從中國書法史來看，中國漢字經歷了篆、隸、草、行、楷的發展。漢字成為成熟的書法藝術，大概是在魏晉，這個時期，行書的成熟，成為表達情感方式，行書也逐漸從具有裝飾性的篆書、隸書中脫離出來，與草書一道，符號化、情緒化。以王羲之的《蘭亭序》為代表，書法中的筆法、結構、騰挪、向背、節奏、線條在這幅作品裡體現得淋漓盡致。

從實用性來說，行書由於書寫簡化、加快、易辯等原因得到人們的接受。從藝術性來說，行書承載著以下幾方面的意義：一是行書如同繪畫一樣在諸多書體中成為一種藝術。這是書法藝術一道風景；二是行書能夠表達情感，王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食帖》都是一種情感宣洩的書法作品；三是行書書法，雅俗共賞，文字的意義比篆書和草書更易於理解。大家可以把《蘭亭序》作品當成優美的散文來誦讀。

總之，行書書法具有實用性又有藝術性，成為人們最喜歡的藝術類型。

中國書法藝術的載體是漢字，當然，行書也不例外，行書依附於漢字這一載體，透過書家的筆墨對漢字之形作藝術處理，透過增加各種線條質感。線條形態的美感和結構的參差變化，章法的變化。表現出千變萬化、包羅永珍的自然界萬物形象之美，抽象之美。噴發出不同的情感之美、神采之美。

書法藝術中的疏密對比、曲直對比、點線對比、俯仰對比，和漢字的形不可分離。

書法藝術的書寫不能脫離漢字。

古代書論中是這樣讚美漢字書法藝術之美的:

"疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊。急則鵲厲。抽如雉啄，點如兔擲。乍駐乍引，任意所為，或粗或細，隨態運奇，雲集水散，風回電馳。及其成也，粗而有筋，似葡萄之蔓廷，女蘿之繁榮，澤蛟之相絞，山熊之物件，若舉翅而不飛，欲走而還停，狀雲山之有玄玉，河漢之有列星，厥體難窮，其類多容，婀娜如削弱柳，聳拔如嫋長松，婆娑而飛舞鳳，宛轉而起蟠龍……″

《孔侍中帖》為東晉.王羲之書，白麻紙摹本。現藏曰本東京前田育德會。

此帖骨法用筆，清剛而自然，有中庸氣息。

(上圖為王羲之書孔侍中帖，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

漢字是所有書法藝術的載體。刻在龜甲獸骨上的甲骨文也不另外，當然行書的主要載體也離不開漢字。漢字包括象形，會意和形聲字。在行書創作的過程中，漢字的筆法、章法、題款都很講究。漢字的筆法要有古味，也就是說，書寫者必須要認真研習古帖，從傳統書法中吸取營養， 行書的章法也很講究，一幅作品，合理的章法佈局，氣息通暢，賞心悅目。章法的佈局，包括字的大小、濃淡、乾澀飛白、字的造勢、筆斷意連、字的曲直、筆畫的粗細等等。書法研習者必須認真臨帖，努力提高自己書法水平和個人修養。

行書結構特點：

字形結構必須以書寫文字為載體。結構險絕，姿態萬千。但重心平穩，斜中求正。一般結字法有：疏密變化法、正側變化法、開合變化法、輕重變化法、大小變化法、長短變化法.、突出主筆法、正側變化法、挪位變化法。

行書的偏旁與部首：

以少代多，以簡代繁是一特點，書寫時便捷。

行書章法：

行書縱有行，橫無列的布白是最常用的一種章法，整行可以呈斜勢，也可以呈曲線形。增強了章法的流動活潑感。每一行字與字之間應有行氣。這樣看上去才神彩飛動。

行書用墨：

為了產生墨韻變化，蘸一次墨應多寫幾字，才會有由濃而淡的變化，這種濃淡變化使作品有空間感。

行書的主要載體：最早是魏晉的尺牘和手卷。書法特點是：行列關係上有行無列，每行首尾大多近乎平齊，佈局齊整；行間則隨形佈勢，欹正相生，自然妥貼；整體形式介於後世平正形與搖擺形之間，完全出於自然，是晉人“尚韻”的自然流露。魏晉時期行書主要代表作有：王羲之的《喪亂貼》《蘭亭序》、王獻之的《東山松貼》和王珣的《伯遠貼》等。

書法是以漢字為書寫物件，作為書法五體之一的行書自然以漢字為唯一載體，以毛筆和宣紙為表現工具的一種線條造型藝術。

行書主要是從隸書和草書演變而來，大致同楷書同時形成和發展。隸書是早期行書和楷書筆法的共同基礎。王羲之的《姨母帖》行書、草書穿插互用。用筆渾厚圓潤，結字多橫向取勢，具有濃厚的篆隸風貌。因此，可以斷定這件作品是王羲之早期的書法作品，也是從“古質”向“今妍”轉變的代表作品。這件作品被乾隆皇帝蓋了一方很大的印，被蓋住的字不清晰了，對於書法學習來說，有點遺憾。

《孔侍中帖》為王羲之行書作品，細察之，猶能感受到王羲之書法由隸入行的特點，如“月”字兩個短橫皆有向上挑之勢，這種寫法在簡牘中常見。

《喪亂帖》是王羲之為表示自己的無奈和悲憤之情所作。創作於東晉永和年間的行草書書法作品，現收藏於日本宮內廳三之丸尚藏館。

《文賦帖》是唐代時期陸柬之創作的書法作品。唐代以來，楷書逐漸成為人們學習書法的基本字型，行書也不知不覺地把唐代楷書筆法作為自己的基礎，過分強調了提按與頓挫，但唐代行書還較多地保留了早期行書連貫流暢的行筆特點。

行書的筆法特點:首先，筆畫省連:有些次要的筆畫省略連線後，不影響字的辨認，可以省略。但應以字帖為依據，不能自己隨意減省。其次，增加折轉:楷書中筆畫彎折處常加按頓，行書則改為翻折或轉筆，使之連貫流暢。第三，引帶呼應:筆畫之間的呼應常常反映在點畫起止處。一畫結束，筆勢往往指向下一筆的起點。兩筆聯絡緊密時，有時出現細細的連線（遊絲）。遊絲只能自然得來，切忌做作。第四，筆順可變:為了書寫快捷，有時改變楷書的筆順。

行書的結構有變化多端、誇張盡態、虛實相間等特點。行書不僅一種筆畫有很多形態上的變化，相同的部首，偏旁也常常寫的不一樣，但初學者可先掌握一、二種寫法;行書有時把一個主筆進行誇張，但尺度仍要適宜，不能天限伸延;行書虛實關係富有變化，應該在掌握筆畫均勻排列的基礎上仔細視察字內部各個空間的大小、形狀以及過渡細合的方式。

行書的學習“貴在熟看，不貴生臨”，應該加強對行書的感性認識，多看，多摹。一本優秀字帖的細節特徵幾乎是不可窮盡的。