李清照是我國宋代時期的一位婉約派代表作家，號易安居士，其前期詞作較為豪爽，後期詞作較為消沉，後期消沉的原因應該是命運導致，讓他丈夫趙明誠病故，所以後期其詞作較為悲觀消沉，目前有輯本（漱玉詞）今人輯有（李清照集）她對其他文人評價減少，比如對白居易，劉禹錫有較少評價…

李清照（1084年3月13日－約1155年），號易安居士，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。

李清照（1084年3月—1155年5月）出生于山東齊州一個書香門第家庭，受過良好的教育。18歲時於《金石錄》作者趙明誠結婚。婚後夫妻恩愛，共同致力於書畫的收集和整理；享受過了20年多年的幸福穩定生活。

1127年金兵入侵，“靖康之變”以後，失去了溫暖的家，開始背井離鄉，過著漂泊流離的生活。這是他人生的第一個磨難。

1129年八月趙明誠去世，李清照開始、行無定所，身心憔悴，不久她便和張汝舟結婚，而兩個月後又離婚了。離婚，再嫁，現在看來是平常的事，而處在封建社會的宋代，卻是制度和習俗不允許的事。從這件事上看李清照，她確實很了不起。因為在當時，對於一個有文化有地位的女子，為了愛情，敢於挑戰社會準則，需要有多麼大的勇氣和膽量；需要承受多麼重點歧視和指責。這是他人生中的第二個磨難。就因為這一次的結婚離婚，使得她有了很多的爭議，但放在現在看來，是多麼平常的一件事情啊。

1134年，完成了《金石錄》的整理工作後，便開始孤獨的，長期的老年生活，一直到1155年去世。這就是她人中的，第三次我磨難。

李清照飽嘗人間甘苦的一生，是她創作的源泉。其作品無論是寫少女的情懷、思婦的幽怨、流離的悽苦、亡國的悲憤，無一無充溢著真摯的情感。如果說柳永用他的執著開創了婉約一派詞風，那麼李清照則用她熾熱的真情將婉約派詞作推向頂峰。她第一次以一個女性真摯感人的作品佔據了一個崇高的位置，其作品猶如夜空中的點點星光，雖然數量上無法與眾多的男性作品抗衡，但也發出了璀璨的光芒。可以這樣說，沒有李清照的詞作，宋詞就會失去一半光澤；沒有李清照的詞作，中國文學史的星空也將黯然失色。

但是這麼一個才女， 她對前輩詞人卻統統瞧不起，在她眼裡，北宋除了她沒一個會寫詞的。她在其《詞論》中列舉了數位北宋名家，並一一指斥其不足之處：她批評柳永“詞語塵下”，太俗了；批評歐陽修、蘇東坡“皆句讀不茸之詩”，他們寫的東西根本不叫詞，而是披著詞皮的詩；批評晏殊的詞沒有鋪敘；批評賀鑄不夠重典；批評秦觀“專主情致，而少故實”，寫的虛無縹緲，與現實生活聯絡不緊密。那什麼樣的詞李清照才能相中？我總結，起碼的符合以下幾點要求：

首先，語言脫俗典雅，精於練字。這是針對柳永而言的，柳永詞最大的特點就是俗，包括兩個方面，一是內容俗，一是語言俗。李清照批評他“詞語塵下”主要還是指語言俗。柳永寫詞往往把老百姓的大白話寫進去，類似於今天我們說“幹啥”、“咋的”、“扯蛋”一類的話。李清照出身名門，大家閨秀，這些詞她是從來不用的。不僅如此她還千方百計的力求出新，像“簾卷西風，人比黃花瘦”，所謂黃花是菊花，菊花花瓣細長，也可以說是瘦。李清照說自己消瘦了，瘦到比菊花花瓣還要瘦，這種誇張比喻確實有新意，語言脫俗，

其次，讀起來要好聽，有音樂美。這是針對蘇東坡而言的。詞起初都是協律可唱的，講求音樂性。但是到了蘇東坡大膽改革，使得詞脫離了音樂性，所謂的“自是一家”，而李清照批評他們說這不叫詞，這是長短句格式的詩。詞一定要符合音樂的特質，講求輕重、清濁，李清照在具體創作中就是這麼幹的。不僅如此，她還在詞的音樂性和情感表達上搞創新。如“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”這幾個字就好象是從牙縫中擠出來的一樣，把自己肝腸寸斷的情愫透過這種音調的方式表達得淋淋盡致，這還真是前無古人的做法。

再次，與現實生活聯絡緊密。這主要是針對秦觀而言的，秦觀的詞中出現的事件往往無法指實，這類於李商隱的風格，像他的《鵲橋仙》，寫牛郎織女，這牛郎織女誰見過啊？李清照認為這樣不好，所以李清照的作品往往與生活聯絡緊密，像諸君熟悉的《如夢令》“嘗記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。”這就是讀者都能理解的李清照日常生活中的一件小事。她說自己一天傍晚喝高了，連回家的路都找不到，結果駕著小船無意間跑到了一大片荷花中間，這時候有點著急了，使勁往外邊劃，驚動了休息在附近沙灘上的歐璐，紛紛飛起。讀過之後，感覺這就是鄰家小妹一件趣事，太熟悉不過。

李清照之所以誰都瞧不起，其出發點還是好的，她不想讓詞這種文藝形式變得不倫不類，希望詞能保持原滋原味，詞可以區別於詩，有它自己的獨立性，所謂“別是一家”，為此她反對一切與之忤逆的詞風，她撞得頭破血流，遭來後世不少人的譏議。可不管怎樣，詞這種文學體式還是因為她有了自己的地盤。但也不得不承認，李清照有些看法還有些偏激，甚至是矯枉過正，忽視了這些名家在文學史上的貢獻。 所謂文人相輕吧！

李清照自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭裡，耳濡目染，家學薰陶，加之聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”，曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之的大力稱讚。

李清照作為婉約詞派的代表，詞風清麗雅緻，但這並不代表著她的性格也同樣軟弱。相反的，她有著極其堅強剛毅的性格，在丈夫身死、國破家亡後，能夠獨自一人帶著於丈夫生前共同收集的金石典籍追隨朝廷而去，並在烏江畔寫下“生當作人傑，死亦為鬼雄”這樣的千古佳句。她在那個封建腐朽的年代有著超越時代的心性，不受“女子無才”“夫為妻綱”這些教條的拘束，喜歡喝酒、賭博，在朝廷頒佈妻告夫需要坐牢的法令的情況下，仍然將科舉舞弊的丈夫張汝舟揭發。李清照不同於一般才女的一個非常顯著的特徵就是其不拘於時的堅強剛直性格。

柳永“詞語塵下”；

張先、宋祁“有妙語而破碎”；

晏殊、歐陽修、蘇軾“句讀不葺之詩”；

賀鑄“少典重”；

晏幾道“無鋪敘”；

秦觀“專主情致，而少故實”；

黃庭堅“尚故實而多疵病”。

李清照是一位怎樣的才女，她為何一篇文章罵了北宋詞壇16人？

唐詩宋詞漢文章，宋朝是被稱為“詞的朝代”。這個朝代誕生了無數在歷史上影響巨大的偉大詞人，諸如：柳永、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、晏幾道、秦觀、黃庭堅等等。還有一名非常著名的才女——李清照。在才人無數的宋代，李清照以一介女流躋身其中，可見其才華橫溢如斯！

李清照不僅是宋朝著名女詞人，同時也是公認的“千古第一才女”。誠然，李清照雖然生在了男尊女卑的古代，李清照在婉約詞上的成就最為卓著，絲毫不遜色於任何人。

自古以來，凡是卓爾不群者，大多恃才傲物，李清照也不能免，身為女子，她的狂傲，更甚男子！

李清照曾寫了一篇關於詞的專論文章，題曰《詞論》，寥寥不足千字，其中提到的宋朝詞人有柳永、張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅，共16人，幾乎涵蓋了整個北宋詞壇的名家。但是，這些被後世頂禮膜拜的宋詞翹楚，竟然無一例外，被李清照批評了個遍。試舉幾例如下。

“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。”柳永用一首《雨霖鈴》驚豔千古，他本人更是被奉為婉約詞派的巔峰人物。李清照批評柳永之詞：庸俗不堪，格調低下。

晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，歐陽修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”，蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，都是備受後世推崇的宋詞名句，但在李清照看來，卻只是些“句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”。

李清照言道：“王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。”

秦少游的《鵲橋仙》堪稱愛情詞中的經典之作，其中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”兩句更是感染無數人的千古名句。卻被李清照評價為：空洞無實，透露著窮酸氣。

李清照評價黃庭堅之詞：瑕疵太多，難成上品

李清照的這篇《詞論》，是中國兩千多年的文學史上第一篇女性文學批評專文，其歷史地位和歷史影響都毋庸置疑、值得肯定。但與此同時，由於其中有頗多偏頗之見和對前輩大家的不敬之詞，千百年來也備受詬病，被後世諸人稱為“妄評”。

總之李清照其人雖狂，但確有才氣。

《詞論》，其中提到的宋朝詞人有柳永、張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅，共16人，幾乎囊括了整個北宋詞壇的名家。竟然無一例外，被李清照逐一批評。

在《詞論》中對其他詞人對李清照的評價如下：

柳永“詞語塵下”；

張先、宋祁“有妙語而破碎”；

晏殊、歐陽修、蘇軾“句讀不葺之詩”；

賀鑄“少典重”；

晏幾道“無鋪敘”；

秦觀“專主情致，而少故實”；

黃庭堅“尚故實而多疵病”。

柳永

“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。”柳永用一首《雨霖鈴》驚豔千古，他本人更是被奉為婉約詞派的巔峰人物。

李清照批評柳永之詞：庸俗不堪，格調低下。

晏殊、歐陽修、蘇軾

晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，

歐陽修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”，

蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，都是備受後世推崇的宋詞名句

李清照：卻只是些“句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”。

王安石、曾鞏

李清照言道：“王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。”

黃庭堅

李清照評價黃庭堅之詞：瑕疵太多，難成上品

秦觀

秦少游的《鵲橋仙》堪稱愛情詞中的經典之作，其中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”兩句更是感染無數人的千古名句。卻被李清照評價為：空洞無實，透露著窮酸氣。

有才華有傲氣，有細膩敏感的一面，更難得的是也有不輸男兒的胸懷和勇氣：生當作人傑，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東。最後還改嫁[捂臉]，勇得一塌糊塗。

我心目中古代奇女子前三人物：武則天，秦良玉，李清照

李清照，乃“千古第一才女”，生於大宋，知名詞人。其詞婉約典雅，朗朗上口，成就卓然，吾輩之偶像也。李清照卓爾不群，恃才傲物，狂傲之情，甚於男子！

李清照之《詞論》，寥寥不足千字，其中提到的宋朝詞人有柳永、張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅，共16人，統括整個北宋詞家。但，雖為宋詞翹楚，皆被李清照評頭論足。

李清照給予周邦彥的詞頗高的評價

李清照在她作的一部詞學專論《詞論》裡曾點評道：“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者。”意思簡單說就是，這些人雖然很有學問，但僅能填些小詞，就像是拿著瓢去海里取水一樣容易，但是全都是詩句罷了，不符合詞作的音律。然而李清照唯獨對周邦彥的詞十分推崇。

為什麼李清照這麼看重周邦彥?那讓我們瞭解一下週邦彥：（1057—1121），字美成，號清真居士，錢塘人。其作品在詞家中長期被尊為“正宗”，舊時詞論稱他為“詞家之冠”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚廣。特別是周邦彥的詞，符合李清照“詞別是一家”的概念。

今天，我們就來欣賞周邦彥的代表作之一《蘭陵王·柳》 “柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。 登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。” 這是作者最後一次離京時所作，作者借詠柳傷別，抒發了內心的羈旅愁懷。其中，“弄”即舞弄的意思，而“碧”指的則是柳枝。這句話的意思是，柳樹投下的陰影正好直直地鋪在地面之上，而細長柔嫩的柳條，就像是一根根碧絲一般在煙靄之中舞動著。

這首詞的題目是“柳”，內容卻不是詠柳，而是傷別。古代有折柳送別的習俗，所以詩詞裡常用柳來渲染別情。一上來就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒藉著柳樹渲染了一番。

上片寫的是自己這次離開京華時在隋堤上所見的柳色。但這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時看到的：“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。”“拂水飄綿”這四個字錘鍊得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態。那時詞人登上高堤眺望故鄉，別人的迴歸觸動了自己的鄉情。

中片寫乍別之際，下片寫漸遠以後。這兩片的時間是連續的，感情卻又有波瀾。“悽惻，恨堆積！”船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。“漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極”。從詞開頭的“柳陰直”看來，啟程在中午，而這時已到傍晚。“漸”字也表明已經過了一段時間，不是剛剛分別時的情形了。這時望中之人早已不見，所見只有沿途風光。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那裡水波迴旋。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那裡。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤單。他不禁又想起往事：“念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。”月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現在眼前。想到這裡，不知不覺滴下了淚水。“暗滴”是揹著人獨自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不願讓旁人知道，只好暗息悲傷。 統觀全詞，縈迴曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中。無論景語、情語，都很耐人尋味。

說起李清照，我們的眼前就會浮現出一個清麗、端莊，略帶感傷的才女形象。李清照的詞，是那樣的清新、秀麗，那樣的感傷、多情，令數百年後的我們不禁為之動容。李清照只能被侷限在閨閣庭院之中，從無可能參加科舉，步入仕途，更不可能像男性作家那樣周遊四海，廣交朋友。然而她的詩詞文章卻總是透露出一種健朗、開闊的氣質，總能表現出較為成熟的政治眼光與知難而上的政治勇氣。那麼，我們不禁要問，在封建制度的壓制之下，作為一個女性，李清照為什麼能夠具有這樣開闊的眼界與見識?為什麼能夠取得這樣令世人矚目的藝術成就?是何種環境陶養出李清照壓倒鬚眉的才情?

很多年前，就有朋友請我穿越到李清照時代探討一下情感。 迴文如次，代表我的意見。

才子佳人歲月，琴棋書畫詩酒茶意境。孤星冷月花魂。心中百川，歸海越界。後花園裡學鳥鳴。自由愴泣。牆頭幾多紅杏，皆成老樹枯藤。真愛蝶飛，緣喪盡。滄海嗚咽。青燈燭照桃花源，征衣戰馬，金石碎聲。有心邀酒醉黃昏，夕陽臉紅，入羅帳，夢語聲聲。那宋元明，蒼山暮雪，盡是詩露花雨，唐歌逍遙，情絲千結，阡陌縱橫。梨園往事皆沉船，泡不熟海洋之心。縱有心撈月，斑斑淚痕，誰又理得清？！

李清照號易安居士，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚歎。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。

一代才女，生不逢時。心憂天下，無人能懂。李清照是位傑出的女才人，她的詩詞創意極高，維妙。書法詩詞極佳，大多詩詞都是來自她本人的親身經歷。李清照的一生命運坎坷，清苦不幸，婚姻悲涼。苦難，淒涼讓她的意志變得更堅強。成就了古代傑出的第一才女。古代女詩人李清照，書香門第、相府千金。家很貴、富。她的學識淵博，才華卓越超群，是千古第一女詩人、才女。

她與趙明誠一見鍾情，情投意合，結為鴛鴦，恩愛無比。他倆有共同的愛好，賞花、畫。精通琴棋書畫和收藏古董（倆人喜愛古董如命，耗盡所有的家財收藏）。當丈夫升遷別地，他納了小妾，此事對李清照也是一個極大的打擊。還有最要命的是，丈夫卻因病英年早逝，又逢國家戰亂，古董只好遷移。路上遭一個個惡人暗祘，古董被偷、騙、搶，到最後卻一無所有。

她遭受一重重的卻難，一次次的打擊，顛沛流離。只落得冷冷清清、孤孤單單、悽悽慘慘。從此整天借酒消愁，卻愁更愁，“一個愁字怎生了得”。等到醒來時（大腦清醒時），己到古稀之年，卻是一個白髮蒼蒼的老婦了。真是嘆嘆嘆！悲悲悲。

李清照在她的《詞論》一文中，評價了宋代十數位作詞之人，皆是文學大家，寥寥不足千字，其中提到的宋朝詞人有柳永、張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅，共16人，數量之巨、咖位之高，幾乎涵蓋了整個北宋詞壇巨星。但是，這些被後世頂禮膜拜的宋詞翹楚，竟然無一例外，被李清照批評了個遍。

話說宋欽宗靖康元年，(公元1126年)。金國大舉南侵。汴京失陷，徽欽二帝被虜，北宋王朝覆滅。以靖康之難為分界，李清照的生活創作，可分為兩個時期。她做為一個閨閣女子及命官夫人，有一個美滿的家庭。到了後期李清照經歷了巨大的不幸和多方的磨難。國家的災難使她輾轉逃亡，長期流落它鄉。更不幸的是，過了三年(公元1129年)她四十九歲，她丈夫趙明成死了。恩愛夫婦的歲月，成了渺茫的回憶。她最後定居於浙江金華。她生時，歐陽修剛死了九年，她二十歲時，秦少游，蘇軾，黃山谷還活著。她四十九歲時，陸放翁生了。她六十歲時辛稼軒也以出世。這可都是有名的文學家，詩詞大家呀。

李清照的性格大概有好，壞兩個方面。好的方面是高雅，不失為士大夫型的女性。壞的方面是氣量狹小尖刻。有一天那個愛國而敢於和秦檜作對的張九成，只因對策中有(桂子飄香)的話。李清照便作了一幅對聯挖苦他說，(露花倒映柳三變)，(桂子飄香張九成)。在李清照之前的大詞人己經不少，但她沒一個看上眼的。全加以諷刺說，(五代時江南李氐，獨尚文雅。有小樓吹徹玉笙寒之句，及吹皺一池春水。語雖甚奇。所謂亡國之音，哀以思也)。

包括柳永，張子野，沈唐，歐陽永叔，蘇子贍，王介甫，晏叔原，賀方回，黃魯直，秦少游，都不在話下。說他們(譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終無富貴態)。(又譬如良玉有瑕，價自減半矣)。總之，不是亡國之音就是塵下，不是破碎，就是句讀不葺之詩。或則缺少鋪敘，或則不夠典重。或者沒有富貴態，或者多庇病。你看她是不是好為人師呀？總之從李中主，李後主，歐陽修，蘇東坡，到晏叔原，秦少游，幾乎沒有一個及格的。別的不說，難道李後主和蘇東坡，也可一筆抹殺麼？她何以看不到他們的偉大？這原因只是她的氣量狹小，尖酸刻薄，容不下人。不能同情別人，欣賞別人，以致把自己拘束起來，使其不能盡其才。

以上僅是小把戲，是她性格上的一點瑕疵，說到底她還是我國的一個偉大的愛國詩人。如，面對金國的南侵，她在詩中滿懷憂慮的說(南渡衣冠少王導，北來訊息欠劉琨)。這王導是東晉的丞相，面對敵人侵略，一些官員的沮喪情緒，他鼓舞眾人說，(當共戮力王室，克服神州。)劉琨是東晉初堅持在北方的抗敵名將。李清照這兩句詩，表現了她恢復中原的強烈願望，也是對以趙構為首的投降派，屈膝事敵政策的批判。她還有兩句詩，表現了對敵人的藐視。(子孫南渡今幾年？飄零遂與流人伍，欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土。)你看這奇女子，面對國家的安危。這是何等氣魄呀？

此文最後以李清照的《夏日絕句》結尾。詩曰。生當作人傑，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東。

此詩讚揚了項羽寧肯戰死，也不願退回江東避敵的大無畏的氣概。又流露了詩人面對偏安江左，不圖恢復的南宋朝庭的不滿。

李清照是宋代詞人，婉約派的代表，有著“千古第一才女”的美譽。李清照出生在書香門第，從小受父母的薰陶，為她之後在文學上的創作奠定了基礎。

李清照嫁給和大三歲的趙明誠，李清照和趙明誠過上一段幸福的婚姻生活。我們都知道李清照喜歡收集金石，我們不知道的是，李清照是因為趙明誠喜歡，在丈夫的薰染下她才愛上金石之器。趙明誠沒有寫完《金石錄》就撒手人寰，為了完成丈夫的遺願，為了寫完《金石錄》，也為了有一個安慰的家，無依無靠的她嫁給了張汝州。

張汝州就是一個人渣，起初對李清照還比較好，婚後一年，張汝州那副醜惡的嘴臉就暴露了，開始對拳腳相向，最後，李清照只能打官司，離婚。

李清照和趙明誠“賭書茶書香”的溫馨和浪漫，引得多少人的豔羨，成為了一段千古流傳的愛情佳話。

自古才人多顛沛，李清照的人生，有幸福也有苦難。當時北方少數民族來犯，大宋王朝搖搖欲墜，李清照和丈夫向南逃亡。在同年，趙明誠任命建康的知府，在一次叛亂中，趙明誠縋城逃跑。

李清照在烏江寫下的《夏日絕句》：“生當作人傑，死亦為鬼雄。”便是諷刺趙明誠。

後來，

李清照擅長書、畫，通曉金石，通詩詞，在詞的創作上形成了自己獨特的風格“易安體。”

李清照早期的詩詞多是寫悠閒的生活，後期多感嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲涼。比如《聲聲慢•尋尋覓覓》：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”字裡行間都流露出千絲萬縷的憂愁。

李清照爐火純青的詞作藝術，獨樹一幟，對陸游，辛棄疾等後世詞人產生了重要影響。

明代的楊慎這樣評價她：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。”巾幗不讓鬚眉，李清照就是這樣一個才華卓越，卓爾不凡的偉大女詞人。

李清照在她的《詞論》中這樣評價柳永：“又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世;雖協音律，而詞語塵下”

柳屯田永指的是北宋詞人柳永，屯田是柳永的官至屯田員外。

李清照說，又休養生息了百餘年，才有柳永，變樂府舊聲為新聲，才有《樂章集》，確立了柳永在宋詞大家的地位；柳永的詞雖然適合於音律，但詞句卻庸俗低下。

不得不說我們這位才女，說話心直口快，毫不掩飾，直來直往，一語擊中。

柳永的在並不仕途上不順利，四次參加科舉考試，四次都落榜。後來柳永四處漂泊，填詞為生。柳永的詞大都是描寫青樓女子的不幸遭遇，在用詞方面擅長運用口語和俚語，讀起來比較情切，接地氣，與李清照主張的高雅不同。

李清照會這麼說，也不是沒有道理。

李清照在《詞論》中一出“別是一家”之說，主張詩和詞是兩種不同的文學形式，要區別開來。

李清照的一生流離失所，晚年孤獨無依，在寂寞中結束此生，我想，在世界的另一端，她一定和趙明誠相遇了吧，繼續過“賭書消得潑茶香”的溫馨生活，沒有戰亂，沒有逃離，只有才子佳人的浪漫故事。

關於李清照的故事還有很多，三言兩語是講不完的，以後有機會再和大家分享吧。

有些資料是我查詢的，如有不對的地方，望大家指出！

說起李清照，眼前就會浮現一個清麗、端莊、略帶傷感的才女形象。

有“千古第一才女”之稱的她，卓爾不群，卻多少有點恃才傲物，曾寫過一篇《詞論》，對16位文人作過評判，狂傲之氣顯露無疑。

被李清照評價過的16位文人包括柳永、張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅。下面是最主要的幾位。

柳永：

“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。”柳永用一首《雨霖鈴》驚豔千古，他本人更是被奉為婉約詞派的巔峰人物。李清照批評柳永之詞：庸俗不堪，格調低下。

晏殊、歐陽修、蘇軾：

晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，歐陽修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”，蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，都是備受後世推崇的宋詞名句，但在李清照看來，卻只是些“句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”。

王安石、曾鞏：

李清照言道：“王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。”

秦觀：

秦少游的《鵲橋仙》堪稱愛情詞中的經典之作，其中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”兩句更是感染無數人的千古名句。卻被李清照評價為：空洞無實，透露著窮酸氣。

黃庭堅：

李清照評價黃庭堅之詞：瑕疵太多，難成上品。

李清照曾寫了一篇關於詞的專論文章，題曰《詞論》，寥寥不足千字，其中提到的宋朝詞人有柳永、張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅，共16人，數量之巨、咖位之高，幾乎涵蓋了整個北宋詞壇巨星。但是，這些被後世頂禮膜拜的宋詞翹楚，竟然無一例外，被李清照批評了個遍。試舉幾例如下。

1、李清照批評柳永之詞：庸俗不堪，格調低下。

“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。”柳永用一首《雨霖鈴》驚豔千古，他本人更是被奉為婉約詞派的巔峰人物，是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，時人贊曰：“凡有井水處，即能歌柳詞。”可見其詞作影響力之大。

但是，李清照在詞論中卻說柳永的詞“雖協音律，而詞語塵下”，意思就是，柳永的詞雖然唱出來好聽，但都是些俗不可耐的淫詞豔曲，終究是難登大雅之堂。

2、李清照批評晏殊、歐陽修、蘇軾之詞：句讀不葺、不協音律。

晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，歐陽修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”，蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，都是備受後世推崇的宋詞名句，但在李清照看來，卻只是些“句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”，意思就是，晏殊、歐陽修、蘇軾這些人寫的那些根本就不能算是詞，毫無韻律之美，唱出來太難聽。

3、李清照批評王安石、曾鞏之詞：太low了，沒法讀。

比起之前的柳永、蘇軾等，李清照更加看不起王安石和曾鞏的詞，直言道：“王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。”在李清照看來，柳永之詞雖然流於低俗，蘇軾之詞雖然不協音律，但至少有可取之處，而王安石和曾鞏的詞，那簡直讓人笑掉大牙，根本沒法讀。

4、李清照評價秦觀之詞：空洞無實，透露著窮酸氣。

秦少游的《鵲橋仙》堪稱愛情詞中的經典之作，其中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”兩句更是感染無數人的千古名句。但李清照在《詞論》中卻如是評價秦觀之詞：“秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。”什麼意思呢？就是說，秦觀的詞，雖然致力於婉約深情，卻空洞沒有實際內容，就好像窮人家的美女，即便長得漂亮打扮得也時尚，終究是骨子裡缺少與生俱來的富貴氣質。

眾所周知，李清照乃是名門閨秀，而秦觀則是平民才子，但是，評價詞作歸評價詞作，攻擊人的出身就難免有些不合適了。

5、李清照評價黃庭堅之詞：瑕疵太多，難成上品。

在所有詞人中，李清照對黃庭堅已經是最為嘴下留情了，但也是毫不猶豫給了差評：“黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。”意思就是，黃庭堅的詞倒是內容充實，但小毛病太多了，就像一塊有了瑕疵的美玉，價值自然大打折扣了。

6、另外，李清照又批評張先、宋祁之詞“有妙語而破碎”，不夠渾成；批評賀鑄之詞“少典重”，不夠深刻；批評晏幾道“無鋪敘”，太過直接……總之，諸多前輩，沒有她看得上眼的，言辭之激烈、貶低之徹底，鄙夷之明顯，已然與唾罵無異。