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石壺作品越看越喜歡
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  • 1 # 鵬遊藝夢

    提問者的陳子莊(石壺)這幅作品不錯!

    石壺為陳子莊(原四川榮昌人。生於1913,逝於1976年)的晚年稱號。書畫造詣在當時的四川甚至全國的書畫藝術界都有一定的地位,也可稱為大家。

    石壺的畫筆墨看似“笨拙”,但筆意深厚,善於用重墨廖廖之筆把物景畫得寓意高遠,讓人有大智若愚又四平八穩的高古意境。

    從藝術角度上我更喜歡他簡而不單的作品,他的構圖隨意簡樸,但又不失靈動,水墨交融落筆恰到好處。每幅作品咋看平淡無奇,卻又趣味橫生讓人沉味於其中。

  • 2 # 崔大有

    中國近代書畫的三朵奇葩:徐生翁、陶博吾、陳子莊。中國畫分四品:能,妙,神,逸。石壺陳子莊先生於此外獨開一諧品。

    其近師吳齊黃虛,可謂得吳之本,取齊之貌,用黃之體,寫虛之態。又遠法方壺擔當,靈動自然不讓。

    陳子莊先生出生於四川省榮昌縣,別名“石壺”,是一位巴蜀畫壇的奇才,他是二十世紀最傑出的中國畫家之一,其藝術風格至今仍受到海內外的廣泛關注。陳子莊先生善於繪畫山水、花鳥、人物,他學習百家之長於一身,建立獨樹一幟的風格,對整個川渝乃至全國的繪畫藝術都具有很強的推動作用。自幼學武的經歷又讓他一直到晚年都保持著旺盛的創作力,在他的畫中可以領略大千世界,山山水水所散發的強勁生命力。他的作品多是寥寥幾筆,但經子莊先生之手,便不由得挺拔俊秀、蒼勁有力。“子莊風格”在中國繪畫的現代轉型上佔有一席之地,猶如高聳入雲的山峰享譽海內外。子莊先生的成就不僅僅來自於他過人的天賦和觀察力,還得益於他刻苦鑽研、潛心修煉的品格,最終才造就了他的不同凡響、風格顯著。

    近代畫家多有自法

    蒲叟草畫,虛谷劃畫,白石描畫,賓翁勾畫,老缶寫畫,抱石刷畫,可染拓畫,潘公杵畫,大千做畫,石壺畫畫,海粟潑畫,良公戲畫,屺老剎畫,生翁拗畫,石魯刻畫,旻師篆畫。

    自古賞畫者當知非相之趣,中賞筆,次賞墨,老缶賓翁可見,非相之相之趣。石壺高妙,化摹為創,生動天機,相生我相。

    畫亦有著與不著之差別。

    著:趙之謙,李瑞清,高邕,任伯年,王一亭,吳待秋,陳半丁,陳師曾,李苦禪,李可染,錢松巖,陸儼少,傅抱石,唐雲,陳大羽,石魯,胡小石,張大壯,程十發,沙孟海,林散之,陸維釗,諸樂三,黃秋園,胡蘭成。

    著而不著:吳昌碩,虛谷,陳子莊,齊白石,潘天壽,鄭孝胥,于右任,何紹基,馬一浮,翁同龢,康有為,沈曾植,徐生翁,陶博吾,弘一,良寬,劉海粟,蕭嫻,遊壽。

    不著:蒲華,黃賓虹,蕭龍士。

    不著而著:關良,朱屺瞻,呂鳳子,謝無量。

    古而今者無非五著:著相著法著古著我著空。

    畫風分析:綜觀陳子莊的繪畫藝術程序,可以將1968年視為界線而分為前後兩個時期。前期作品以花鳥為多,山水較少,人物極少。這一時期的花鳥畫用筆率性,往往大筆揮寫,以瀟灑靈動取勝,構圖一任天然,巴山蜀水之靈。設色雅韻,已具自貌。後期作品的題材以山水最多,以草法改易賓翁寫川蜀盛境。花鳥略少,人物最少。他後期的花鳥畫用筆變化幽微,多曲筆復筆,造型尤精妙。

    石壺畫開蜀派,多有傳人。筆者以為能可稱者有三人:王敬恆、李玉旻、堯漁伯。

    ——王敬恆先生作品

    ——李玉旻先生學石壺作品

    ——堯漁伯先生作品

    ——筆者作品

    畫家簡介:石壺(1913-1976年),原名陳子莊,現代著名的國畫家,人稱“陳風子”、“酒瘋子”,他便以此名落畫款,自我解嘲。石壺擅山水、花鳥、人物。其作品不矯飾、不做作,信手拈來,妙趣無窮。被譽為“中國的梵高”、“畫壇怪傑”。

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