從您曬出的王冬齡早期的真草作品可以看出，他已經入門，在路上。楷書有法，積累階段；草書有法，學林散之，但飄搖不定。沒有登堂入室，加上心性不定、心力不足，後被亂書所亂，亦在情理之中。

（亂書）

王冬玲所謂亂書，彷彿是把西方哲學思維一根一根拉出來，搞在一起。亂書從一開始就和書法無關。

（唐•張旭《肚痛貼》）

王冬齡

著名書法家，中國美術學院教授，博士生導師。為中國書協理事，浙江省書協副主席、中國書法進修學院副院長、美國明尼蘇達大學客座教授。然而，現在只要一提“王冬齡”三個字，很多人就與“醜書”、“亂書”聯絡在一起。

其實寫“醜書”走火入魔的王冬齡，早年的書法非常傳統，不是現在這樣的。王冬齡師從著名書法家林散之、陸維釗、沙孟海，這幾位老師可都是受人尊敬的20世紀傳統書法大師。王冬齡本人也曾在書法界取得不俗成績，他的創作曾頻頻在書畫界引起波瀾。

為什麼會變成現在這樣呢？

我個人覺他逾越的不僅僅是人生的境界，更是他書法領域自我的極限。

人生有三重境界，這三重境界可以用一段充滿禪機的語言來說明：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水。隨著時間，閱歷的增長，我們對三重境界的認識也會有所不同。

所以我覺得王冬玲之所以這樣是在某種思想層次上的再一次昇華。

王冬齡先生的早期作品質量還是很高的，也能看出來王冬齡先生對於傳統書法的功底是很深厚的。

但是如今書法家們追名逐利，並且受到新思潮的影響，眾多書法家嘗試書法創新。但是創新的方式有些偏頗，受到許多人的口誅筆伐。王冬齡最近書法作品給人眼花繚亂的感覺，被很多網友稱作為“亂書”，引起了很多網友的狂懟，幾乎全是負面的差評。

所以王冬齡給很多網友留下的印象就是醜書的代言人，但是根據王冬齡早期的作品可知，他具有很深厚的傳統書法造詣。我們也要全面看待王冬齡先生的書法嘗試！

朋友們好！我是楊志勇

王冬齡先生早期的書法是來於傳統，還有點林散之先生的影子。但面目不多，(除去亂書)有點千人一面的感覺。線條質感不錯，但用筆粗細變化不大，也沒有墨法，看不出濃淡虛實。

總之沒達到多高境界，(不過比我寫的好！)

對文學更是一竅不通，一下筆把唐詩宋詞抄個遍。這一點實在不敢恭維。別人嘛就不說了，因為你不是一般人，是博士生導師呀！這個水平怎麼能行！

不過我佩服王先生的大字，一個字兩三米大，想寫好非常難！因為寫時看不到整體，只能憑感覺，所以寫到那個地步很不容易。

如果王先生再紮根傳統，直溯其源，

會取得很大成績，可惜他走偏了，有點走火入魔，空贏得一片罵名，著實可惜。

希望先生靜下心來，窮書萬卷，去掉燥氣火氣，書藝絕對更上一層樓！

王冬齡這個名號，在整個書壇影響也是非常深遠的，我們都知道古稀之年的王冬齡，儼然搞起了大字書法，竹林書法，還有被網友戲稱為“二維碼”書法，大師的名號更是如雷貫耳了，也是是人們對書法藝術的理解力不夠，或許還達不到那麼高的層次的原因，很多人認為王冬齡的書法已經是誤入歧途，甚至被列入了“醜書”的行列，我們不管那麼多，看看他早期的書法或者是手稿，會發覺，他的書法沒有人們想象的那麼糟糕，早期的手稿曝光，也揭露了他書法的嚴整和規範，下面就讓我們一同走進他的早期手稿，一同來感受大師不同凡響的成長曆程。

從這份早期手稿曝光來看，其實他的書寫也是非常規矩的，甚至還是比較規範的字跡，用筆上也甚為講究，點畫安排也十分緊密，結體圓潤，字形上也比較耐看的，從這一點可以看出早期的王冬齡在書法上也是規規矩矩的，這份手稿是王冬齡參加《趙孟頫國際學術研討會》上的講話手稿，從上面的內容也可以看出王冬齡對學習書法也是懷著一個赤誠之心，並且研究的也比較深入，該手稿，從不同的角度和視角向世人展示了趙孟頫的生平、作品以及藝術成就，並從時代背景、美學賞析的角度深入淺出地進行探討，並向人們闡明瞭如何鑑別趙孟頫作品真偽的方法。

其實，我們知道趙孟頫在中國書法史上是一座里程碑式的人物，研究他的書法，要深入時代背景，由於他多才多藝，而且文武全才，對趙孟頫的研究最好能夠聯絡他在繪畫上的成就，這樣才能夠更加深入地剖析這位偉大書法家的價值，而王冬齡這份手稿也是比較全面的，可見他在治學上也是非常嚴謹的一位大家，不管他現在搞什麼書法創新，對他的過去，我們還是持有可肯定的態度的。

實在說，早期作品還算是在中國傳統書法系統之內。雖不是登峰造極，也算是可圈可點。但是，就像狗沒吃過屎，不知道屎好吃一樣，一旦愛上了現代書法，就像狗愛上吃屎一樣就會不可自拔。創新？不是所有人都可以做的事情，就像爹是黃種人，非得生出個棕色人種，基因已經改變，其實已不是中國書法系統。只有跟植於中國書法系統，做到融會貫通，最後自然會出新東西。當然，這也要看才情和悟性。根基不牢，就奢言創新，無異於緣木求魚，徒增笑談而已。

黃冬齡先生的早期的書法作品有臨帖臨碑的味道，他也吸收了好多代的一些行書，王羲之，二王，張旭的那種感覺和味道他的書法藝術隨著年齡的提升，隨著對現代藝術的理解，他還加入了舞蹈，等其他一些藝術元素在裡面，所以做到了飄逸飄灑，還有許多的藝術形式的多樣性來體現。書法的好壞，還是讓後人來評價吧，我們也只能夠作為旁觀者！

王冬齡前期作品水平有，後期走上了一條醜書不歸路。禍害書壇，當今書壇，亂學叢眾，個個醜書大師淋猴而冠。引領著一股濁水浸淫著神聖的書法殿堂。

草書不能草率

王先生的書法，氣勢有餘，嚴謹不足。

隨意不能隨便。草書有道，不能亂套。

不能把問字寫成可，而何字又寫成海。

石字寫成不。

你看那遠上的上字，掉氣了。草書潦草，精神面貌全無。不過，現在有這樣的博導，已經塘裡無魚蝦也貴了。

再看看千年懷素，比較一下，明明白白，什麼叫大師。草書，更加嚴謹

書法不考究，大師就出江湖形態。

我主張封了姓名，只看作品。好不好，讓人說。

懷素與何紹基是我永州故里人，他們的書法來自他們的文學修養。非常了得，我學不會他們，我就老老實實寫行書。

我寫不好，但我是初中畢業，觀眾不怪，假設我是博導，不管疫情不疫情，都要戴口罩出門了。

本來嶽不群作為門派掌門人在武林已有相當高的地位，卻還不知足，偏偏要自宮了去練什麼葵花寶典這類邪門功夫，悲哉！嗚呼哀哉！