多看多寫多練。要想寫作好，一定要多看書看好書。廣泛閱讀，取百家之長。舉一反三，豐富寫作技巧。

寫小說的故事性要強，文筆生動，最重要一點，就是深度刻畫人物性格。描寫故事情節要細膩。語言要生動優美，故事要生動有趣。

《紅樓夢》裡黛玉初見王熙鳳，未見其人先聞其聲。在她說話的描寫裡就充分的表現了她的人物性格。這就是寫作的生動性。

萬丈高樓平地起，多看多寫多思考。取人之長補己之短。總有一天寫作水上會提高的。

朋友是在說我嗎。

我正因此而煩腦沮喪，正應了那句古詞:“少壯不努力，老大徒傷悲”。這也是人生一大憾事，

有些朋友對我說，要多讀、多學，多寫，可就是時間不多了。

光陰似箭東流水，

彈指揮間夕陽紅。

人生難免不如意，

紅塵只能唱苦歌。

既然你有這個構思，你完全可以隨心所欲地寫。就如記日記一樣，想到什麼寫什麼。把大概的東西寫完了，然後可以慢慢修改，慢慢整合。或者找其他人幫你修改一下。

另外，文筆這東西不是一朝一夕能養成的，平時要養成多讀書的好習慣，當你讀的書達到一定數量的時候，你的文筆就如泉湧一般水到渠成。

那就努力寫，文筆是慢慢練出來的，堅持。

另外，其實小說，有很多讀者，只在意劇情有沒有意思，若是你構思劇情節奏把握好了，一樣會吸引很多讀者的。

提高文筆的方法其實很簡單，多讀書，多讀好書，多掃榜。

同樣的情景下，看別人用的什麼詞彙，你可以積累下來，下次再用。

平時也可以積累一些古詩句，成語，諺語，歇後語之類的。

它可以讓你的文筆給人眼前一亮的感覺！

寫小說從來不是一件一蹴而就的事情，它需要你慢慢鍛鍊，持之以恆。

多走走，多看看，增加人生閱歷。

把自己偶然間看到的美好的東西記下來，用自己的詞彙表達出來，時間久了，形成本能了，文筆就自然提升起來了。

再者，小說的核心是你想要表達出來的精神，基本上把人物的悲歡離合寫出來，引起他人的共鳴，就是好作品了。

怎樣寫出一篇好小說？　　怎樣寫出一篇好小說？這是很多寫手都想問的問題。　　如果就這個問題而答，無非一個好的故事加好的文筆。對，就是這麼簡單。　　如果對我的回答不滿意，那麼你一定是沒有好的故事或者沒有好的文筆，又或者兩者都沒有，而兩者都沒有的居多。　　很佩服現在的網路小說寫手，日記寫不過三篇，短篇小說寫不過兩個，寫作文超不過八百字，竟然敢去寫百萬字甚至千萬字的小說。　　我接觸的網路寫手雖然不多，但對他們的心態多少也瞭解了一些。多數寫手只看過幾本網路小說，就以為自己可以寫了。　　且不說網路小說的普遍水平如何，只說那些大神，他們為什麼能在二百萬寫手中擠於前列？是的，他們是一個團隊在創作一本小說，但這不是重要的，重要的是小說本身。　　我看過一些排行榜上前幾位寫手的小說，無一不是故事新穎，文筆流暢，可以看得出他們有很深厚的文化底蘊。　　很多寫手讓我指點過他們的小說，當我說他們的小說沒有新意與深意時，得到的是一致的反對。用他們的話說，大神就是這樣寫的，許許多多的網路寫手都這樣寫。　　我很認同這句話，但這就是你的小說無法出成績的原因。名人效應在小說讀者中更明顯，同樣的一部小說，讀者是去看大神的，還是去看你一個新人作者的？網路寫手二百萬，如果故事都一樣，讀者憑什麼看你的？所以作為一個寫手來說，創新是很重要的。　　創新確實很難，如果你實在無法做到，又不想放棄寫小說，那就從文筆上下功夫吧。　　多數寫手的文筆令人實在不敢恭維，錯別字就不說了，病句也不說了，邏輯就能讓人像喝了二斤二鍋頭一樣頭暈。當給他們指出時，多數寫手還是不會認可，說什麼如果一字一句的去寫，什麼時間才能完成一本小說，甚至還有很大一部分人說讀者不會在乎這些。讀者當然不會在乎，大不了他們點選右上角的叉叉然後換一本。　　說的似乎嚴謹是個錯誤一樣。更有些人有把嚴謹與傳統小說結合在一起，似乎嚴謹是傳統小說的專利，網路小說不得借用。　　我告訴你，不論是傳統文學，還是網路文學，嚴謹從來不是優點，而是必須的具備的。　　話又說回來，網路寫手二百萬，故事類似的前提下，讀者是願意看文筆優美的還是願意看你的前言不搭後語的？　　說了這麼多廢話，該說回正題了，怎樣寫出一篇好的小說？　　拋棄故事與文筆外，文化底蘊與生活閱歷是關鍵。　　如果這四點兒都具備了，你可以成神了。如果你不具備，那麼先不要急著寫小說，就算寫了也會被自己閹割。請先充實自己的文化底蘊，增加自己的生活閱歷。　　文化底蘊與生活閱歷都可以透過閱讀來增加，但要讀好書，多數網路寫手的文化蘊與生活閱歷都有限，寫出的小說沒有高度沒有深度，你讀來幾乎無用。　　中國的好書很多，四大名著不用我說，三言二拍也不用我說，其實多數寫手都知道這些書，但就是不想讀。中國的好書你不想讀，那就讀點兒國外的，《百年孤獨》《復活》《簡愛》等等，這些世人所知的書讀來絕對無害。　　目光不要只侷限小說，讀好的小說你可以學會怎麼構思，怎麼敘述怎麼描寫。但這不夠，要讀雜文，雜文可以讓你的思想更有高度；要讀詩歌，詩歌可以讓你的語言更加凝練；要讀散文，散文可以讓你的文字更加灑脫；要讀新聞，新聞可以讓你的視野更加遼闊，讓你對這個社會有更深的認識。　　只有讀還是不夠的，還要寫。　　你可以不去寫詩歌，不去寫散文，不去寫雜文，但一定要寫日記，將每日的所見所聞所想記錄下來，不用太多的字，三五百字足夠。時間久了，這些都會沉澱為你的底蘊。一定要寫的還有短篇小說，一部長篇就是一個個的短篇銜接起來的，駕馭不了短篇又如何去駕馭長篇？　　如果我說的這些你都知道，但是你就是不想寫日記，不想寫短篇，你認為這是在浪費時間，執意要寫長篇。那就寫吧，但只是一味地寫下去並不能提高。　　要想提高那就將每天的寫作心得記下來，寫作中遇到了什麼問題，寫哪一部分的時候卡住了，寫哪一部分的時候比較順。卡住的部分肯定是你的短項，那就去學習這一部分。如果你實在不想學習，那就揚長避短吧，這也是寫作中的一個技巧。任何人都不是百科全書，任何一個寫手甚至大作家在寫作中都會揚長避短，前提是你要知道自己的長與短。　　如果你連心得也不願意寫，那就在閒時看看自己寫過的東西，發現不滿意的地方就改吧，大部分的好小說都是改出來的，比如曹哥哥的《紅樓夢》披閱十載，增刪數次。每一次修改都是一次進步，這說明你的認識比以前提高了。　　如果你連自己的小說都懶得看懶得改，那麼你他媽的死去吧，老子還能說什麼。　　如果上面我說的這些仍然不是你想要的答案，那麼我很肯定你問的不是怎樣寫了，而是什麼樣的小說才是好小說。　　小說就是用文字的形式講述一個故事，如果說好故事等於好小說，這並不正確。千萬不要忽略了文字，也就是上面所說的文筆。　　好的小說就是用最簡潔的文字去講述一個最精彩的故事。一個情節一百個字能描述清楚，絕不要用一百一十個字，要做到每一個文字都為故事服務。　　暫時先說這些，我總結一下所說的：要想寫出一篇好小說，首先要明白什麼樣的小說是好小說，那就是故事新穎，敘述簡潔，內容豐富，思想深厚。或許你認為沒有讀者重視思想，這點兒我也比較認同，那就忽略了吧，做到故事精彩，文筆簡練就成了。

我先妄自分享一下你的實際情況。首先，你打算寫小說，如果之前有練筆，那麼文筆不會特別差。最起碼我相信一個敢寫小說的人起碼能有把時間，地點，人物，事件交代明白的基礎能力。其次，你說你構思很好。那麼起碼這個故事應該不會太短，太簡單。基於以上兩點給你點不成熟的建議。

1.多寫短句，少寫詞藻。能10個字寫明白的事，不用20個字。雖然長句能夠最好的感染讀者，但一定要揚長避短。小說字數上肯定要有虧損（如果你是打算職業寫小說，字數少真的很虧，好好斟酌）要知道，當字數被限制到一定程度，文采再好的人也玩不出多少花來。舉個例子，我愛你，這個句子所表達的意思如果限制在兩個字以內，你寫了一個“愛你”，再想有文采，就算李白在世也玩不出多少花來。多寫短句，規避文采差的弊端。

2.注意情緒和節奏把握。沒有了長句渲染氣氛，你很難告訴讀者，注意了！高潮來了！小說中最忌諱的就是讀者的情緒還沒有到，小說的主人公就已經將節奏推向了高潮。這會使人物行為顯得十分中二或突兀。當然文筆不懂，節奏來湊，你可以透過敘述更多的細節來鋪墊氛圍。比如，推理小說一般就會在揭曉謎底前堆放大量資訊讓了眼花繚亂。而最後把所有線索串聯起來的讓人恍然大悟的快感正是這類小說的核心。所以，沒有文筆的人多用情節推動情緒和節奏。

最後再說幾句，其實小說的成功與否和文筆好壞並不是劃等號的。中國科幻第一人劉慈欣文筆真的不算好，甚至有點爛。可並沒發妨礙其成功。以其成名作《三體》系列為例。女文青如果去讀真的會受不了，但是其中的硬核科幻知識以及其恢宏的世界觀，讓無數男讀者心醉。不僅僅是他，許多推理小說文筆也是個問題，但仍舊有很廣的受眾。

我的建議吧，是多讀別人的書，多多留心別人寫文的語言動作等等的描寫。

既然構思很好，那麼就別浪費了這個精彩的開始。既然有這個天賦，那麼就試著去開發一下吧。

不知道提問者看過多少本別人的故事，又是怎麼看的呢？

我來分享一下我的看書方式吧。

首先：看書之前保持一顆純粹的閱讀心。

也就是說，你讀這本書，不要帶著什麼目的，不妨純粹一點，看書就是為了看書而看書。拋棄所有的目的性，簡單地以一個發現者的角度來讀書。

這樣，你才可以全面地瞭解這本書，而不是你帶著目的來讀書，比如說為了學習人物的行為描寫，就死死盯著作者描寫人物行為的部分死磕。這麼看書，一點書的味道都品嚐不到，不過是把書當做一種工具而已，到頭來不僅達不到自己想要的效果，反而是對書的一種暴殄天物。

書也是有靈魂的，從一本書中，可以學到的東西可不只是簡簡單單的寫作方法，還有為人處世之道、待人接物方式等等的。

這些不是說抱著什麼目的就可以得到的，而是從一本書中慢慢品味的。

對於作者來說，他在書裡其實是用文字在創造一個世界。我覺得是這樣，每一本小說都是一個有血有肉的世界，不是簡單的構思一下就可以揮筆而就。小說的世界同樣鳥語花香，同樣枝繁葉茂，同樣笙歌未央。

其次就是看書的數量。

如果你看書看的多了，你會漸漸發現，很多小說就是那麼一個模板套路，比如穿越，要麼是魂穿要麼是胎穿要麼是身穿。其實小說的世界裡本沒有套路，只是，一種風格，寫的人多了，也就成了套路。

所以有這麼一句話用來諷刺套路：自古真情留不住，唯有套路得人心。

其實本來這句話也沒有什麼，就是讀的人多了，也就有了各種各樣的意思了呢。

而且呀，文筆這個東西是需要時間來沉澱的，不是簡單的看看書就可以學會的。

一篇文，寫出來，用紅筆再改一遍，再謄抄下來，再用詞彙來代替冗雜的句子，再用精煉的語言來修飾晦澀的段落……每一篇文，都需要認真對待，文筆，就是在這樣的反覆凝鍊中沉澱而來。

一如夏花的盛放需要一個秋天的枯葉覆蓋、一個冬天的等待和一個春天的沉澱！

文墨繪筆，書畫一個嫻靜雋永的世界！文筆，也便在這中間了……

回答了：

小說構思很好，這說明你對小說創作技巧還是瞭解和掌握的。這是從事小說創作的前提，如果你連小說創作最基本的技巧和要素都不瞭解的話，那麼小說的創作就無從談起了。

所謂的文筆很差，其實沒有哪一個寫作者會說我的文筆很好，其實筆下生花這樣的事是沒有的。

一篇小說或者是其它型別的作品，從它的作品主題確定，到寫作材料的收集，到具體的從事創作，這其實都是一個不斷完善和修改的過程。有些時候一部作品都已經寫成了，但放了一段時間後，感覺不滿意推倒重來的事，在具體的寫作實踐中屢見不鮮。

所以小說寫作既然構思已經很好，不妨就按照你的思路寫下去，不要停留，最好能一氣呵成。因為寫作者都知道寫作是有其規律和思路的，或者也可以稱之為靈感，這個思路和靈感稍縱即逝。寫完後再從頭再來看，不滿意的地方加以修改。

作品寫好後不急著發表，放一段時間後再看，總會有自己不滿意的地方。先從大的地方看，然後再逐字逐句的攺，甚至連標點符號都不放過。其實文章就是改出來的。沒有誰天生的好文筆。

文筆不好，要想寫好小說，是不可能辦到的。

文筆好，都未必能寫好小說，更何況文筆不好了。

造一件瓷器，你能說，我的造型比較好，但是瓷做得不太好嗎？

汪曾祺說：我以為語言具有內容性。語言是小說的本體，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一個作者的氣質、他的思想（他的生活態度，不是理念）。必須由語言入手，並始終浸在作者的語言裡。語言具有文化性。作品的語言映照出作者的全部文化修養。語言的美不在一個一個句子，而在句與句之間的關係。包世成論王羲之字，看來參差不齊，但如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢有關。好的語言正當如此。語言像樹，枝幹內部汁液流轉，一枝搖，百枝搖。語言像水，是不能切割的。一篇作品的語言，是一個有機的整體。

汪曾祺表示，“語言本身是藝術，不只是工具。”“語言的粗俗就是思想的粗俗，語言的鄙陋就是內容的鄙陋。”

我以為，小說排在第一位的不是構思，也不是文筆，而是思想。

思想的深度，決定了一部小說的高度。

小說裡最重要的是什麼？

汪曾祺寫道：我以為是思想。思想是作者自己的思想，不是別人的思想，不是從哪本經典著作裡引申出來的思想。是作家自己對生活的獨特的感受，獨特的思索和獨特的感悟。文筆不好，先練筆，先多讀書，勤練筆，寫一些小小說，做好了積累，然後再開始寫長篇小說。

汪曾祺主張向古典文化學習、從方言中汲取營養，從生活中學習。“我勸你們青年同志，初學寫作的同志，不要只看當代作家的作品，只看翻譯的作品，一定要看看我們自己的古典作品”。

同時，也要多思考，充分認識社會，認識人性，不斷提升自己的思想深度。

這話說的，該怎麼評價呢？

首先一點可以肯定，文筆差絕非妄語，實打實的真個底兒潮。這種敢於自我揭短的勇氣也十分可貴，值得欽敬。

至於構思嘛，誰也沒見著，也不好妄加評斷。

但就構思和文筆的連結來說，有好的構思卻寫不出來，或者寫得驢唇不對馬嘴，曲裡拐彎離經叛道，這樣的事兒還是少有耳聞。

至於為賦新詞強說愁的人除外。

這就牽扯到了小說作者的基本創作素質問題，也並非一朝一夕可以輕鬆解疑的。

一個篤定了寫小說的人，一定是一個懂得寫作常識和創作要素之於自我的重要性的人。在欣然命筆之前，一定會先行獲得較為深刻的創作體驗，知道文字的重要性，不惟在於有一個較好的構思，或者說文字架構，更主要的還要有能力將這種構思完整地展現出來，這才能構成一個完整的創作過程，使構想變成文字，以待檢驗。

但有了好的構思卻沒有文筆，遺憾嗎？沮喪嗎？

我想這些多多少少都會有的，也都很現實的，且在現實創作過程中很普遍的現象。

往好裡說，這是一個熱愛文學創作的摯愛者；不客氣一點兒，那就是一個沒摸到門楣的文學票友——這樣的人士，在全國乃至全世界，不計其數，多如牛毛，熙熙攘攘擠擠挨挨。

可以告訴你的一點是：一個再好的構思，如果沒有文筆為之撐旗引路，那就是一個美麗的肥皂泡兒，自始至終都無法兌現這種美麗的夢想。

不信你看，這個世界上，最不缺乏的，就是文學愛好者，但真正能脫穎而出成為作家的，卻稀如牛耳，參差可見。

我個人的忠告就是：

如果打算真正從事寫作這個職業，必須先行摒棄所有不切實際的幻想，先打好基礎，扎牢根基，從最原始的文意表達開始，逐漸向整體文字表達過渡，積累自己的創作財富。

要寫小說，首先要將自己變成一個雜家，諸般時事都要攝入，不能精通，起碼也要略知一二，大體瞭解和掌握一些創作的必備要素，做一個粗通要徑的人。千萬不要學得一身戾氣，動輒穿越千年今古傳奇，天上地下哪兒都不挨著，那不是創作，那是折騰，永遠也沒有出息。

也只有這樣，寫出來的東西，才不會空洞乏善，而是言之有物，讓人看了覺得蠻是那麼回事兒。

反之，面對一個精巧的構思，卻不知從何下手，一籌莫展，強迫寫出來的東西又支離破碎，和主題結構相去甚遠，那就說明還不具備將構思付諸筆端的才情，寫了也沒用，更沒人看。

所以，不要逢人便說自己有一個多麼好的構思，而是要沉下心去，做一個紮實的踐行者，就從最基礎的文字感悟做起，認真體悟每一個漢字之於文字的合適度，貼恰性。待到一切都能大體如願了，這時再拿起筆也未為遲。