君不見——這社會上有一部分，頭銜眾多，身兼多職。

有人講，一個沒有名片的人，是沒有社會身份的人。有一些人，偏愛在名片上新增上各種頭銜，花錢參加了許多評選，買了一些名譽謝協會的理事、懂事，同時也好與一些名人、政要合影，在藝術界這樣的人也大有人在。

君不見——沽名釣譽且為樂，各種頭銜，加持在身。

一個畫家頭銜多了，給普通人看來挺厲害的樣子，其終究無非還是為了“名”和“利”。

一、頭銜多“大畫家”的畫好像很有收藏價值。

二、除了是畫家還是各種主席副主席讓人以為是個好畫家。

三、頭銜大的畫家也許更能識別真偽。

四、字畫機構組織吹捧包裝出來的畫家大師，就是為了賣畫賣個好價錢。

我覺得如今社會頭銜並不重要，因為書法行業現在被一些有錢人吹捧。整個書法行業混亂，不管書法質量好壞，有錢就可以辦展覽出書。我做為一名書法愛好者，工作之餘靜下心來練練字，是我一生中最快樂的事。

　近日看了某全國性美術報的畫家專版，畫家的簡介震撼了我，那頭銜了得：什麼全國性藝術協會理事、省級藝術協會負責人等等。而細細賞析其作品，給我的震撼那就更大了：線條之軟弱，敷色之粗俗，構圖之鬆散，實在是與他那嚇人的頭銜不相符合。我由此感嘆：頭銜真有那麼重要嗎？

　　前些年，書畫藝術領域出現了許多奇怪的現象：某省書法家協會在換屆時，竟然選出了16名常務副主席與18名副主席，成為一個大笑話，輿論指責為“官帽子滿天飛”。據說有些煤老闆不惜重金爭當書畫協會的主席、副主席、會長和副會長等，因為此類職務賺錢比辦企業來得更快。某省書法家協會對外公佈的作品潤格表，竟然將會員分為省書協會員和理事、省書協副主席、中國書協會員、省書協主席、中國書協理事等5個等級，並給出不同的官方價格，如普通會員的價格是每平方尺300元至500元，而主席則飆升為每平方尺2000元至3000元。諸如此類，不一而足。

　　從長遠看，歷史是公正的，它會給每一個不追慕頭銜、潛心於藝術創作的書畫家以正確的評判和合理的定位。

　　五代和北宋初年的花鳥畫大家黃筌頗得當時統治者的欣賞，前蜀、後蜀及北宋的皇帝都給他極大的恩遇，並邀請他主持皇家畫院，頭銜大得不得了，在中國花鳥畫發展史上可謂絕無僅有。而同一時期的另一位花鳥畫大家徐熙，一生未仕，也沒有進入宮廷畫院，“識度閒放，以高雅自任”，被稱為“江南布衣”或“江南處士”。但是，徐熙的藝術成就並沒有因為他缺少頭銜而湮滅於世間，相反，徐熙在世時就已享有與黃筌不相上下的盛譽。宋太宗看到徐熙的《石榴圖》時讚歎道：“花果之妙，吾獨知有熙矣！”並把此圖遍示皇家畫院畫師，以為創作標準。徐熙的畫風不僅為北宋皇室重視，也受到自兩宋以來的歷代鑑藏家和評論家的推崇。如果說歷代鑑藏家和評論家對黃筌還有微詞的話，那麼對徐熙則絕口讚揚，沒有一點相反的意見，足見徐熙技巧之卓越。宋代劉道醇在《聖朝名畫評》中稱“（黃）筌神而不妙，（趙）昌妙而不神，神妙俱完，舍（徐）熙無矣。”。

　　我們熟悉的大畫家齊白石，20歲開始學畫，用8年時間遊歷祖國大江南北，又用8年時間苦讀詩書文章，不慕頭銜，專心於書畫藝術創作和研究，夯實基礎。57歲那年，齊白石以農民畫家的身份來到北京，這個沒有任何頭銜的畫家，以自己的藝術才華，得到了當時北京畫壇領袖陳師曾的賞識，終於，在北京成就了自己在書畫藝術上的輝煌。

　　值得高興的是，隨著社會的進步和人們認知水平、審美能力、藝術修養的不斷提高，這個社會對於書畫藝術品的價值評判越來越迴歸理性。人們不再花幾十萬元去買一張經過炒作的書畫作品或者一盆蘭花。在近年的嘉德春季拍賣中，清代畫家蔣廷錫的《仿宋人設色圖冊》以2530萬元成交，超過名頭大得多的鄭板橋、金農等畫家的作品，就是很好的例證。在理性的社會和成熟的藝術市場中，書畫家的頭銜會變得越來越不那麼重要了。

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我認為對於畫家而言頭銜重不重要關鍵要看頭銜的分量如何，而不是頭銜的多少！

頭銜的多少是對藝術家的一種認可，是對藝術家能力的肯定，但是有一部分偽藝術家藉著假頭銜在外面坑蒙拐騙，博取他人關注，實屬厚顏無恥！更有甚者無人“封號”還自封名號，正是刺瞎人眼呀！

冷軍油畫作品

我們來看一下藝術家的評判標準：“藝術家”稱號裡面，最具有含金量的是“人民藝術家”，根據資料，目前獲得“人民藝術家”稱號的只有5位，１９５１年１２月２１日，北京市人民委員會和各界人民代表會議協商委員會聯席會議“授給名劇《龍鬚溝》的作者舒舍予（老舍）以‘人民藝術家’的榮譽獎狀”；１９５３年，在畫家齊白石９０歲時，文化部授予他“人民藝術家”的稱號；２００４年７月７日，國務院追授豫劇藝術家常香玉“人民藝術家”榮譽稱號；２００４年１０月３０日，“頂碗皇后”夏菊花被武漢市政府授予“人民藝術家”稱號；另外相聲演員常寶堃被天津市政府授予“人民藝術家”稱號，並追認為革命烈士。這些都是相關部門授予的，更是實至名歸的。

董希文油畫作品

但如今，大家時不時會看到“XX藝術家”這個部、那個部、這個家、那個家、這個長、那個長？簡直是眼花繚亂，魚龍混雜呀！可算的上是稱五花八門的稱號幾乎遍地都是了。

藝術家本該以藝術創作為己任，只有好的作品展示給觀眾才算無愧於心，但是現實有時卻不盡人意，有的人只為了弄個名號頭銜不惜弄虛作假，爾虞我詐！搞各種手段，我們是不是該想一下這麼多的人為啥都愛給自己弄個頭銜名號呢？

我們經過仔細分析就會得出一個結論：藝術家的作品有時跟藝術家的頭銜職稱有關係！頭銜職稱越高，作品價格就越高。如果你是無名之輩，即使作品有價值也不會得到他人的認可。這就好比是名牌大學和普通大學的畢業證書一樣，外人只看證書，不看能力！但有時證書真的比能力重要嗎？

在物質為王的現階段下，人們的物質生活得到極大滿足以後，很多人就會去選擇收藏有價值的藝術品作為投資，提升自我價值上來，所以藝術品收藏不僅僅能夠愉悅身心增長知識，更重要的是具有升值保值的潛力，所以它已經成為中產新貴們重要的生活內容，那麼在眾多的藝術家中，如何選擇藝術作品，從哪些標準進行判斷呢？

最簡單的方法就是看有沒有名頭，有沒有職稱，頭銜的高低，這就作為了入門的門檻。簡而言之，學習經歷、獲獎經歷、收藏經歷都是判斷的重要標準，而這一切都體現在藝術家的頭銜職稱裡面。其實正真的藝術家就應該從作品出發，頭銜只是參考的一部分，重點還是取決於藝術作品是否能得到大家的認可。當人們看到作品時，不管藝術家是否美院出身，不管藝術家是否有職稱職務，不管藝術作品是否獲獎，是否有頭銜只要有藝術價值就行。

陳逸飛油畫作品

我相信不同的收藏家對作品有不同的感受和見地，也許某一件作品可以和你達到共鳴，似曾相識；也許某一件作品讓你異常興奮，就像多年未見的朋友；當某一件作品真正能夠打動你的時候，哪怕只是在心靈深處觸動了一下，你也會為作品傳遞的價值而感動，而非藝術家的頭銜，因此好作品才是王道，頭銜只是陪襯，我們不要被一堆不值一文的頭銜職稱所迷惑，還是應該擦亮眼睛去看作品實際的價值！

這個問題分兩個角度來看。

一於畫家本身。通常情況下，過分追逐名利的人，自身創作能力往往有限，多為一些應酬之作。能潛心創作或頗具天賦的畫家往往對頭銜不宵一顧，但很多頭銜會找上他；否則頭銜也沒有光環。傳世佳作旨是天人合一、畫與畫家相映成輝。如《清明上河圖》和張擇端、《富春山居圖》和黃公望、鄭板橋和竹……

二於社會大眾，大多似懂非懂，看頭銜來的直接。書畫投資者同樣追捧有頭銜的“名家”；但在成名前發展潛力股則收益更大。

總而言之，畫家看重頭銜不是好事。對於總是自詡是某某教授、某某協會主席、什麼名人收藏他的畫、什麼金獎鐵獎等等之類的，肯定是平庸之輩。

個人觀點，請各位教正。

十個畫家，九個吹，還有一個吹上天。頭銜並不是衡量畫家繪畫水平的標準，它只能代表畫家的社會活動能力。

國家、省、市、縣區基本都設有編制畫院，以及中國藝術研究院和大專院校內也有設美術學院、美術系等，這部分畫家都有固定的收入，相對沒有工資收入的自由畫家，要安逸一些。所以很多自謀收入的畫家只好加入半官方的國家、省、市、縣區級的美協(只有國家、省級美術家協會駐會工作人員有編制和工資)，來增加自己的頭銜，提高社會影響力，給自己的作品增加賣點。

對於體制內的畫家，自由畫家似乎更需要協會“官職”以及“會員”稱呼的加持，這樣一來，可以透過賣作品來以畫養畫以及3養家餬口。

還有很多所謂的“畫家”水平一般，又想增加簡歷裡的頭銜稱謂，就杜撰了很多沒有來頭的單位和職位，有些“能人志士”看到了這方面的利益，成立野雞協會，設法從“畫家”手裡騙取入會費和買“官”費。所以有很多畫家頭銜很多，“官職”很大，孰不知只是“吹”的厲害罷了。

至於，把學習繪畫當做愛好的朋友，奉勸一句，請遠離頭銜的誘惑，靜心畫畫，好好享受繪畫的樂趣，足矣！

畫家也要生活，頭銜能提高畫的價格，帶來經濟效益，也算是錦上添花吧，還是很實用的，所以也重要吧。

能搞到頭銜的就說重要，搞不到的就說不重要，酸味十足啊。

畫家有頭銜，自古以來既如此，特別是在我們中國。宋代，始有皇家畫院，宋徽宗是個丹青高手，自然也把繪事一行拔高，成立官辦畫院，養一幫畫家，專為皇家朝廷服務，這樣的畫家，衣食無憂！

當代，我們體制內的專業畫家，有級別，有職稱，有優於常人的俸祿，一年四季，“遊山玩水”，專心致志個人的藝術創作，誰不羨慕？

特別是，國內的畫家分三六九等，國家級會員，省級會員，縣市級會員，每一個等級，對應相應的藝術市場行情，行情就是金錢的效益，誰不稀罕？

畫院與會員，就是含金量。特別是當今商業社會，畫家擁有這些體制內的頭銜，金光閃閃，“錢”途無量！

畫家的頭銜並不一定和藝術水平相等，這是大家公認的事情，所以吳冠中老先生說：畫院養了一幫不下蛋的雞，再形象不過！

看看陶淵明，種豆南山下，草盛豆苗稀，說白了，就是不會種地，為吃飯發愁，他的表達方式是一種詩人的風騷！

對畫家而言，有些東西雖然庸俗，但很重要，唐伯虎到早年沒飯吃，然後去投靠別人，最後光著屁股裝瘋，還去畫春宮畫，

回答這個問題會涉嫌揭示一些醜陋的社會現象。特別在當今這樣一個唯財富論的時代，要想成為一名真正的藝術家，的確非常的困難。現在的藝術家不再潛心鑽研藝術成就，而是想盡辦法獲得更多的頭銜，提升自已的含金量。為什麼會出現這樣的現狀呢？俗話說有需才有供，因為有需求，才造成現在的局面。

不求藝術美，只求頭銜貴

作為需求方的普通大眾，不論是畫還是字，有多少人真正是可以欣賞一幅藝術作品的？比如就拿畫來說，普通人無法欣賞出哪幅畫的好壞，具有藝術價值，在他們的眼裡只要是畫得不糟糕，每幅畫都漂亮。這時候怎麼才能鑑別出作品的好壞呢？那只有頭銜了。我們經常會聽見有的人指著自已辦公室或者家裡的某幅畫或字自豪地說：看吧！我這幅畫漂亮吧，這是XX畫的，他可是XX協會的XX，是XX級別的畫家，XX地方的XX都是他的作品……大家聽聽，他不會去給你分享作品的藝術價值，而是不斷的吹捧作畫人有多麼高的頭銜，生怕你不知道他的這幅畫是誰畫的。如果這幅畫又是某位大領導畫的，那就更值得吹棒了。這又從另一側面體現了給你介紹這幅畫的人的虛榮心，至少在你面前顯擺他是牛人，這麼牛X的人都認識。再說句更不著邊的話，只要擁有高貴頭銜的人，不論是畫或者字，好不好無關緊要，都會被人追捧。其它還有什麼樣的現象，大家可以發揮想象了，我就不再講，因為那不是一兩句話寫清楚的。所以，現在對藝術作品的欣賞是：不求藝術美，只求頭銜貴，字畫又以人為貴。

不求藝術精，只求頭銜高

作為供求方的藝術家們，在這樣的社會風氣之下，只要在藝術方面有點功底的人很少潛下心來再去提升創作能力，而是把精力放在提高自已的頭銜上，挖空心思的給自已頭上加XX家、XX級，等等。有了這些頭銜自不然各方面價都高了。否則你畫得再好，字寫得再漂亮，你給別人說你只是一介平民，那你的藝術作品只能是放在櫥窗裡，不會擺在顯眼的位置展覽。即使把你作品擺上了，也不會給身邊人說這是你畫的，純屬作為裝飾品點綴一下房子。

沒有頭銜人的藝術作品也不是一無是處，在人們的談論中會說：這人畫得真好，可惜就是缺少機會，要是有人推上把，一定是不可多得的人才……凡此種種，說法會很多。

"對於畫家而言，頭銜真的很重要嗎？

農夫對於這個問題的看法是評價一個畫家（其它藝術家也如此）時，頭銜的大小及多少是次要地，主要應該看他的作品優秀與否（當然，按照正常情況來說，頭銜的大小是和其作品的優秀程度成正比的），但也不排除有些個別人採取不正當手段，雖無什麼優秀作品，卻仍獲得了較高的頭銜，有的人竟各種頭銜多達十幾個。不過對於這樣的"偽藝術家"，老百姓是永遠不會承認地。相反那些真正的藝術家，即使不擔任任何職務，也沒有什麼頭銜，人民仍然會承認他，稱讚他。例如繪畫大師齊白石，一生除了畫畫，什麼職務也沒有，直到晚年1957年93歲高齡時，才擔任中國北京畫院名譽院長，六個月後便逝世了。

不單畫家，任何藝術家在其領域取得的成就，以及在人民群眾心中的位置和威望，正常情況下是和頭銜的大小及多少成正比地。例如作家陳忠實，在創作出鉅著《白鹿原》，獲得茅盾文學獎後，被選為中國作協副主席。再如譽滿大西北的秦腔名家任哲中，郭明霞，雖然他們所在的劇團團長的名子可能人們不熟悉，但他二人的名字卻在西北五省如雷貫耳，婦孺皆知。

所以，農夫認為對於一個畫家而言，頭銜是不重要的，重要的是看其作品優秀與否。