你這是寫了黃庭堅與米芾兩種字型，一般來說學習書法不主張同時學兩個名家的作品，因為兩種字型的筆畫特徵，結體，章法佈局是不同的！不過你兩種字型都寫的有其外形，但缺乏內在功夫！

黃庭堅《松風閣》結體、用筆、章法都很奇特，其結體有兩個特點： 一是內緊外放，緊處亦見奇肆，放處倍添神采，其規律是主筆儘量向外輻射，橫畫向左，豎畫向下，撇捺則左右縱橫開張，一緊束的中宮形成鮮明的對比，顯示了黃庭堅入古出新的奇才。

米芾《淡墨秋山詩》帖，重視整體氣韻,兼顧細節的完美,成竹在胸,書寫過程中隨遇而變,獨出機巧。造型上“險、絕”,側傾的體勢,險不怪、穩不俗,欲左先右,欲揚先抑,有跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣。用筆善於正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸的氣勢、沉著痛快的風格。

因此兩種字型有明顯的不同，黃體更奔放自如一些，你現在主要是收不住筆，運筆過程如中間這幅拖筆太多，筆畫粗而無力，所有的撇，鉤，捺畫都出鋒太快，注意兩種原帖筆鋒出的有力度！

整體來說寫的很好，要是脫離字帖意臨就更好，最好把一種吃透，再練另一個體，順勢形成自己的風格！

米芾的《淡墨秋山詩帖》，臨的較像、有原帖大致風貌，如果臨帖時，把較粗的筆畫再寫厚重一點，節奏感更強。

在讀帖時，注意字帖中的筆畫對比，把最粗的、最細的筆畫對比關係找出來，哪些字是最大的，哪些字是最小的找出來。在臨帖時，心中有數，把這種對比關係易寫準確。

(米芾淡墨秋山詩帖)

《淡墨秋山詩帖》大圖紙本29.1x31.9Cm北京故宮博物院藏。此帖運筆爽快，豐腴雄健，是他中年時期行書中的精品。

此帖筆法多變，如秋、遠、天、暮、霞、還、添、故、人，這些字的捺畫形態各異，變化豐富。(見下圖單字)。線條粗細變化對比較強。如紫、霞、平、淡等字的厚重筆畫和故、人、好，這幾個字的輕細筆畫，形成粗細節奏對比。

(上圖書法作品為米芾所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

一年半時間，能將“宋四家”中黃庭堅和米芾臨得好此像，不得不說，你是個天才。

一是初學書法不宜取法“宋四家”。

書法講究師徒的口傳心授，但歷史發展到宋代時，不幸的是，筆法斷代了。

筆法由王羲之、王獻之，再到智永、歐陽詢、張旭、顏真卿等等，傳承有序。可五代十國時，戰亂不斷，寢食難安之時，何談書法的傳承？

於是，宋代時，書法斷代了，這也是“尚意書風”出現的重要原因之一。

為了彌補筆法的不足，於是宋代的書法家們找到了“尚意”這一捷徑，跳過楷書直接寫行書，跳過筆法直接寫性情。

但是，作為後來人，則不宜從宋人書法入手，而應從唐代入手學習法度。

二是不宜同時學習兩家風格不同的字型。

同時學習兩種字型容易煮成鍋夾生飯，東不成，西不就。

黃字與米字完全不同：黃庭堅長槍大戟，舒展開放，而米芾則八面出鋒，沉著痛快。風格完全不同。

你把黃庭堅的《松風閣》和米芾的《淡墨秋山詩帖》臨得算不錯了，但是，我還是建議你：

可以在繼續練習黃庭堅、米芾行書的同時，選擇臨習一種唐代楷書，以訓練筆法和提高字型造型能力。

一是熱愛書法藝術，對其感興趣。二是觀摩喜歡的字型，認真研究和學習。三是對中國字型結構有充分的認識，注意字的大小、粗細、深淺、相互協調，整體佈局。四是要形成自己的書寫特點和風格。五是必須花足夠的時間，下足夠的功夫。

學書法的一些體會，親供參考！

第一，選好體，楷體是基礎。至於是歐陽詢還是顏真卿靠自己愛好。

第二，精細臨。就是每個字的結構，筆畫都要忠實原作。達到影印的效果！

第三，要堅持。書法不是一蹴而就的事，即使不當事業，也要當做終生的愛好。不要期望當什麼家，更不能當職業，愛好就是愛好！

臨過一年半的體，會有很大的進步，可以先換體，也可以換貼，如果鍾愛原體，過段時間再回到原體，臨

到自己滿意為止！

一個書法愛好者的淺見！分享我近期臨的一張九成宮，請指導！

黃庭堅的《松風閣》，看上去這字比較怪，但越看越有味，縱向的字不少，大小穿插，欹側相生，縱橫馳騁，確實有很大的藝術魅力。學習它先要過單字關，背臨每一個字，認真讀帖，仔細觀察筆畫特點，再一行一行地去學習佈局章法，熟記佈局特點，能舉一反三。米芾的《淡墨秋山詩帖》，筆法嫻熟，欹側相生，藝術性更濃，也是要先過單字關，背臨每一個字，熟練掌握提按，頓挫，快慢等技法，仔細觀察分析比較筆畫、佈局章法特點，加強記憶，只要堅持下去，憑藉你的基本功是會更上一層樓的。再深入讀帖、臨帖的同時，還要加強學習書法理論、書法史、審美學等知識，進一步提高自己的眼力、審美能力，多看名家影片，把握細節，慢慢地你的學書之路會越走越寬的。歡迎交流，共同進步！

由於我也是主要學習北宋黃庭堅的書法，現就學習黃庭堅書法談幾點體會，僅供參考，不當之處還請批評。

1.我個人認為，在“宋四家”中，黃庭堅和米芾更勝一籌，尤其是黃庭堅的書法更全面，更有代表性。他楷書學柳公權，但未脫離柳的風貌，尤其是大楷基本沒什麼特點。但他的小楷很有特色，尤其是《金剛經》小楷稱為他的楷書經典，值得學習。行書方面他形成了自己特色，被書史公認，雖然他的行書與米芾相比各有千秋，但大多認為還是米芾行書略勝一籌。他們二位的行書絕對代表了宋代“尚意書風”的水平。您所臨寫的黃庭堅《松風閣詩帖》是其代表作，在書史上也被很多人認為是“天下第九行書”。當然，黃庭堅行書代表作很多，比如《寒山子龐居士詩帖》《經伏波神祠墨貼》《砥柱銘墨貼》《範滂傳》等都是經典法書。另外，他的手札也是歷代公認的經典，都值得學習。黃的法書儲存下來的量比較大，大字小字都有，墨貼碑帖俱全，學習起來很方便。另外，在宋代的草書上，黃庭堅是絕對的代表性人物，而且開闢了大草的新風格，在草書史上的地位很高，優於宋代其他書家。如《諸上座帖》《李白憶舊遊詩帖》《廉頗藺相如列傳》等。當代學習黃庭堅大草的人很多，說明人們喜歡他的風格。

2.學習黃庭堅的書法，首先要了解他獨特的用筆和結字方法才能進入堂奧。學習他的筆法和字法，就要讀他的傳記和他的書論。瞭解他自己所闡述的在筆法字法章法等方面的探索和形成機理，進而才能瞭解他“長槍大戟”“左右開張”風格特點及成因，在臨帖時才能心中有數，筆下有準。推薦閱讀廣東人民出版社出版的《黃庭堅傳》，浙江人民美術出版社出版的《山谷題跋》等，相信讀後您更能走進黃庭堅的內心世界，瞭解他的書法美學建立的路徑，進而指導臨帖實踐會收到事半功倍的效果。實際上，我們學習每個書法家的經典法書，都要做“字外功”，瞭解他才能走進他。

3.學習黃庭堅書法應該按照他自己書風形成的時間順序來寫。《松風閣詩帖》是他晚年成熟時期的代表作，而且是在修禪悟道略有小成之後的作品，其內心的精神境界和心理因素對作品的影響較大，常人難以把握他的用筆，這也是充分體現了漢代文學家楊雄所言“書，心畫也”的論斷。因此，對於初學者，建議您先不妨寫寫《砥柱銘》，嚴格意義上講，《砥柱銘》屬於行楷書，字數較多，學用都很有益處。寫完大字，再臨習他的手札，對用筆和結字都會有很大幫助。

4.黃庭堅的筆法突出特點是“顫筆法”，也有叫“戰筆法”的，應細心體會。這是他在書史上獨具匠心的代表筆法。不過此法很難說學會了黃山谷。黃庭堅不擇筆墨，但他的大字作品很多使用的是中長鋒筆，筆毫短了就不容易寫出顫筆效果就會顯得生硬呆板。另外，宋人也不會用太生的宣紙書寫，一般都是用加工紙或者絹來書寫長卷，這就對工具和材料的選擇提出了一定要求，我們在日常學習時也應細心體會。以上僅供參考。順便在手機中隨便找出我臨習和創作黃庭堅風格的作品，一併請您指教。