每個人都有一個他自己心目中的江湖，你的江湖如何演繹？

《江山如此多嬌》 的確是近來不可多得的武俠精品，其中不乏創新之處，與精微文字之中也可看出作者的用心程度。正是這些優點使得 《江山》 足可以成為我們很多幻想型別作者在創作中的良師，也為此，我猶豫再三還是忍不住在此向大家作一番推薦。

1、世情

從宏觀上看，雖然目前市場上缺乏大家之作，但網路上進行長篇武俠創作的朋友已經越來越多的讓人物介入到具體的歷史政治事件中去了。而 《江山》 在這方面做得似乎更好，以至於我認為 《江山》 至少有一小半可以算是一部“世情小說”。而在數百年後以第一人稱描寫明代中葉的世俗民情，難度不可謂小，而泥人在小說之外做的功夫，也可以看出是非常深的。譬如對地理、官階的準確稱謂，譬如商人、讀書人的社會地位把握，譬如對南京在政治地理中的準確定位，這些細節上的東西最能看出作者的場外功夫，也是作品“象不象”的基礎。在這方面的難度並不是對於參考資料的收集與整理，而是在於對死板資料之下的政治意義的體會，而泥人正是在這點上顯得更為優勝。這就讓有一定歷史地理知識的讀者在閱讀的時候被這些細節的真實所說服，從而忽略一些更大層面上的“荒誕”。

所謂“荒誕”，指的是 《江山》 的“世情”並不是真的拘泥在對明代中葉風俗人情的描繪上，其文中種種，皆讓人不由聯想到現在。從商家的競爭到世俗的賄禮，從世家的風骨到江湖豪門的齷齪，林林總總皆是一個豐富而真實的社會百態。我們並不瞭解 《江山》 背景時代中的真實社會，但我們都對現實社會有一定的體認和感慨，泥人以細節上的真實將現代社會“嫁接”到數百年前，結果應該是成功的。這種成功在於對關鍵因素的準確把握，這就是所謂的“人情世故”。而“人情世故”也正是讀者在閱讀得時候覺得

作者人物刻畫和情節推進是否真實可信的主要因素。

在 《江山》 中的“人情世故”，非常注重的是規則性和本位性。規則性就是所謂的“遊戲規則”的確立，在客觀上為人物的行為明確了合理性的基礎，比如王動雖因殷寶亭的關係始終算計著霽月齋，但因其手段雖然高強然而並未超越正常商業競爭的原因，始終對霽月齋的成績懷有著十分的尊敬。本位性就是在描寫人物的時候，明確其社會、政治位置，不對人物行為做平面的理解，而是力圖表現從其本位出發行為是否合理，即便沒有太多情節的出場人物，泥人也注意在對其三言兩語的評價中避免出現平面化的斷語，比如第六卷中對知府白同甫的評價“雖然為人貪鄙，可行事還算有分寸，也替百姓做了不少好事，官譽尚佳”。

正義與邪惡不再是單純的道德範疇，而是具體為是否超出合理範圍。這在一定程度上，承繼了中國文化中傳統的一部分，又加入了很強烈的現代社會意識，也為 《江山》 內容的豐富立體奠定了良好的基礎。同樣的例子在文章中比比皆是，這正是 《江山》 中為社會定下的基調，這種基調不一定就是十分的正義，但至少在真實感上要強很多。而 《江山》 中豐富的世情表現，也正是我們一直強調的對社會的觀察體會的結果。

不差金瓶梅。

1.細膩

書中所描述的各種人物心理，已讓人感覺好像就是自己的心裡所想，樸實和真實。讓人覺得就是自己所思考的那種感覺。

2.現實和武俠

書中所描寫的是武俠和官府的矛盾。武俠的世界也是人，是人就有慾望。所以不同別的武俠小說，只有武俠，沒有官府。

書中其實就是描述了一件事情，人如何依靠外部力量達到自己的目的。所要做的就是把自己拿到社會中去磨鍊

3.缺點

人物很鮮明，可惜對於主角心裡描述很多，其他角色心裡活動較少。缺乏一種立體飽滿的感覺。

最大的缺點，某種原因，太監了。