這些電視劇嗎，我最近疫情在家都看了，大多數美劇的模式就是這樣啊。

這種一集一個模式的電視劇，有幾個特點吧。

一，在不同環境下豐富人物的性格和形象特點吧。

把人物在不同的情況下，一步步展現人物個性，情感個性，大多數美劇套路是開頭和結尾講人物感情，中間講人物工作的專業性，技巧性，而中國產電視劇，就單一的講人物的戀愛，個人情感。

在電影學上，有三點說法。

人物透過自身矛盾來豐富自身情感的形象，就像《霸王別姬》裡面，程蝶衣自身在男身與女身之間的自我矛盾，《可可西里美麗傳說》裡面，女主在被人拋棄，自身孤獨與想活命不得不做妓女的自我矛盾。

人物與社會人性的不斷變化，讓人物的感情不斷的豐富，從多元化的角度展現了一個人或者角色的個性，讓社會各個層面都能介紹，多個故事，多個展現，不同的人都能接受，單一場景，可能，只有少數人接受。就像《霸王別姬》和《可可西里美麗傳說》裡的社會人性不斷變遷，各個層面的人物的個性都展現出來了，不斷場景變化，對整體效果起到很好的豐富。

不斷故事和環境的變化，可以將這一矛盾升級，即豐富故事線索，結構，也豐富人物。起到一石二鳥的效果，所以，一集一個故事，很有效果。在情感的豐富上起到很好效果。

我也特別喜歡這樣的美劇。

單元劇既不是連續劇，也有別於系列劇，是指由若干相對獨立的單元構成的電視劇。當每個單元的長度恰好相當於一部短篇電視劇的篇幅時，這種單元劇就可視為短劇和中、長劇雜交的品種。它每個單元都可以當成短篇電視劇來拍，具有短篇電視劇的藝術優點，各個單元組合在一起時又可具有長篇電視劇的收視優勢。

單元劇是一種電視劇的表達形式，由若干相對獨立的單元構成，即各集獨立成章。每個單元的長度設為一集，每一集本身自成體系，是一個精美小巧的結構（即一個單元），但與其它各集又能緊密聯絡、環環相扣。此外，臺灣地區也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。

例如，很多人童年看過的奧特曼系列特攝片中多數電視作品的劇集就採用典型的單元劇模式。比如一集一個故事，一集打一隻怪獸，本集劇情對下集劇情的結構也不會產生什麼影響，前一集怪獸與後一集怪獸沒有關聯。

一般認為，若每集劇末都留有情節懸念，則該電視劇為系列劇或連續劇；反之，每集故事完整結尾則為單元劇。絕大多數的單元劇各集故事情節彼此間都有較明顯的獨立性，所以容易與系列劇或連續劇區分開來。

隨著影視文化的多元化、綜合化發展，單元劇、系列劇和連續劇之間的界限越來越模糊。嚴格地說，這三種劇集模式並沒有絕對清晰的界限。因為不同集彼此間可能存在大量相關聯的元素，導致各集故事獨立性下降。

此外，臺灣地區也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。

一集一個故事，看到題主的提問，我直接想到了《西遊記》。

《西遊記》乃至題主說的《X檔案》這型別的電視劇，一般來說，不會以它的敘事方式來進行分類，因為按照故事題材(比如武俠、都市、科幻、愛情等）進行分類是最科學的，更能突出中心思想，也利於觀眾辨識和選擇。但是題主比較關注敘事手法，也確實有這麼一個類別，這種敘事方式叫環狀敘事，很好理解為雖然分集故事的上下集沒有關聯，但是所有劇集都是圍繞同一個中心點在開展，就像是一個時鐘一樣，它所有的故事背後其實都藏著一個主因，只不過它不像平鋪直述那樣讓人可以根據前面的劇情理清故事脈絡和猜測後續故事發展，因為每個故事都比較獨立，不會彼此影響。

《西遊記》裡，環狀敘事手法主要運用在唐僧和悟空相遇之後，前面關於孫悟空的劇情采用直敘手法。環狀敘事有自己的特點和好處，在不背離主旨的情況下，每個分集獨立成段，自成故事，有開端有結局，對於任何一箇中途看劇或者棄劇再回來的人都不用太擔心趕不上劇情內容。