十面埋伏是一首中國琵琶大麴 ，同時也是中國十大古曲之一，其演奏為獨奏，樂曲激烈，震撼人心，清楚地表現出了當時項羽被大軍包圍時走投無路的場景。為上乘的藝術佳作。

《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國十大古曲之一。關於樂曲的創作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易(772-846)寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰鬥場景的琵琶音樂。

《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶曲之一，又名《淮陰平楚》。本曲現存樂譜最早見於1818年華秋萍編的《琵琶譜》(全稱為《南北二派秘本琵琶真傳》，又稱《華秋萍琵琶譜》)。樂曲描寫公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎於烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的"湯琵琶傳"中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時的情景:"當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。"

《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國十大古曲之一。其演奏為獨奏，樂曲激烈，震撼人心，清楚地表現出了當時項羽被大軍包圍時走投無路的場景。為上乘的藝術佳作。關於樂曲的創作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰鬥場景的琵琶音樂。

《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶曲之一，又名。本曲現存樂譜最早見於1818年華秋萍編的《琵琶譜》（全稱為《南北二派秘本琵琶真傳》，又稱《華秋萍琵琶譜》）。樂曲描寫公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎於烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時的情景：“當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。”

這是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國十大古曲之一。關於樂曲的創作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰鬥場景的琵琶音樂。

“十面埋伏”是中國歷史上留下來的著名古曲之一，與“高山流水”、“廣陵散”、“平沙落雁”、“梅花三弄”、“夕陽簫鼓”、“漁樵問答”、“漢宮秋月”、“陽春白雪”、“胡笳十八拍”並列為十大名曲。

“十面埋伏”本是琵琶獨奏，但是到了清朝中期時徽商之中有一位姓胡（名字想不起來了）的年輕商人天資聰穎，擅長古琴，將原來是琵琶曲的十面埋伏用重新改編成了古琴可以演奏的曲譜。

“十面埋伏”又名“淮陰平楚”，這首曲子以楚漢相爭的最後一戰“垓下之戰”為背景，韓信與垓下一戰中佈下十面埋伏，徹底斷絕了楚霸王項羽的退路。一戰將天下無敵的楚霸王十萬楚軍全部殲滅，並逼得項羽烏江自刎，奠定了大漢朝四百年的江山。

曲譜最早見於《華秋萍琵琶譜》，後經專家考證，其作者是明末時期的琵琶演奏大家湯應增。近代琵琶大師劉德海先生最擅長此曲，彈奏之時，時而金戈鐵馬、時而悲壯激昂。激昂時如兩軍對壘，殺聲四起，鳴金、擊鼓、劍弩勁射、人馬辟易之聲如在耳邊，俄而細不可聞，如深夜之時四面低沉而悠遠的楚歌之聲，更有項王烏江自刎之悲壯之聲，漢軍爭奪項王之身時蹂踐之聲。

該曲分為三個部分十三小段：

第一部分：列營、吹打，點將、排陣、走隊，描述了漢軍大戰前的準備，表現出漢軍將士威武的軍陣，渲染出兩軍即將展開戰鬥的戰爭氣氛。

第二部分：埋伏、雞鳴山小戰、九里山大戰，曲中利用節奏的變換一張一弛之間將大戰中緊張的氣氛表現的淋漓盡致。營造出一種漢軍伏兵四起，楚漢兩軍殊死相搏的慘烈情景。九里山大戰則是整首曲子的靈魂部分，兩軍廝殺至此時，楚軍已顯出頹勢，勝利的天平開始倒向漢軍。

第三部分：項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營，這一部分描寫了項王垓下被圍，四面楚歌中帶八百親隨突圍，至烏江邊上僅餘從騎二十八人，力戰後自刎而死的悲壯。塑造出了項羽慷慨悲壯，英雄末路的藝術形象。

聽眾初聞之，有兩軍對壘之興奮，而後似目睹項王自刎之悲痛，待得漢軍分爭項王之時的蹂踐聲起，聽者已是涕淚滿襟，情難自己也。