現在的文化生活多樣化，時代變了，各個層次的人欣賞程度不一樣，節湊不一樣，要求也就不樣。過去文化生活單調，只有戲曲，電影，特別是在農村，只有看戲曲的文化生活。現在電視普極，手機，網咖都很豐富。所以看戲曲的人就少了。

就全國而言，的確喜歡戲劇的人少了，但就河南及周邊省份來說，聽戲的人多了，特別是大、中、小學生，聽戲唱戲的比前些年多多了。

想讓戲曲回到全民喜歡的時代是不太可能了，這是可以斷定的。

戲曲為何喜歡的人少了？一個原因是戲曲承擔的功能已經改變了。在上世紀八十年代以前，中國沒有實行改革開放，戲曲一直承擔著“高臺教化”的功能。戲曲從誕生之日起，除了娛樂功能以外，最主要的功能就是勸人善行，莫做壞事。比如南戲中的《荊釵記》、《白兔記》、《拜月記》、《殺狗記》等，或提倡夫妻忠貞，或提倡守信，或提倡兄弟情深，或讚美有情人終成眷屬。一些審案的戲則直奔主題，期望天下太平，沒有冤情，百姓安居樂業。

戲曲發展到上世紀三四十年代的時候，湧現了一大批時裝戲，說明戲曲已經自覺地與時代接軌，揭露醜惡，呼喚真善美，為時代發聲。到了上世紀五六十年代的時候，大量現代戲上演，許多戲為了宣傳國家政策而產生。

自從上世紀八十年代，電視漸漸普及以後，戲曲的“高臺教化”功能被分流，這是個不爭的事實。

另一個原因是戲曲的娛樂性不能滿足現代人的所有娛樂需求，所以喜歡戲曲的人少了。人的娛樂需求其實很多，科技幫助人的娛樂需求得到釋放，所以，不可能只喜歡戲曲。

不過，有一個自然現象。很多人年輕的時候不喜歡戲曲，老了會逐漸接受，和人的心態有關。

從戲曲本身出發，過於程式化，唱腔節奏偏慢，在現在什麼都講究“微”的年代，戲曲那一段唱都要到10分鐘的狀態很難適應現代人的生活節奏。看一齣戲

從上世紀90年代起，戲曲就多次嘗試從各種現代藝術形式的重重包圍中衝出來，用過電聲，創排過現代戲，但是效果都不好。戲曲從業人員還在持續地嘗試，但是始終鬥不過電影、電視、網際網路這些更貼近生活的娛樂形式。

如果讓戲曲包裝得跟生活想通起來，彷彿又不是戲曲了，新的粉絲沒吸來，原先的戲迷也不喜歡了，這個矛盾很難兼顧。

從觀眾消費的角度來說，戲曲演出多講究進劇場表演，成本高不說，本來不喜歡的人不會去看現場表演，而這種劇場表演模式影響的也僅是到場的幾千人，要想擴大影響，就要藉助新媒體傳播，但是傳播以後又影響了進劇場看演出的觀眾數量的減少。

總之，目前限制戲曲進一步傳播的因素很多，也就使得喜歡戲曲的人越來越少。

但是，不是說戲曲沒有希望，這門古老的藝術是我們祖宗留下來的瑰寶，專業院團、戲曲從業人員、戲劇專家、戲迷們都在為傳播和弘揚戲曲藝術做著不懈的努力。相信有一天，戲曲能夠重塑輝煌。

據說，秦腔是中國最古老的戲曲劇種，現在主要流傳於大西北。我原來是一位秦腔迷，近幾年逐漸對秦腔的興趣淡了，因為一是唱秦腔的人員更新太慢，經常看到老面孔。二是新編排的劇目太少，經常看到是“老三樣”。

其他戲曲劇種包括京劇，也是這樣的境況，所以，喜歡戲曲得人越來越少了。