書法是心性的表現，是一個人文化底蘊的表現，我們常說“字如其人”就是這個意思。你的字說明你是一個隨遇而安、淡定自若的人，說不好聽點兒，就是有些懶散。可是懶散並沒有什麼不好，鄭板橋說“難得糊塗”，人生事十有八九不會如意，擁有簡單的幸福就是快樂的，隨手而出的書法作品，自己喜歡就好，為什麼要叫別人去評判呢。

劃拉得不錯，題主有性格、有才情！

個人覺得你已擺脫了傳統書法規則和法度的束縛，在千變萬化的表現形式中隨心所欲、自由自在地書寫，可以追隨沃興華和曾翔等大師而去了！

這首《半字詩》，看似散漫地硬筆字書寫，但寫得有些“味道”，筆墨和詩境很相符。

半水半山半竹林，半俗半雅半紅塵。 半師半友半知己，半慕半尊半傾心。 半醒半迷半率直，半痴半醉半天真。 半虹半露半晴雨，半皎半彎半月輪。

全篇是一種自然書寫，沒有束縛，歧正相生，濃淡對比，疏密有致，有些字的造型肢解得比較厲害，甚至有的沒寫對。

沃興華曾說過一句話：

“學習法帖與其亦步亦趨，不如根據自己的興趣愛好想當然地去理解和發揮。”

我覺得題主的字就是一種“個人想當然地理解和發揮”。當然，這種書寫主要是自己開心探索，至於能不能獲得別人的認可，各人眼光不一樣。

當代西方藝術思潮不斷湧入，不少先鋒書法家（比如沃興華、曾翔等等）敢於探索，今後在書壇，從傳統的碑學和帖學之外，能走出一條決然不同的道路也難說！拭目以待。

你這書法只能說一般，上不了大臺面，原因是書法的好與壞取決於寫作人的知名度，知名度高，有權有勢有錢的人，不管怎麼寫書法都是非常值得收藏的，甚至很值錢，比如歷史上的曹操，存世書法僅“雪袞”二字便可名揚天下，不愧是書法家，一代梟雄！

中國的書法藝術源遠流長，博大精深，歷史上就出現過篆書，隸書、草書、行書、楷書五種基本書法的體現。

書法藝術是中國獨有的國粹，隨著國家的日益強勢，在國際上越來越受到重視，儘管世界各國都有自己的文字，但是有中國這麼文字悠久歷史的字型不多，其它有歷史的文字有很多都失傳了，還有一部分是小眾人在使用，成不了氣候，而唯獨中國能講其文字發展成為了一種藝術形式。

那如何練好書法呢？

書法本身就是一副藝術作品，記得日本人從中國看到隸書之後，跪地崇拜，沒有想到世界上竟然有這麼好的文字，真是神蹟作品。

練好書法就得勤學苦練，臨摹學習，認真專研，持之以恆，從基礎練起一直到滾瓜爛熟，收放自如，堅持下去再加以改進創新就能形成自己獨特的風格與字型了。

希望你記在心裡，付諸行動，早日成才。

遠看行如流水粗細搭配似大作，

近瞅前仆後繼大小組合像蘭亭。

橫批：看看得了

感覺你有才情，有底蘊，書法作品也有自己的面目。但細看，你用筆還畢竟僵直，心中追求灑脫，但筆墨灑脫還不如意。再多臨帖，會大有長進。

鄭板橋活啦。

怎麼活噠一一氣噠？驚喜噠？

我不知道啊。

寫得不錯。

還寫毛筆字，不錯。

要說我的書法怎麼樣，自然先看我劣作“通”，在前面的問題“能分你的字型嗎”已經曬過。

今天獻醜大家分享一下小故事。

那是七十年代初，我山溝裡的小學突然下放來了一位“右派分子”潘秋冬任教，他看到我們這些已經四五年級學生居然不知道什麼叫“毛筆字”，更不知道“漢語拼音”現在只能用“無語”表達。以後在他的課程狠抓兩項基礎，當年我的課堂練習也是可圈可點。今天能走進圈子寫一些劣作“漢語拼音”的基礎與“右派分子”分不開的。應當謝謝己經作古啟蒙老師。

時光流逝，後天不足！

今天能把“通”字曬出來，還得感謝圈內張順清老師，是他的書法牽走我的目光，也是他鼓勵我把唯一自己滿意字曬出來，為此還賦一首《通字歌》，今天還是以一首小詩收筆。

如霜兩鬢墨香聞，糙手痴心把筆溫。

看了你的書法作品，我想起了電影明星梁朝偉的眼睛，亦真亦幻，亦正亦邪！1、我說你的作品“正”、“真”，不是說我覺得你得書法端莊、認真，而是因為現在你這種書體十分符合中書協那幫書法領袖倡導的書法潮流，很吃香。

如今在各種大型書展，都大量充斥這一類作品，而且動不動就獲獎了，讓那些苦學傳統書法的人驚掉下巴磕子。這類書法作品的特點是，無宗無派，自成一體。看上去似乎是小兒塗鴉，又覺得到處佈滿心機，你要說它是娃娃體，可是作品矯揉造作，全無童稚率真；你要說它是成熟作品，可它又是無根之樹，無源之水。

有人說這類作品屬於“創新書法”，我覺得這樣說的目的恐怕是為了與那些遭人謾罵、吐口水的“醜書”區別開來。的確，你的書法比起醜書作品來說，卻是美的！

更進一步來說，因為你的作品不知道出於哪一種創作需要，摻進來一些數學、字幕、圖形，讓你的作品比起那些膚淺、噁心的醜書來，多了一層神秘、怪異，乍一看，有外星文明的某種印記，讓人產生莫名的一絲驚悚感覺。

回答就到這裡，我總結一下吧。你的書法不是常人能夠理解、接受的書法，你要麼去參加國展以圖儘早脫穎而出；要麼不要聲張，不要往兩邊看，沿著現在這個路子默默走下去，也許會有更大的成功等著你，就好比梵高的後印象派、畢加索的立體畫派一樣，有一個被人接受的過程。

畢加索作品

這種字一亮出來，肯定會氣死“出來走兩步寫二個歐楷看看”的人，因為在他們眼中，小學生都會寫得比你好！而真正的書家，又不屑於分辨，因為他知道完全不是二個層次的人，肯定不知道其中奧妙，直如莊子感嘆，子非魚安知魚一樣！又像在世人眼中，出家人很悲苦，但是在出家人眼裡，我們才是苦海無邊一樣。此書植根王珣伯遠帖一路，到楊凝式，再到蘇東坡的黃州寒食帖(看看裡面一個“水”字，即知先生用功之深)，再到黃道周、徐生翁、謝無量、徐悲鴻等等，當然也未免受到王鏞、曾翔等先生影響，隨性而發，意蘊濃郁，蕭散自然，章法取自魏晉手札風格，雖散淡天真，但仍守士人風度，沒有粗頭爛服，當為高士之書！至於下場，套用徐渭詩句：筆底明珠無人識，閒拋閒擲野藤中！

我覺著寫的不錯，很有個性，感覺你品味不錯，這兩首詩我都沒見過，書法也有一定的水平，挺熟練。但不知你平時習何貼？臨習過爭座位帖嗎？有顏真卿的味道。建議繼續臨帖，多臨習篆隸楷等真書，注意中鋒用筆，線條的質量，要提得起，留得住，寫出痛快沉著的線條。祝你進步！

是一種你喜歡不起來，但又不得不承認它是美的一種存在！

不過比起書法，閣下的ID更讓我傾心[思考]

兩幅書法習作寫出了自己的一些風格，是不錯習作作品。

從中國書法史上看來，所有書法家，都是有自己別具一格的風格，才能功成名就，名垂千古，源遠流長。

從你的行書作品中看出，你學習書法不是一兩年的事，基礎紮實，筆法運用熟練，書寫流暢，一氣呵成。雖然是習作，但也從中看出了你的一些不足方面。

筆法熟練又油滑了一點，多浮於表面，一些筆畫隨意，不能做到筆筆到位，如（有）等字。筆法還不能做到老辣，不能做到渾厚沉著，蒼勁有力，隨心所欲的地步，完成每一點一畫。

結字處於出帖創作階段，作品應該取了兩個書法家的一些風格，融合在一幅作品中，想要形成自己的風格。由於功夫不到家，只是學了一些表面的東西，創作出來的字還是顯得稚嫩，雖然不太成功，但是敢於追尋自我，非常不錯，精神可嘉，假以時日，必有所成。

章法佈局時好時壞，第一幅和第二幅不在一個級別上。第一幅基本上談不成章法佈局，整幅作品一片密密麻麻的，一點章法沒有，雖然是習作，但也要注意章法的合理性。反觀第二幅，字與字之間錯落有致，氣韻相通，行與行之間疏密有度，相互依靠，首位相互呼應，具備了一幅作品應有的條件，不錯的習作。

造成這三方面還不成熟的原因是，練習時間不到，書法是一個慢慢成熟的過程，如蟠桃園裡的蟠桃，不管他是不是仙果，不到時間就不會成熟，書法也一樣的道理，不管天賦在高，沒有一定的時間練習度，不可能做到盡善盡美。在今後的創作中多借鑑字帖中的東西，慢慢吸收，為自己所用。

所以時間是解決書法成熟的客觀條件之一，堅持下去，繼續努力，多寫多練，練習和讀帖相結合，不斷交叉學習，只要時間到了，書法也成熟，所謂功到自然成。