我個人感覺米芾少有那種情緒相當失控的作品留下來……

一般的小字行書尺牘都是要麼實用內容論、要麼詩帖，可能和他一直也沒做到什麼大官有關係…一直在琢磨藝術性來著。

一定要說的話他的幾個大行草作品我覺得是有情緒的，恣意灑脫的感覺相比之下更明顯那種。

什麼虹縣詩呀，多景樓那種？

然後尺牘的話……噗，襄陽米甚貴也算是很情緒化了吧

咳咳，總結一下米老的作品都是很鑽研作品本身了，感覺還是鮮少有那種因情揮灑或者祭侄文稿那個程度的流露。

一般書寫者的作品流露出激烈情緒明顯，書寫節奏起伏變化較大，如字形大的較大，小的較小，對比懸殊，筆畫輕重比對也明顯。書寫速度快，字勢險。

米芾《葛君德忱帖》是他晚年時期作品。節奏感較強，下筆放縱，線條跌宕，沉著痛快。字勢左欹右側，大小叄差，奇相正生，直中有曲，剛中有柔，一任自然。氣韻生動。蘇軾贊其"如風檣陣馬，沉著痛快。″

此帖為致葛德忱書札。葛德忱疑即葛蘩，名字相發之義本《詩經.召南.采蘩》序毛傳。乃葛蘊、葛藻長兄。

(上圖為米芾所書《葛君德忱帖》，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

米芾的行書是他最偉大的成就。米芾書法最大的特點，就是沉著痛快，出人意料，而又不讓人感到突兀胡來。他的書法是完全繼承和發揚了王羲之，王獻之的衣缽的。因而我們看到米芾的所有作品，尤其是他的行書作品。都會感到激情四射，痛快淋漓。米芾書法作品往往都是傾注了他的情緒的。米芾本身就是一個情緒感很強的大書法家。他的作品蜀素帖，苕溪詩帖，硯山銘，和他的眾多尺牘書信，都是這樣的作品。

一日米芾，終身米芾。

有人說，《蜀素帖》是米芾寫得最好的作品，但是，我覺得它寫得太過理性。最符合米老怪狂放不羈性格的作品，我認為是他的《珊瑚帖》。

米芾這人一生喜愛文玩字畫，見到好東西就連蒙帶騙地想得到。某次為了從奷臣蔡京那得到一塊硯臺，甚至抱著硯假裝要投河。

《珊瑚帖》就是他某次得到了3件寶貝：張僧繇《天王》、景溫《問禮圖》和珊瑚筆架，心情高興，於是提筆疾書。

當寫到寶貝之一珊瑚筆架時，覺得寫還不過癮，於是信筆將珊瑚的樣子畫了下來。

即便如此，興猶未盡，又提筆寫下一條詩：

三枝朱草出金沙，來自天支節相家。當日蒙恩預名錶，愧無五色筆頭花。

這件作品，又是寫又是畫，又是唱又是笑，字形奇異，神采飛揚，瀟灑奔放，真性情也。

【個人觀點，僅供參考】

這是一個很難回答的問題。

因為米芾的書法，以筆法著稱。尤其提出“八面出鋒”的概念。

個人的理解是，米芾的書法，“風流只在點畫中”。就我學習過的《苕溪詩帖》和《蜀素帖》以及偶爾臨習的米芾手札的感受來說，米芾的書法，在點畫中感悟，筆法、行氣和章法，都在用筆中表現。

一、鮑參軍舞鶴賦。很多人認為這是米芾書法藝術巔峰之作，《舞鶴賦》是米芾56歲之時寫給皇帝趙佶的，元代著名書畫家柯九思評《舞鶴賦》為“空前絕後”。我們如今能夠看到很多大書法家奉皇帝之命而寫的書法作品，大多數都是很規整，從這一點中能夠看出書家對於皇帝的敬畏之心和畢恭畢敬之態，生怕寫“潦草”了讓皇帝不高興，所以小心翼翼的發揮著自己最高水準。然而米芾的《舞鶴賦》卻是另一種風姿，他寫的很是放肆，就像是隨心所作，我們看《舞鶴賦》後面的一些筆畫，甚是囂張和大膽，能夠看到米芾在寫到興致之處的那種身外無物的情緒宣洩。

二、虹縣詩卷。此卷為米芾途經風光明媚的虹縣（今安徽泗縣）時，揮毫寫就的自作詩，是其大字行書的傳世經典之一，也是其最晚年的大字代表作。該帖輕重緩急，節奏感極強， 用墨則乾溼濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首“ 虹縣舊題雲快霽一天清淑 ”十一字，一氣呵成，筆雖幹而不散。

三、吳江舟中詩。《吳江舟中詩》為米芾晚年力作，詩句描述的是在吳江江上逆風行舟，僱請了許多船工來牽拉。因為太吃力，船工"百金尚嫌賤"，後來添了工錢，終於"一曳如風車"，但船工們"叫嗷如臨戰"，可見與大自然搏戰的艱辛。這幅作品，既有中年書風的痛快淋漓，又有晚年老道的清古從容。

米芾的行書越到後期，越不刻意追求法度，完全是一種自由的狀態，因為此時的米芾，法度已在心中，隨管自然而下，達到了無法有法之境。