我也是一個書法愛好者，且臨習《張遷碑》多年。我認為《張遷碑》可謂漢碑中的珍品、神品、妙品，具有極高的藝術價值和審美價值，其古拙高雅、淳樸憨態、穩中寓險、平中寓奇，令人拍岸叫絕。

臨習張遷可謂仁者見仁、智者見智，又如瞎子摸象，擇其一肢半體，清人以後寫張遷者眾矣，尤以當今眾人趨之若騖，何紹基與林散之、梁啟超與伊秉綬，各站在自己的審美觀取其法，面目不同，神彩各異。今人寫張遷亦如此，寫隸者無不衷情於張遷，難說誰是誰非，有求形似者，有取神韻者，還有捕風捉影者，更有誇張其方筆者。張遷給臨習者提供了巨大的想象空間和創作空間。

樓主所臨張遷，功底較厚，得其形似，但仍需細斟細酌其結體特徵用筆特徵，寫出生動靈活的神韻來。因為我也在臨習中就不獻醜發帖了。以上陋見僅供參考。

我今天晚上寫的《張遷碑》，基本上堅持每天一個小時，也就是一大張0.5*1米的紙。

成年人自學書法，就是要享受這樣的一個安靜修心的過程。

學了半年了，也不知道好壞。反正就是自娛自樂。

雖然我對張遷碑不感興趣，但是 看了你的習作，感覺功夫不錯，臨寫得形神兼備，筆畫運筆非常得體，是一部佳作，繼續努力！

張遷碑是漢隸名碑，是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣高。此碑自出土以來，為歷代金石、書法家所推崇。在眾多的漢代碑刻中，此碑以古樸、厚重取勝，字裡行間流露出率真之意，堪稱神品。起筆方折，轉角方圓兼備，運筆遲澀而遒勁有力，可謂是漢隸方筆系統的代表作。

學習張遷碑當著重於一個“拙"字，即是用筆拙，結體拙。

用筆拙主要體現在遲澀，如人之負重前行，雖緩慢卻沉著有力。而此臨作用筆輕描淡寫，一帶而過，有寬扁鬆脆之弊。

結體拙，結字巧中有拙，拙中寓巧，不做修飾的安排，筆短意長，險中求穩，一任自然。而此臨作結體上還未見拙趣，在接下來的練習過程中，當認真比對，用心揣摩，以期大巧若拙之境。

筆墨紙要講究，寫張遷碑宜用羊毫筆，古人有云:“惟筆軟則奇怪生焉"，筆軟易生拙趣。墨宜用濃墨，紙宜用生宣紙，生紙著濃墨，則樸質拙厚就體現出來了。

《張遷碑》亦稱《張遷表頌》，篆額題《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》，有碑陰題名，刻於東漢中平三年（186年）無鹽（治今山東省東平)境內，於明代出土。張遷碑現存於山東泰安岱廟。碑文隸書樸厚勁秀，方整多變，是傳世漢碑中風格雄強的典型作品，現存最早拓本為明拓本“東里潤色本”，藏於故宮博物院。

從樓主的圖片上來看，已經有了一定基礎，結構上方正平整中還需有一些大膽的、險峻的筆畫，整體結體缺少變化，不夠有張力，如圖上的這些微妙的變化，差一點感覺就差很多，整體畏手畏腳的感覺，書寫速度沒有節奏感，缺少提按動作，沒有發力點。梁啟超說：“第欲學書，終非痛下臨摹之功不可”。要有目的的臨帖，張遷碑筆法多變，圓內見方，方中有圓，穩中見活樸拙凝重，臨帖有時候差一點感覺就差很多，建議先從單字過關。用筆技法有：提、按、頓、挫、絞、轉、翻。簡單的書法家兩三個動作，高人能用到七、八種，而且能連貫使用：有提有按、有頓有挫、頓中有挫、邊行邊絞、轉中帶翻。邊收邊放，收放自如。邊開邊合，開合有度。不經過艱苦錘鍊，難得精湛技藝。樓主的臨帖從線質太肉了，基本都是鋪毫刷出來的，有肉無骨，張遷碑雖然很多方的筆畫，但實際都是“以圓寫方”，要做到逆鋒行筆、節節發力。建議同時臨習《散氏盤》，可以增強筆力。臨帖要過三關：先過“單字關”，從結構、大小、粗細、長短、曲直、邪正，點畫的形態、線條的方向、排列的疏密；再過“群組關”，選擇一個精彩的片段臨，關注字和字之間的關係，虛實映帶；再過“章法關”，整體通臨一遍感受整體章法，弄清輕重、緩急、起伏、錯落、跌宕，總體把握空間與布白。從樓主的目前基礎來看，建議先過單字關，多用心讀帖，注意字的結構，大小、粗細、長短、斜正等對比關係。以上的建議僅供參考，如有不對多多包涵！

這是本人臨的張遷碑，如果字帖上有看不清楚的字，可以參考我通臨的《張遷碑》。