知道什麼是白日夢嗎？作家的作品就是自己的內心世界真實寫照他們把在現實世界裡面不敢為不敢當的這種怯懦去放到自己的作品當中金戈鐵馬的發起復仇搬的改天換地內心得到了宣洩與成功！

文學是弱小者的事業，為“天下可憐人”立碑。

例如巴金文學作品。

在他的文學世界裡，總有一個獨特的形象，即弱小者形象——高覺新、汪文宣，覺慧、覺民、琴，還有高老太爺在歷史程序中都顯示出不同程度的軟弱。

作為一種精神現象的發現，推動巴金創造弱小者形象系列，並使他在這一方面取得傑出成就的決不僅僅是同情。

他的個人氣質，善惡愛憎清晰地體現在他對於筆下人物的價值取向上，他是帶著複雜矛盾的情感去創作的，他對於他們有同情，更有理解，甚至還有認同。

文學是一個弱者的事業，面向弱小、虛空、失敗、不堪，然後去甘於自生自滅，是文學藝術的人間正道，是一個真正的藝術家應該秉持的命運。

文學創作是個體勞動，是可以透過個人奮鬥而獲得成功的途徑，所有很多缺乏社會活動能力和機遇的人往往進入文學小道。同時，一些在命運上受到沉重打擊的人士，也往往透過文學寫作一吐心中塊壘和取得心靈救贖，就是莫言所說，生活中的孫子，文學寫作的王者。而且經受的打壓越沉重，動力越大，可能寫出比較優秀的文學作品。杜甫說“文章憎命達”，就是這個道理。

以上的情況可以說文學是弱小者的事業。但也有許多文學大家也是生活中的強者。

文學是心靈寂寞和孤獨的孿生姐妹。

文學是內心感情豐富急於表達和迸發的一個視窗。

文學是作者和讀者心心相印，心靈相通，同病相憐，同情同訴的一個切合點。

……

文學是弱者的事業，為“天下可憐人”立碑

此弱者非彼弱者。

這次的弱者是指書中的人物大多以小人物為主，以典型一個小人物體現一個社會的社會風氣，比如魯迅的孔乙己，老舍的駱駝祥子。他們都不是震驚社會的大人物，更不是什麼偉人，但他們可以代表千千萬萬個小人物，而文學也因為有了這些小人物變得更加生動。

比起那些改變世界的大人物，小人物更有普遍性，他們是一個典型，是社會的千萬分之一的縮影，他們的身上比起大人物文學屬性更加地豐富，也更加吸引人。

文學是弱小者的事業？我沒有說過

歷史上李白、蘇東坡、曹植等等都是弱小者嗎？

心性耳。能成為大商人那是人家有商人的特質，不是每個人都有的。你是大文學家，那是你有文學的心性，他大商人就沒有。你羨慕他，他也羨慕你。

文學的心性就是對所有事物的情感，還有把情感表達出來的文字組合能力。商人是對利益的敏感，還有把利益實現的操作能力。

沒有弱小強大之分。只有適合不適合。

文學可以傳承，財富是過眼煙雲。

常聽人這樣說，“沒別的本事才會寫文章，”這真實實地挖苦了寫文章的人，象是一個乞丐在悲酸地討飯吃。然而無大志者能寫出好文章的人，恐怕少有。但出於自身或家庭條件或社會環境的重重限制，而有志不能申者，卻不在少數。

個人覺得一是說的是門檻嗎，二是可能是說文學的人會在想象的世界裡遨遊，現實裡不能到達的詩和遠方在文學的世界裡都能實現。就比如說現實世界裡可能是餘滄海，文學裡就是東方不敗了；現實世界裡是楊過，文學裡可能是尹志平。從這點來說可能說文學是弱小者的事業！但其實文學感染的不只是自己，是很多的人，帶給其他人的是不一樣的體驗，勵志、強大、不一樣的風格會有不一樣的體驗，甚至能指引人們，所以文學其實是強大的。

文學是弱小者的事業？當然是錯誤的，並且大錯特錯！

文學是每個人內心的潛在渴望之—，但真正能將文學作為事業的人並不是太多，因為想透過文學創作來賺錢謀生實在太難！

從根本上說，文學是強者的事業！為了理想，可以不計報酬，不惜付出一切的人能是弱者？能夠長年累月，通宵達旦，漚心泣血地創作，沒有堅韌的心智，不屈的鬥志，堅持自己的理念，奉獻自己的所有才智與努只有那些真正的強者才能做到。

當然，文學不能只靠理想，更需要才華，看似沒有任何門檻要求，人人都能加入，所以在有些人眼中，似乎變成了弱者從事的事業，但真正理解的人，又怎麼可能有這種觀點？文學本來就是人類最高的追求，是精神需求，也正是因為文學才使得一切才有意義，也只有那些真正的強者才可能在這文學事業中創造佳績，影響一代又一代的人。

這個問題是不好回答的。我看了幾個帖子，有的同意小編的論點，有的反對。正因為這個問題不好回答我只好簡單地說一說。毛澤東說文學是有階級性的，文藝應為工農兵服務。好的有力量的文學都誕生在社會革命時代，如蘇聯的高爾基和中國的魯迅，他們的文學影響了無數的人。因為他們的文學是為人民群眾服務的文學所以是有力量的。另外一種文學是為極少數反動統治階級服務的，那樣的文學連弱小者的事業都算不上，如歌頌帝王將相佳人才子的文學。