當代最有影響力的畫家？思前想後，論作品的思想力！號召力！表現力！市場力來講還真沒有哪位畫家的作品能達到全民基本共同認可的作品！

冷軍的畫 不知道有多少人看過，我覺得他的畫工功底已經達到頂尖水平，最有影響力的就是 他之前無人寫實 他之後才知道寫實的真正意義

習慣上從新中國建立算起，至到今天是當代。如果在時間沒疑義，那麼，“最有影響力的大家”還真不少。

齊白石和他的學生李苦禪、王雪濤，和杭州的潘天壽是花鳥畫的宗師。

徐悲鴻、蔣兆和、方增先、黃胄、王子武在人物畫上的貢獻無人可比。

畫山水的大家當然推傅抱石、錢松嵒、石魯、李可染。

高水平的畫家應該不少，最有影響力的畫家就更難於捉摸，因境界越高的就越是低調半隱匿。為省略負面因素和水分，最好是看畫家的作品，避開畫家的名字頭銜什麼的，英雄不問出處，認畫不論人。

中國從事書畫的據統計有上千萬人呢，一聽真是氣勢磅大，好嚇人啊！可是讓大家耳熟能詳的名字就不多了。現代的已故著名畫家最有影響力的就很多，比如：齊白石，徐悲鴻，蔣兆和，劉繼卣，李苦禪，等等等，有一長串子呢，這些老一輩藝術家德高望重，作品精良，海內外影響巨大。隨著歲月的變遷，這些老藝術家們都已作古。而現在具有如此影響力的畫家可真說不上來有些名號很大，卻是認可度不一樣比如範曾先生，有人認為堪稱大家，可有人卻在數落他。這樣的例子很多。我覺得何家英算一位，史國良也不錯，其他的就說不上了！

當代，這個應必推人點數的是先人(吳冠中)先生吧。因為畫家(吳冠中)先生不單是繪畫風格獨特新鮮，東西合壁的融會慣通造出美、程出美的作品。更重要的一點，就是他創造了″美盲”這名詞。不址是繪畫美術學術問題上的，高精概括評估。更是也是重要的唯點，就是這個社會人文、文化行為上的質量檢驗標準的名詞簡稱的″美盲"。它是時代引導社會人們思想行為從美、尚美的文化說明。也是視覺繪畫美術的社會生活功能上的表達，故文盲者我認為當代最有影響力的畫家應屬(吳冠中)先生。

當代現實派畫家冷軍，他的畫風著墨與寫實的展現完全可以相機拍攝的有比，又不可分辨，故是當畫家最有影響力的一位。

同時，我認識吳悅石先生的兩位入室弟子，一位是日照人陶冶先生；一位是遼寧葫蘆島人楊永明先生；他們都是書畫界的“翹楚人物”，有機會我都會向身邊喜歡書畫的人推薦他們的作品，純屬個人喜好書畫的緣故。

吳悅石 1945年生，北京市人。少年時開始學習中國畫，五六十年代曾得到畫壇耆宿的親授，為著名國畫家王鑄九、 董壽平入室弟子。現為中國國家畫院吳悅石工作室導師。國家國史館特約研究館員、中國藝術研究院特約研究員，中國美術家協會會員。

吳悅石先生有深厚的國學修養和對繪畫理論的研究，精於書畫鑑賞。他深入生活，寫生創作。其作品古樸傳統、大氣灑脫、遒勁寬廣、蒼辣精道、奇崛生動、意境幽深，是備受推崇的大寫意中國畫大家。喜歡書畫的朋友，可以網路上搜索一下，相信會有更深入的瞭解。

吳悅石先生在北京、南京、深圳等城市和日本、美國等國家和地區舉辦過個人畫展；在中央美院、中國國家畫院、新加坡國立大學、美國洛杉磯亞洲藝術研究中心等地舉辦過講座。作品為人民大會堂、中南海及多家博物館、紀念館收藏。

出版有《吳悅石畫集》，《吳悅石作品集》等多種。2013年1月16日在徐州藝術館成功舉辦“吳門雅集·吳悅石師生迎春畫展”。

吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。油畫代表作有《長江三峽》《北國風光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉》等。個人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美醜緣》等十餘種。

吳冠中在50～70年代，致力於風景油畫創作，並進行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統藝術精神、審美理想融合到一起。

從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創作。他力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，並探求中國畫的革新。

1978年，中央工藝美術學院主辦“吳冠中作品展”。

1979年，當選中國美術家協會常務理事。

1987年，香港藝術中心主辦“吳冠中回顧展”。

1991年，法國文化部授予其法國文藝最高勳位。

1992年，大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀的中國畫家”展覽，並鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》。

1993年，法國巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，並頒發給他“巴黎市金勳章”。

1994年，當選為全國政協常委。

1999年，國家文化部主辦“吳冠中畫展”2000年，入選法蘭西學院藝術院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術家，這也是法蘭西學院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位。

當代畫家群體，從老一代到當下老中青，總體感覺是“亂花漸欲迷人眼”，某種情況下，是亂象叢生。大多數都是迎合各種社會需要的假大空，……，

惹是生非的話不能多說！

我覺得吳冠中應該是比較有影響力的主要畫家之一，除了他的畫有一定的時代特色外，他在藝術教育和刺激藝術變革方面都有很大的貢獻，與那些努力爭取並拼命保護自己利益的大師們不同，吳冠中是一位有家國情懷，大格局的藝術家！

當代最有影響力的畫家

論當代畫家，誰主沉浮，雖然當代繪畫藝術與過去每個時代無法相抗衡，但是爭議性的話題還是比較多的，也是繪畫愛好者在茶餘飯後的趣味談資。當代有名的畫家還是挺多的，比如，吳冠中、李可染、艾軒、陳丹青、楊飛雲、冷軍、劉曉東……。

若說當代最有影響力的畫家是誰？很遺憾，當代最具影響力的畫家，沒有1個。為什麼這麼說呢？我們還是透過現象看本質，在國畫界，吳冠中用作品證明：“筆墨等於零”的觀點，他認為脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等於零。

這話怎麼理解呢?一，構成畫面的點、線、塊、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛，孤立的色無所謂優劣，品評孤立的筆墨同樣是沒有意義的。二，筆墨只是奴才，它絕對奴役於作者思想情緒的表達，情思在發展，作為奴才的筆墨手法永遠跟著變換形態。

所以，脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等於零，正如未塑造形象的泥巴，其價值等於零。簡單說，要提升國畫的筆墨功底，就要有紮實的書法基礎，因為書法就是“筆墨藝術”，然而吳冠中這樣深刻哲學的藝術理念卻引起了很多爭議，幾乎都是反對的聲音。那些人偏偏還是要將素描運用在國畫中，依舊不注重書法和國畫的密切關係。

在油畫界，陳丹青以《西藏組畫》名聲大噪，他一直提倡“素描”、“寫生”在油畫藝術中的重要性，同時也認為描的和照片一樣的油畫是失去油畫的“寫實”文化，油畫最早起源於西方，幾百年來，西方畫家都非常注重素描基礎，也才有那麼多的名畫。可是無論吳冠中，還是陳丹青如何表達陳述自己的藝術認知，仍舊沒有影響到當代畫壇，將當代繪畫帶入一個興欣向榮的藝術氛圍中，隻影響自己，沒有影響其他人，這樣就不是最具有影響力的畫家。

答:《山水》 童中燾/作 中國當代最具影響力的油畫家邀請名錄吳冠中、王流秋、侯一民、全山石、詹建俊、聞立鵬、靳尚誼、朱乃正、湯小銘、潘鴻海、徐芒耀、艾軒、羅中立、何多苓、陳丹青、楊飛雲、許江、王沂東、王宏劍、韋爾申中國當代最具影響力的國畫家邀請名錄晏濟元、張仃、程十發、陳佩秋、黃永玉、方增先、劉文西、崔振寬、曾宓範、曾石齊、楊延文、張桂銘、吳山明、林墉、賈又福、何水法、龍瑞、何家英、盧禹舜新京津畫派十大名家邀請名錄崔子範、孫其峰、孫克綱、張憑、張步、劉伯舒、張立辰、徐希杜、滋齡、王迎春、楊力舟、劉大為、王鏞聶、鷗勇力、馮遠、王明明、田黎明、史國良、陳平新海上水墨畫派十大名家邀請名錄賀友直、林曦明、顏梅華、韓敏、劉旦宅、韓伍、陳家泠、戴敦邦、胡振郎、龔繼先、韓天衡、楊正新、毛國倫、蕭海春、韓碩、盧輔聖、施大畏、馬小娟、邊平、山何曦新浙派十大名家邀請名錄王伯敏、顧生嶽、洪世清、舒傳曦、孔仲起、盧坤峰、吳永良、童中燾、劉國輝、姜寶林、卓鶴君、張衛民、葉文夫、陳向迅、池沙鴻、尉曉榕、王贊、何加林、張捷、鄭力新金陵畫派十大名家邀請名錄吳養木、張繼馨、喻繼、高盧星、堂孫君、良劉、懋善、楊明義、方駿、趙緒成、賀成、朱道平、劉二剛、宋玉麟、吳冠南、常進、楊春華、朱新建、徐樂樂、範揚、江宏偉

黃輝煌，今年四十八歲，別署黃三翁、火鑑、東巴。出生於閩南文化世家一沈厝古民宅，系明嘉靖文林郎黃漢之後，與清代閩籍繪畫宗師黃彥標同宗同支同門。

黃輝煌1994年畢業於廈門工藝美術學院國畫人物專業，學生時作品曾兩次入選全國美術作品展，19歲起作品多次入選全國美術重大展覽並獲得全國優秀獎。

黃輝煌27歲加入中國美術家協會，為福建省最年輕的美術家之一。2003年入選北京國際美術雙年展中國漆畫展，2005年負責監製全國最大的漆壁畫(壁畫39米╳25米，現裝置於天津五星假日大酒店)。

2007年應邀赴德接受法蘭克福電視專訪，同年水彩畫集《塔斯》在德國出版發行。同年在北京宋莊設立工作室，2008年"藍色系列”在北京798國際畫廊區舉辦當代藝術展。部分作品獲全國獎項並被政府、美術館、畫廊及德國私人機構收藏。

黃輝煌多年從事當代藝術(油畫、雕塑、裝置、水彩水墨)及周易五行學等多領域研究探索。現為中國美術家協會會員、中國水彩畫家學會會員、中國吳門畫派黃彥標學術研究會秘書長。

幾年前，經朋友介紹，他到我的店裡學習陰陽五行，併為他的祖輩擇風水寶地，成為朋友。

就國內而言，如果說徐悲鴻、齊白石、張大千、李可染、林風眠、石魯等老一輩畫家是中國現代最有影響力的畫家，那麼誰是中國當代最有影響力的畫家呢？恐怕這個問題很難回答，至少在目前階段還難以給出一個令人心悅誠服的答案。

陳逸飛作品

誠然，中國當代不缺少優秀的畫家，也有很多有影響的繪畫作品。比如羅中立和他的《父親》，陳逸飛和他的《玉堂春暖》，陳丹青和他《西藏組畫》，謝楚餘和他的《陶》，冷軍和他的《小姜》，蘇新和他的《新十二花神》，曾梵志和他的《最後的晚餐》，李壯平和他的《東方神女-山鬼》等等，這些畫家都是當代知名畫家，有的還是某種畫派、風格的領軍人物，他們的作品在一定時期曾引起過較大反響，有的作品在繪畫市場拍出過令人咋舌的天價等等。

楊飛雲作品

但是，如果給這些畫家或這其中的某一個畫家冠以“當代最有影響力的畫家”的美譽，就需要費一番思忖了。縱然他們很優秀，有的也稱得上是繪畫大家，但是無論從對繪畫藝術的開創性貢獻，還是獨樹一幟的繪畫風格，還是在畫裡畫外的巨大影響力，這其中又有誰能與徐悲鴻、齊白石、張大千他們相提並論呢？又有誰能夠稱得起是當代最有影響力的畫家呢？

或許，當代最有影響力的畫家還沒有產生。或許，當代最有影響力的畫家只有在當代過去以後才能看出。

冷軍作品

當代最有影響力的畫家是哪位大家？這個我確定不了，但是我覺得當代最有實力、最有畫技的畫家是冷軍。我曾經看到過冷軍的作品，是有關女性人物的畫作，那些作品逼真如活人，細緻入微，秀髮絲絲可辨，甚至面板的毛孔也清晰可見，證明畫家的實力真的了不起！

當代最有影響力的畫家首先要從人品、藝品和個人在社會的影響力進行排位。

具有人品、藝品和社會影響力的人物本人認為：齊白石、徐悲鴻、潘天壽、和林風眠四位先生是具備大師稱呼的藝術家。

1，齊白石，二十世紀中國家喻戶曉的世界文化名人。是中國20世紀世界著名畫家和篆刻家。齊白石自喻他的金石優於他的繪畫。還專門為自己刻一方：三百石印翁章一枚。齊白石曾任北京國立藝專教授、中央美院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。

2，徐悲鴻，中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。曾任中央美院第一任院長。他主張發展＂傳統中國畫＂的改良，立足中國現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。悲鴻先生地畢生在世界各地散落的中國畫唐、宋、元、明清及近代著名書畫家的作品1200餘件，圖書、畫冊、碑帖等1萬餘件全部捐獻給國家。

3，潘天壽，現代畫家，教育家。曾任中國美術家協會副主席、浙江美院院長等職。1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有巜中國繪畫史,》《聽天閣畫談隨筆》等。

4，林風眠，著名畫家、藝術教育家、杭州國立藝專首任院長。出任國立北平藝術專科學校校長兼教授。林風眠先生是20世紀中國美術界的一代宗師、中國現代美術教育的重要奠基者，被稱為中國現代美術先驅，他是＂中西融合＂藝術理論的倡導者、開拓者和最重要的代表人物。在出任國立藝術學院首任院長時，他先後培養出李可染、王朝聞、吳冠中、趙無極、艾青等一大批藝術名家。同時他還是最早進行國畫改革的畫家之一。探索將油畫與國畫的優點和美感結合起來。

林風眠先生還擔任過美協上海分會付主席、主席、中國美術家協會顧問等職。

就影響力而言，應該是徐悲鴻，因為他影響了中國美術教育體系多年，揮之不去。

就藝術境界而言，應該是林風眠，因為他開啟了藝術表達的新境界，求之不得。

不看市場上的拍賣價格。我覺得現當代繪畫的藝術成就要遠大於現代書法的藝術成就。在現當代畫壇上，我很欣賞陸儼少、李可染和吳冠中三位畫家。陸儼少的墨塊法山水，是山水畫的一種創新，在表現大埸而、大氣勢的山水畫方面，在現代山水畫家中，陸儼少的筆墨功夫無人能比；李可染的用墨功夫和技巧，在表現具象山水的雄偉厚重和層次感方面，在現當代畫家中，也是無人能比的；吳冠中是創新派畵家，是中西合璧，中西互融的代表性畫家，他的畫令人耳目一新，看了有一種愉悅感。