律詩都有嚴格的格律要求，就是頷聯和頸聯的必須對仗，首聯和尾聯可對可不對對仗。對仗就是把字數相等、意思相對或相反、結構相同或相近的兩個句子放在一起，使兩個句子形式上互相映襯，內容上互相補充。

一般來講不管是五言律詩還是七言律詩，最好是要頷聯和頸聯（即律詩的中間兩聯）對仗。再不然也要頸聯對仗，而實際創作過程中也有8句完全不對仗的。

　對仗，才稱得律詩。

所謂律詩，是說詩有準繩法律，律是指法度或準繩。自沈約四聲八病學說出現後，詩越來越以聲律為時尚。經徐、庾繼承和發展，五律漸成體；

唐人屬對精密，成於上官儀、沈佺期、宋之問。上官遊韶詩體綺錯，士人爭相效仿，被稱為上官體。

下面例句唐人佳句，並附《詩經》之屬對者於一邊，以證明其淵源。

　（1）正名對，即名對，又稱切對。

　夏之日，冬之夜。（葛生）

　送酒東南去，迎琴西北來。（上官原

例）

　邊月隨弓影，胡霜拂劍花。（李白）

　籬邊老卻陶潛菊，江上徒逢袁紹杯。

　（杜甫）

　（2）雙擬對，倭僧弘法《文鏡秘府論》所言雙擬有三種，其第一種以兩字擬一字說，義殊鄙俚；第二種、第三種與上官同。大約兩句均以一物擬物，猶六義之比。

　議月眉欺月，論花頰勝花。（上官原例）

　（3）換柱對。起聯對而次聯用流水句者，五律中多此格。

　鶉之奔奔，鵲之疆疆。人之無良，我以為兄。（鶉之奔奔）

　玉樹朝日映，羅帳春風吹。拭淚攀楊柳，長條宛地垂。（宋之問）

　言從石菌閣，新下穆陵關。獨向池陽去，白雲留故山。（王維）

　無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，青光應更多。（杜甫）

　清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。（常建）

　（4）開門對，或曰扇對，即隔句對。第三句對首句，第四句對次句者。

　就其深矣，方之舟之；就其淺矣，泳之遊之。（穀風）

　去年秋露下，羈旅逐東征；今歲春光動，驅馳別上京。（韓愈）

　（5）犄角對。兩句中字法參差相對者。此法可偶一為之。

　眾水會涪萬，瞿塘爭一門。（杜甫）

　舳艫爭利涉，來往接風潮（孟浩然）

　

另外，還有四柱對，或曰當句對。疊字對，或曰連珠對。雙聲對，即連綿對。疊韻對，雙聲疊韻對。有聲對。無聲對。有聲無聲對。同類對。異類對。等等。

《無題》

花草奪精神，風雲變態渾。

青春鸚鵡語，絕底九潭循。

空碧悠悠蓄，匿藏物物侵。

如摹水中影，妙契不染塵。

第一聯對仗，第二聯不對仗，可稱古體詩，不可稱律詩。五言律詩、七言律詩，第一聯可以不對仗，但第二聯、第三聯要對仗。第四聯可以不對仗。

第二聯不對仗是不能叫律詩的。

律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇，因格律要求非常嚴格而得名。律詩起源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對仗的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，盛行於唐宋時期。律詩在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。其常見的型別有五言律詩和七言律詩。

[對仗要求]

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。每首律詩的二、三兩聯(即頷聯、頸聯)的上下句慣例是對仗句，首聯和尾聯可對可不對。

看你怎麼定義，說寬泛一點，

其實只要頸聯對仗就可以了。

首聯對，頷聯不對，頸聯對，叫偷春體。

正格是:要求頷聯和頸聯對。

老杜喜歡四聯全對。

答案：可以。五律中有這樣一種情況：第一聯對仗而第二聯不對仗。這種對法，宋代人稱為“移柱”。

我們翻開清朝蘅塘退士《唐詩三百首》卷五“五言律詩”，就會看到其中有一首就是孟浩然的《與諸子登峴山》，說明編者是把這首詩作為“五律”看待的。

與諸子登峴山人事有代謝，往來成古今。江山留勝蹟，我輩復登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

這首詩感嘆生命之短促，表達懷才不遇之悲傷。下面，我們看一下該詩的對仗情況：第一聯對仗：“人事有代謝，往來成古今。”第二聯不對仗：“江山留勝蹟，我輩復登臨。”第三聯對仗：“水落魚梁淺，天寒夢澤深。”第四句不對仗。

孟浩然是五律的能手，當時“天下稱其盡美”。“他作詩，決不會破體失格，也決不是沒有能力作對句。那麼，這是什麼理由呢?答案很簡單：這是初盛唐五言律詩的格式。是從五言古詩發展到五言律詩的道路上留下來的軌跡。平仄、音節已經固定了律詩的規格，對偶的規格還沒有固定，因而還可以有全不對或一聯不對的形式。”（施蟄存《唐詩百話》）

如果我們把律詩中的一個對聯比喻為一根柱子，那麼，把本應該在第二聯對仗的句子移動，換到第一聯的位置上，這就好像房屋建築中的“移柱”。所以，宋朝人將第一聯對仗，第二聯反而不對仗的律詩做法，稱為“移柱”。這種形式的五言律詩，在李白、杜甫及其他同時詩人的詩中，常可以見到，然而在中唐以後，除非偶爾有人摹仿，一般地說是絕跡了。

這種對仗位置不符合後世律詩要求的詩，在當時還是不少的。例如，孟浩然《洞庭湖寄閻九》頷聯不對仗（“莫辨荊吳地，唯餘水共天”），《都下送辛大之鄂》頸聯不對（“餘亦忘機者，田園在漢陰”）。李白的《夜泊牛渚懷古》：“牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。”音節、平仄，全是律詩，可是沒有一聯對仗。從來選詩編輯都沒有把它們選入古詩類中，可知大家都承認它們是律詩。

需要提醒讀者的是，這種五律寫法，偶爾寫一下可以，但是不可以此為法。

說到律詩是很嚴的，頷聯，首聯都很講究，第一聯和第二聯必須是要平仄對仗的。律詩是很不好寫的，除了要平仄對仗外而且內容要突出，文采斐然才行。不過，由於律詩太講究平仄對仗工整和文采，有很多人現在也是“假律詩”就是和律詩一樣是八句，但就不註明律詩二字，也不嚴格平仄，有的只用排比句或不嚴格的對句。更有甚者只湊齊八句，也能寫出好詩的。

總感覺有些答問的人下筆萬言離題千里！如是科考必在孫山之外。題目問第一聯對仗，第二聯不對仗能不能稱為五律？答案明確：不能！不論五律，七律只對一聯者就不是五律或七律。規定就是規定！

第二聯不對仗是不能稱為律詩的。中國是詩的國度，詩歌的發展源遠流長，《詩經》是我國第一部詩歌總集，後有出現楚辭、樂府詩、南北朝民歌等詩體，發展到唐代，詩歌創作進入繁榮階段，出現了“初唐四傑”、李白、杜甫、白居易、“王孟”等偉大詩人，詩的形式也發展定型，近體詩橫空出世。近體詩包括絕句和律詩。律詩共分四聯，分別叫做首聯、頷聯、頸聯和尾聯。律詩嚴格的規定了平仄、押韻、對仗。它要求頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。因此，頷聯不對仗就不能稱為律詩。

個人觀點：

盛世河清海晏，文壇璀璨爭輝。

九州龍騰虎躍，百姓吐氣揚眉。

當今中國，乾坤朗朗，山川嫵媚。

就文壇詩苑來看，如火如荼，方興未艾。老、中、青作者八仙過海，各顯神通。改開形勢一派大好！但是，由於目前尚未對律詩進行全面改革，依舊是各種體裁、各種風格同在，百花爭豔，流派紛呈的時代。所以，我們要寫律詩舊詞還應按規矩下筆，按格式要求撰文為好！

五言律詩是律詩的一種，就是指五言八句而又合乎律詩規範的詩歌，屬於近體詩範疇，簡稱五律。律詩發源於南朝，從南齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩演變而來，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。

五律，嚴格遵守律詩規則，而對仗是律詩的必備條件，就一般而言，律詩對仗主要是頷聯和頸聯，也就是八句詩的第三句與第四句對仗，第五句與第六句對仗。例如大家最熟悉的，對中國古典詩歌影響最深遠的，現實主義大詩人杜甫，他的代表作《春望》就是標準的五律。

《春望》

唐/杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

這首詩，首句不入韻，中間兩聯對仗，平仄相對，音律嚴謹，屬於標準格式的五律。

既然有標準格式的五律，那麼就有變體，比如題主提到的型別。還是說詩聖杜甫名篇：

《送杜少府之任蜀州》

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩是首聯入韻，但對仗工整，頷聯不是嚴格意義上的對仗，屬於寬對，但頸聯嚴格對仗。後人把這種首聯對仗，頷聯不對仗，彷彿鮮花提前綻放的律詩格式，取名為“偷春格”。“偷春格”具有一種獨特氣韻，把齊整與舒緩糅合在一起，別有風味。本人也曾嘗試地創作過一首五律《無題》，現貼出，歡迎一起探討。

無題

遙對雲中鶴，長思故里人。

悠悠何所似，脈脈兩情真。

不覺誰清苦，依然自潔身。

與卿風弄月，一闋笑紅塵。

不要想什麼偷春體，什麼折腰體。。。我只想用我們老家一句。話來誇一下你，走都沒有學會，就去學飛，你太厲害！這裡所有的回答都是逗你玩的！

寫詩，寫詞處於個人之手隨人寫，只要內容豐富。

對詩，對詞，格式必須要同款，不同款的不能入圍，但內容不一定要同，他描寫的是山，你可以描寫水。

對聯，不管個人之手還是他人對下聯必須要落平仄，他上聯稱平，你下聯稱仄，更不能與它同字，比如:一人一句話，你也跟著一筆一個字，這就不落平仄了麼。必須將一字改做單字來處理麼。單筆寫單字，這就叫入圍。

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。

一首律詩每兩句為一聯，共四聯，第一聯（第1，2句）稱“首聯”（或起聯），第二聯（第3，4句）稱“頷（hàn）聯”，第三聯（第5，6句）稱“頸聯”，第四聯（第7，8句）稱“尾聯”(或結聯）。律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發更多更細緻的情感。“它散中有整，常中有變，對仗工整，內容充實”；“五律顯得簡短，樸直，有力，七律顯得暢達，悠揚,紆徐。律詩既講平仄，押韻，又講對仗，故寫作較難。

下列幾個例子大家來共同探討：

五七律中間二聯（頷聯和頸聯）對仗是標準的格律詩規則，例如杜甫的《秋興八首》：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

崔顥的《黃鶴樓》經常引起爭議，明明出律了，怎麼還被稱為七律呢？清人編《李詩直解》裡評價說，這一類詩不是近體詩的“正聲”

至七言律詩則似古非古，似律非律。即其佳如《鳳凰臺》、《鸚鵡洲》，亦不得入為正聲也。

為什麼這樣說呢，因為李白的《鳳凰臺》失黏，李白的《鸚鵡洲》和崔顥的《黃鶴樓》差不多，上半首是古體詩，下半首才是近體詩。李白《鸚鵡洲 》：

鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。

煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。

崔顥《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

李白和崔顥的這兩首詩都只有第三聯對仗，這種半古半律的七律，嚴格來說都不算是標準的近體詩。

蘅塘退士在《唐詩三百首》的“七律”篇和“五律”篇中有不少對仗不嚴格的五七律，例如李白的《夜泊牛渚懷古》八句都不對仗：

牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。

餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

這種對仗不嚴謹的律詩初盛唐有不少，宋朝的嚴羽很早就注意到這個問題，他在《滄浪詩話》中寫到：

有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶