起初，我不知道這是一個抄襲的作品。聽到這件事後，我去看了看。然後，一片寂靜。我不想談論我幼稚的寫作。只是不明白，這樣的事情，怎麼會有人追究呢？它唯一的優點是它不斷地在夢裡編織情節，這是正確的，不管它有多離譜，因為它不是基於人類。此外，雖然寫作很差，但不時有一些新奇的描述。後來，我知道這些描述大多來自一個叫大風的人。

（1）門不當戶不對，是原罪。 天君賜婚畢，從小與夜華青梅竹馬的素錦痛苦追問，夜華說：“有本事，你也叫天君讓我娶你啊。”彈幕一片叫好。這句話的潛臺詞是什麼呢？你沒有本事叫天君賜婚給你。因為你地位卑微，命中註定，生而如此。你的所有努力都是徒勞、所有反抗都是心機、所有夢想都是妄想、所有企盼都是僭越——你的出身已經決定你的命運。

（2）此劇爽點全在於惡毒女配被女主數重秒殺。 政治經濟地位上的碾軋，以及道德地位上的碾軋，啊，還有顏值上的碾軋，和愛情上的碾軋——全方位秒殺。

（3） 好的作品不會教人報復而是讓人自省 。

越看我們當代的流行作品，越能體會到金庸的偉大。 　

金庸小說中有很多惡毒的女人，李莫愁，楊過和小龍女生成為十六年罪魁禍首，阿紫，殘酷的情感，眼睜睜看著姐姐死去的冷血妹妹，周芷若，城府的深處令人害怕，地道的心機女。

小時候看電視劇，我看到了這些矛盾，感到非常可恨。現在看著他們，他們每個人都非常非常痛苦。他們存在的價值不在於讓讀者在悲慘的處境中被粉碎和報復後得到快樂。而是為了提醒讀者，每個人都是像我一樣的活生生的人；事實證明，每個人，無論貧富，都有和我一樣值得珍惜的東西；事實證明，每個人，像我一樣，都會愛，會恨，會做傻事，也會有善良；事實證明，每個人，像我一樣，都會竭盡所能去尋找他們所愛的東西，並且會因為不能要求而受苦；事實證明，並非每個人生來都是壞人——但為什麼悲劇仍然會發生？結果是壞人太壞了，他們不得不如此。如果我處在他們的情況下，我可能不會做得更好，是嗎？那麼他們的罪能被拯救、寬恕和寬恕嗎？

　同樣是自戳雙目的橋段。玄女因為見到自己容顏醜陋而精神失常（什麼意思？顏值低不配活？），自戳雙目。這是惡有惡報，大快人心？你可能會拍手稱快，會大聲叫好——作者希望觀看者因為另一個女子的悲慘而感到“爽”，感到凌駕和報復的快樂。阿紫自己戳瞎眼睛，一聲聲叫著姐夫，抱著喬峰的屍體跳崖——阿紫談不上是好人，可是你會拍手稱快，你會大聲叫好嗎？你不會的。你會嘆息、會同情，你會說：阿紫是壞，可是她只是一個小姑娘呀，她不懂事，她其實也很可憐的。

　　下乘的作品，教人報復，教人碾軋，教人唯我獨尊；一流的作品，教人反省，教人同情，教人設身處地。真正了不起的作者，對筆下的人物是有悲憫的。他殺死一個角色的時候，他自己也要掉眼淚。他對一個角色做道德審判的時候，他自己也要受心靈的拷問。金庸修改《神鵰俠侶》，把金輪法王寫成好人，皈依佛法，還曾善心大發救郭襄。許多讀者就罵，為什麼這麼改呀？畫蛇添足呀。

　　讀者想看的是快意恩仇的故事。他們想要看善有善報，惡有惡報。金庸要善有善報，惡有救贖，人間有慈悲。 　

　這才是大家！

讀過這部小說，我是喜歡一樣東西就要把它翻個遍的那類人。因為喜歡電視劇，所以考古了小說，我的感覺是小說前段寫得很不錯，但花千骨魔化以後有一段跟電視劇不是很一樣，個人喜歡電視劇的改編。但總體小說比電視劇虐心，因為畢竟有些東西是螢幕上無法展現的。這就是文字的魅力。但收尾部分，電視劇更好，不拖沓。

以上僅是我個人的看法，想全面瞭解還得自己親自閱讀，每個人的理解和喜好可能不一樣。

小說沒有條理，許多情節突如其來，無鋪排無趣味，難怪被定義為“抄襲”。除非抄襲，否則斷然解釋不出小說“斷章取義”的所以然。

劇集演員與美指有可圈可點處，就是看不出男主的“整容式演技”在哪裡。既造作又娘，好不容易在《致青春》裡對趙又廷的一點好感也歸無了。色情渲染倒是恰到好處，既實現了誨淫誨盜（同性戀、不倫戀、三角關係、宮鬥都包圓了），神奇地過了審。

坦白說，我是快進+打瞌睡+只看頭尾勉強過了遍，被主題曲、插曲、片花和媒體宣傳的包裝引誘和欺騙了，浪費了時間和流量。

還好！看了電視劇，不說帥哥美女養眼，故事情節跌宕起伏，場景音樂美輪美奐，如夢似幻...我能更加確信:

一切遇見都是上天最好的安排！！！