熟宣的表面有一層礬，所以生宣基本不吸水，適合用來畫工筆畫，反覆暈染也不會透水，也有人喜歡用來寫楷書，特別是小楷;

生宣就是吸水性特強的那種，水墨一上去就很快洇開了，水墨交融的情況下不同質量的生宣會出現不同的層次感，很適合畫寫意畫或者行草書的書寫，有水墨淋漓、恣意酣暢之感;

半生半熟宣，即是介乎於生宣和熟宣之間的宣紙，吸水性比熟宣好，比生宣差一些，這種紙適合用來畫小寫意花鳥或者山水，也可以進行楷書行書的書寫。

以上是對幾種宣紙的常規理解，對於高手來說，越是級別越高，對紙的選擇越嚴苛。

生宣、熟宣、半生半熟宣各有什麼特色？這是搞書畫人士一個常識性問題。生產宣紙後不加任何阻水性的物質稱為生宣，適合寫榜書，畫寫意畫；熟宣是在生宣上新增礬的成份，不洇墨，適合寫小楷、畫工筆畫。顧名思義，半生半熟的宣紙，加了適量的礬，這種中性宣紙適和中楷及畫小寫意畫作。這就是三種宣紙的特色和適用範圍。

宣紙分為生宣百、熟宣和半生熟宣。生宣是直接從紙槽中抄出來並烘乾，未經任何加工處理的原紙度，具有滲墨 吸水等特點，非常適合創作寫意畫和行草書體。熟宣又稱礬宣，是在生宣上刷了一層礬水和拖骨膠，滲墨和吸水效能不如生宣，用熟宣作畫容易掌控，但也容易讓作品顯道得光滑板滯。用生宣作畫墨趣多，但滲透迅速， 不易掌控。因此，畫山水一般宜用半生熟宣紙，既有墨韻變化，又不過分滲透，可以表現豐富的筆情墨屬趣。

根據宣紙的特點，草書宜用生宣紙，楷書宜用熟宣紙，隸書宜用半生半熟宣紙。

生宣，散墨快。適合行書，草書，隸書，國畫等創作。

熟宣，不吸墨。適合小楷，工筆畫等創作。

半生熟，散墨慢。適合行書，草書，隸書創作等。好的半熟紙，國畫創作也可以的。

生宣

可以理解為原生態的宣紙，或者未經過處理的紙。主要特點就是吸水效能力強，遇墨即暈化，速度很快。適合追求漲墨枯墨對比，強調墨色層次變化，追求視覺衝擊力的作品。多用於國畫中的大寫意，書法中的大行草。總之，生宣對技法熟練度要求極高，非高手根本無法駕馭，所以不建議新手使用。

被明礬浸染過的生宣，簡單理解為生宣表層刷了塗層。特點是紙質相比生宣較硬，遇水後，久久不滲化。適合一筆一劃皆清楚，著重保留和體現精微的筆觸。多用於工筆花鳥，小楷，中楷(智永，褚遂良等)，小行草，個別精緻的隸書(如曹全碑，禮器碑等)以及小篆。

顧名思義生宣於熟宣之間，二者特點中和狀態。不過生和熟並非五五開，也有四六開，三七開等。總得來說既能體現墨色變化，滲墨速度又容易掌控，深受書畫愛好者歡迎。適合書體範圍較廣，大篆，中楷(個別魏碑，墓誌銘等)，大楷(石門銘等摩崖刻石)，大行草，以及古拙厚重的隸書(張遷碑，衡方碑等)。

個人建議

宣紙質量良莠不齊，價格浮動很大。少則一兩百，多則幾千上萬一刀。重要的是初學者無法駕馭，更無法感受切身宣紙的特點和樂趣。所以，我建議初學首選毛邊紙，不僅經濟實惠，而且好的毛邊紙(純手工)的書寫效果比普通宣紙還要好。

生宣吸水性較強，相對粗糙，用於國畫創作和書法草書創作，由於吸水性強，所以書寫時毛筆在宣紙上停留的時間不能太長，用筆要流暢大膽。熟宣在製作的過程中加明礬，紙質更加細膩，不易吸水，一般用於畫工筆畫和楷書書寫時用,半生半熟宣紙，在書法創造中一般用半生半熟宣紙，在山水畫創作過程中也大多用半生半熟宣紙！

生宣、熟宣、半生半熟宣都是指宣紙，其生熟程度不同決定其遇墨洇溼程度不同。

中國的書法歷來講究“文房四寶”兼備，即所謂的“筆、墨、紙、硯。而其中的“紙”就是指宣紙。中國歷史上生產宣紙的地方不只一處，但最有名氣的要算安徽宣城，因此當地生產的紙也被稱為“宣紙”，當然其他的地方也有質量很好的，比如安徽涇縣。

宣紙的質量差異很大，好的宣紙可以為書法創作增色，而差的宣紙、或者生熟成分不合適的宣紙則會影響書法作品的優劣。

宣紙因其工藝不同而分為生宣、熟宣和半生半熟宣三種。其中：

生宣，洇溼程度最重，適宜書寫速度較快的行草書，草書的成分越高，可用“生”的比例越大的紙。有時，一些現代隸書書家也喜歡用生宣創作，主要也是利用生宣的洇墨效果。

熟宣，不洇墨，很適合書寫篆書、隸書和楷書這樣的靜態書體，無論書寫速度多麼慢，也不管筆畫在一個點上停頓多長時間，都不會出現“墨豬”。

半生半熟宣，洇墨程度隨紙的生熟不同而不同。半生半熟宣中“生”的程度高可以用來創作草書，再熟一些可以用作行書、隸書等。有些洇墨程度低的宣紙也可用來書寫中楷以上的楷書，但不適合用來創作小楷。

一般情況下，同樣品牌、同樣原料和厚度的生宣，相對於熟宣價格要低一些，這也是很多書家寧可選擇生宣創作楷書一類作品的另一個原因。但是，我的經驗是，即使創作楷書、隸書這樣的靜態書法，適當的含有“生”的成份，寫字時不僅行筆流暢，寫出的字也更加飽滿、有質感。

生者吸水大

熟乃易功筆

半生半熟好

喜憂宣畫字

[我想靜靜]墨藏首尾呼應宣紙香[玫瑰]

生熟半喜，大筆好字。

宣紙的種類和效能

1.按加工方法分類(或是按照潤墨效果)，宣紙一般可分為生宣、熟宣兩類

生宣：品類有夾貢、Ⅰ版、淨皮、單宣、棉連等。生宣是沒有經過加工的，吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收到水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果。寫意山水多⒚它。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。生宣吸水力強。⒚淡墨水寫時，墨水容易滲入、化開；⒚濃墨水寫則相對容易。故創作書畫時，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應手。

熟宣：通常是⒚礬水加工製作的，故紙質較生宣⒉，吸水能力弱，使得使⒚時墨和色不會洇散開來。熟宣水墨不易滲透，可作工整細緻的描繪，還可反覆渲染上色。此特性使得熟宣適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現金碧輝⒊的藝術效果。其缺點是久藏會出現“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、雲母箋、冷金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮、Ⅰ版、蟬衣、礬宣、灑金、豆腐箋、水紋等皆為由熟宣再加工的花色紙，因加工的方法多樣，稱呼亦很多。

現在市面上也有一種“半生半熟宣”，亦稱“煮錘”。一般畫山水者喜⒚半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁、皴、擦、點、染都易掌握，可以表現複雜豐富的筆情墨趣。半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“Ⅰ版宣”即屬此一類。

2.按⒚料配比不同分類，又可分為棉料、皮料、特淨（特種淨皮、特皮）三大類

三大類中又有單宣、夾宣、二層、三層等之分，規格上有四尺、六尺、八尺、丈二、丈四、丈八等。一般來說，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；淨皮是指檀皮含量達到60%以上的紙；特皮原材料檀皮的含量達到80%以上。皮料成分越重，紙張越能經受拉力，質量也越好。對應使⒚效果上就是：檀皮比例越高的紙，越能體現豐富的墨跡層次和更好的潤墨效果，越能經受筆力反覆搓揉而紙面不會破。這或許就是為什麼書法⒚棉料宣紙的居多、畫畫⒚皮類紙居多的原因之一———並不是不能⒚淨皮、特皮紙寫字，而只是書法相對不要求有豐富的水墨效果和很強的拉力，棉料宣紙已經基本能夠滿足書法的需要了（除非書法風格是需要在同一個地方⒚筆反覆塗抹）。

此外，還可以按規格分為三尺、四尺、五尺、六尺、七尺、八尺、丈二、丈六、丈八、二丈、畫心、半切、小三尺等。按厚薄分為扎花、綿連、單宣、夾宣等。按紙紋可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、白鹿等。

按加工方法分類，宣紙分為一般可分為生宣、熟宣、半熟宣三種。

1、生宣要久藏為好，剛生產出來的宣紙過於淨白，故有火氣逼人之感。久藏的生宣色澤柔和，用墨用色更具韻味。為使新的生宣能取得陳紙的效果，可以將紙在風口掛放一段時間，經過這樣處理的生宣紙稱為“風紙”。優質的生宣具有很強的“潤墨性”，有“潑墨處，豪放淋漓；濃墨處，發亮鮮豔；淡墨處，層次分明；積墨處，渾厚深沉”的特點。

2、半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。適合寫歐楷。

3、簡單區分生宣和熟宣的方法就是看紙面有無反光的銀色礬結晶，有就是熟宣，無一般為生宣。

4、生宣紙質的柔韌性是十分突出的，將生宣捏在手中，手感很柔軟，用毛筆在生宣紙面上書寫，能夠體驗柔韌十足的感受。

將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。

對於宣紙，不要說普通書法愛好者，即便是是很多寫了一輩子書法的名家，對宣紙也瞭解不多。

宣紙的原產地宣城市涇縣，古稱宣州，故名宣紙，因工藝不同，分為生宣、熟宣。

生宣由青檀樹皮和沙田稻草製成。生宣分三大類，即特種淨皮、淨皮和棉料。

特種淨皮含青檀皮80％、稻草20％；淨皮中含有青檀皮70％、稻草30％；棉料中含有青檀皮40％、稻草60％。

熟宣是將生宣經礬水浸製而成，又稱礬宣。工序包括加礬、拖漿、填粉、深色、灑金、加蠟、施膠等工序。

熟宣的特點是不洇墨，可以層層渲染。缺點是不能久放，會漏礬脆裂，不易儲存。

半生半熟宣介於生宣和熟宣之間，兼具二者特點。

寫字時，常有書法家說所用的字“偏生”，“火氣太大”，不好寫。這是什麼意思呢？

原來，生宣製作完成後，紙內的化學物質的性質還不穩定，還在與空氣發生反應。

宣紙製作完成後，一般要至少放置半年以後，其化學性質才相對穩定，術內稱“褪去火性”，這時的紙寫起來才“潤”。

生宣存放的時間越久，化學性質越穩定，故“老紙”的價格貴，很多老紙具有收藏性了。

生宣中的特種淨皮，一般適合篆書、隸書、楷書的書寫。

棉料一般適合行書和草書的書寫。

而淨皮則是“萬金油”。

熟宣則適合創作字型較小的作品，尤其是小楷。而二王一路的小行草也適合用熟宣。

再告訴大家一個“小秘密”，以淡墨聞名的董其昌，其行書必須在熟宣上創作。

大家都知道，宣紙按洇墨程度可分“生宣、熟宣、半生半數”三類。

生宣發散最厲害、半生半熟次之、熟宣不擴散。

這種擴散，實際就是水墨滲透到紙張內層的物理現象。

為從根本概述區別的本質，特畫了一張“成紙過程圖”：

紙張成紙示意圖↑

知道了半熟和熟宣怎麼來的，你就知道了，三種紙張的特性區別在哪裡了哦。

圖中我們一眼可以看出：

於是，這就是同樣一種筆墨條件下，在不同紙張上面創作之後，得到不同效果的原因了。

再用一張電腦製作的效果展示如下：

墨跡擴散示意圖↑

有些特殊的花色紙是一次性製造不出來的，比如粉彩、印刷紋理類、圖層類，這類紙張品種也極其豐富，因自身特點具有“半熟、熟宣”的性質，也說一下，然鵝，這些特色紙的亮點不在於“生熟性”方面。

老的瓦當加工紙，紙性半熟

正是因為半生熟、熟宣，在“成紙”的過程中，有著很多“新增”其他物質的原因（主要便是化學劑類哦），因此，在後續儲存得過程中，非常容易“變異”，也就是說，很不利於收藏保管的。

如“失礬”、“漏礬”，便是業內人士對熟宣深惡痛絕的“紙張變異”現象。

就絕大部分品種而言，在宣紙收藏方面，除了木版水印紙以外，幾乎沒有選擇“新增類加工”方法制作出來的宣紙作為收藏備用的。

這點很關鍵哦，要記住了，尤其是書畫新人。

對於宣紙的特點，很多人都知道，同樣外觀的紙，因為所採用原料不同，對紙張創作效果影響很大，同時價格差距也很多。

那麼，對於偏重於生熟性方面挑選時，有無“原料質量要求呢”。

有的！

老宣紙樣本

熟宣，因為已經將宣紙的“毛孔”全部堵住了，墨跡已不能擴散，而宣紙極其重要的“寶貴亮點”之一便是其“變幻莫測的可疊加擴散性”，因此，熟宣對於宣紙的材料質量要求最低（主要是指檀皮含量）。

那麼，我們也就知道了，半生半熟宣紙對宣紙的質量要求次之，而生宣對原料質量要求最高！——因為，如果帶有擴散特點的紙張用料太差了，墨跡“瞎跑”起來，真不是你能夠忍受的！

特淨生宣宣紙創作效果圖↑

看完了這些，你是不是知道了，這些特點區別，哪一類宣紙是值得你去花重金選好的，而哪一類又不一定需要呢？

如果從宣紙的工藝角度來說，生宣、熟宣、半生半熟宣是件很複雜的事情，我們從簡單的角度來談下以上三種宣紙的表現即可識別出它們來。

1、生宣

簡單來說，生宣就是容易洇開墨汁以及完全滲透到紙背的一種宣紙。

記得在很小的時候，當時也有問過先父如何辨別生宣和其他宣紙的區別，先父曾說了一個辦法，雖然不是很衛生但是很實用，就是用食指沾點口水往紙上一碰，完全透過去的就是生宣紙。

生宣一般用在榜書、行、草書等字型。

2、熟宣

簡單來說，熟宣就是不洇開墨汁以及不滲透到紙背的一種宣紙。

食指沾點口水往紙上一碰，不透過去的就是熟宣紙。

熟宣一般用在小楷等字型的書寫上。

3、半生半熟宣

簡單來說，半生半熟宣就是半洇開墨汁以及半滲透到紙背的一種宣紙。

食指沾點口水往紙上一碰，半洇半透的那種效果就是半生半熟宣。

半生半熟宣現在更多人使用，很多字型都可以，這也是由於其特點所決定的。

另外，提問者所提出的草書、楷書以及隸書適合採用什麼宣紙進行書寫，這不是一個嚴謹的問題，在宣紙的選擇方面更多的是你所書寫字型的大小來決定宣紙的選擇而非書寫的字型來決定。

一般來說，大字採用生宣；小字採用熟宣；不大不小的字徑則為半生半熟宣。

當然，這只是相對的選擇，對於一些功力深厚的書家手中，生宣照樣也可以寫小楷，因此，書法學習者需要不斷對宣紙的特點進行更多的嘗試以便選擇最為適合自己的宣紙為好。

宣紙的選擇一般是按照個人的習慣而定，若從一般的情況來講，大字選生宣，小字選熟宣，不大不小則選半生半熟宣。

首先我們看一下宣紙按不同的性質分類

一、宣紙的種類

看效果圖，效果說明一切；

1：生宣與半生熟宣的效果

生宣：因吸收性強，表現力強，通常用在：草書、行書創作、及寫意國畫上

半生熟宣：吸水能力界乎生宣與熟宣之間，一般寫楷書常用，行書也用半生熟也可以，隸書用生宣對功底要求比較高，用半生熟宣紙初學者把握相對好一點。

（生宣與半生熟宣的效果對比）

生宣書法作品，作者為我朋友

生宣寫意國畫的表現

2：熟宣效果

熟宣：吸水性弱，通常用得最多的是在工筆畫

熟宣通常用在工筆國畫：如花鳥、牡丹、仕女等等

書法愛好者對宣紙的選擇，從成本上考慮，可以先用毛邊紙，或半生熟類的紙練習。

純生宣對書法功底有要求，把握不好，容易洇墨。在練習的過程中慢慢感受生宣的效果，宣紙跟墨的接觸，濃淡變化，這些都是自己可以在練習的過程中感觸的！

以上為個人拙見！

這是一個關於書寫、繪畫的問題。

很多人都喜歡在宣紙上書寫作畫，就是因為這個傳統一直沿襲到了今天。採用宣紙書寫、畫畫更能凸顯作者的功力和風致。

宣紙有三種，計有：生宣、熟宣、兼宣（也就是所謂的半生不熟宣紙）。

熟宣的書寫較為吃墨，可以寫一些楷體慢書，因為洇暈的面積有限，可以較長時間駐留而不致紙面而墨色淤積，能夠很好的表現書寫者的力道與功底。

生宣則吃墨較深，也就是它的吸水性特別好，飽蘸了筆墨，一個點兒上去就是一片洇暈，不利於久住多留，必須迅疾有力，方能不致使紙面墨色成團，洇暈過大。

兼宣則兼而有之，一方面它的吃墨程度沒有生宣那般迅疾，可以從容書寫；一方面它又比熟宣吃水吸附，多做一些行草一類章法布排措置。

如果是寫一些草體，諸如大草狂草一類文字，適合在生宣上施展，稍有滯留，便會留下一灘墨跡，故而選擇生宣，這也是其紙張特性決定的。

也是前人摸索出來的普遍經驗。

個人以為，挑選宣紙，必須揀選那些品牌高企的商家企業，尤其是做一些大賽、展覽之用，更不能將紙質差的拿來矇混過關，這不僅會令作品失色，更會直接導致作品直接被KO。

如果是用來練習，則不必如此奢靡，靡費財力，選一些毛邊紙就行。

如果條件不允許，哪怕報紙也行，一樣可以寫出想要的效果。