，長多在20釐米～30釐米；如此小的竹簡上書寫（）字徑多在0.2～0.4釐米），其毛筆應該很小，細尖健才行。

據考古出土的資料實證，最早出土的毛筆是：河南信陽出土的戰國毛筆，及湖南長沙出土戰國楚筆。二者出土之筆，筆鋒出鋒都在2.5釐米以內，且筆尖瘦尖健，且都是紫毫筆。資料記載，羊毫筆最早在南宋出現，普遍使用則要推到明朝。故此，斷定漢人書寫簡牘，均使用狼毫無疑。

古人言善書者不擇筆，不是不擇筆，相反必定擇筆，而且根據字的大小，選擇與之相適應的筆。不擇筆的本意應該是“心中筆”，是書者已有高超駕馭筆的能力，後方筆手兩忘，心手雙暢，關鍵是“善書”者。

古今不同，書寫材料不同，筆墨不同。書寫方式和姿勢不同，漢人寫竹木簡，左手執簡，凌空而書；今人寫紙，撫岸而書，漢人多小字，今人多大字。再高明的書家，也無法還原古法。然，我們可借古書今，假古為我所用，方為善學、善書者，也是學書的最終目的。

據筆者寫漢簡帛的經驗體會，我以為寫漢簡用短鋒紫毫，或者兼毫筆為佳，當然也可根據紙墨、字的大小選擇筆（加健的化纖羊毫也未嘗不可）。不管用怎樣的筆，關鍵寫出漢簡的率真古意，寫出漢人的正大氣象，寫出自己心中的漢簡，寫出自家的漢簡，才是書法人終極關懷。

庚子孟夏，新野人隨筆於重慶龍頭寺之【歸一堂】