啟功先生的書法特點是點畫健挺、結構精緻、意趣優雅，在現代書壇獨樹一幟。他的筆法粗細變化非常多型，以粗筆顯沉穩，以細筆成飄逸，筆法的粗細轉承律動而自然。

題匾的書法，一般稱為榜書。以點畫粗壯、結體剛健、氣勢雄渾為主流，鮮明醒目，字型又要便於識讀，故而常用楷書體，也有篆書、隸書、行書等。而啟功先生平時作書的習慣是瘦筆較多，榜書並非其所長。

匾額題字應與本體內容、裝飾和建築藝熔術於一爐，才能呈現出獨有的文化特色。在製做方法上也有寫小字放大和直接寫原大字兩種，一般以後者為佳。很顯然，啟功的題匾多為小字放大的。

與其他的題字相比，“同仁堂”還算是寫得略為粗壯但不夠古樸，不能切合老字號的核心元素，但也沒有掩蓋住啟功先生“不忌平直、筆路清晰”的書法特點，畢竟是大家寫的，能讓人一看就明白也沒啥毛病，湊合著用吧。

啟功，中國當代著名書畫家、教育家、文物鑑定專家，曾任國家文物鑑定委員會主任委員、中央文史研究館館長、中國書法家協會主席、西泠印社社長等職。啟功先生德高望重，書畫作品獨具風貌毋庸置疑。此《同仁堂》匾額更是家喻戶曉，被眾人稱讚。

啟功是現當代重量級的書法家，啟功先生題寫的“藏經閣”、“同仁堂”等久負盛名，具體題於哪一年我不清楚。

《同仁堂》這幾個字屬行楷，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重於楷書書寫筆法，比楷書行筆自由，又比行草規正的行書字型。或曰：是漢字在楷書基礎上簡約書寫筆畫、增強書寫映帶。啟功先生不僅要考慮書法如何寫，還要考慮店主、客戶和老百姓的心理，一是要注重觀賞性，二是要注重實用性！啟功先生題寫的匾額多數小字放大，但是同仁堂例外：

1、大抓筆書寫，依然挺健精神自然。落款換小筆署名。

2、重點突出。為突出同仁堂三個字，啟先生把引首章蓋到了右上角，高過了正文；署名小巧玲瓏並偏下，整幅作品形成平行四邊形，左上和右下留白得當。

3、數百年老店行楷書寫，簡約、易識、醒目，符合大眾眼光。

一般情況匾額要題得精神飽滿、元氣淋漓，有福相、有貴氣，老百姓愛看還沾喜氣！這也是我們看到的流傳久遠的古代匾額大部分都具有這樣一種富貴特徵的緣故。這塊匾額堅勁挺拔、端莊渾厚，有一種博大精深之感，為老店帶來諸多商機。

1、啟功可謂當今書法大家，他的作品當然是精品。

2、現在有一些人不認可啟功的書法，我到是不敢苟同。

3、從古到今，任何一種書法作品都會受到挑剔指摘，這很正常。

4、這與文人相輕的道理是一樣的，文無第一，武無第二嘛。

6、那些攻擊手們的作品呢，恐怕大多都泯然眾人矣吧。

這個問題，不是我可以評說的。雖然現在有一些聲音說啟功先生的書法“館閣”、“字匠”……但我個人認為，啟功先生的書法已經達到非常高的境界。他的作品給我的感覺是渾然天成，道法自然。看似簡單的形式卻蘊含深厚的底蘊，所以，我除了仰視，不敢妄言。