一個是衍生品，一個是源頭。孰高孰低，一目瞭然。

題主真的是書法愛好者？這是書法常識。歐楷，指的就是唐朝著名書法家歐陽詢的楷書，被稱為“楷法極則”。作為初唐四大家和楷書四大家唯一重疊的人物，他的楷書造詣有目共睹。

他的《傳授訣》、《用筆論》、《八訣》、《三十六法》等書法理論對後世有著深遠的影響。

個人自習歐楷已經兩年多

虞世南說他“不擇紙筆，皆能如意”。

唐張懷瓘《書斷》：“詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，猶龍蛇戰鬥之象，雲霧輕寵之勢，風旋雷激，操舉若神。真行之朽出於大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴於智水，潤色寡於虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷於清雅之致。”

宋《宣和書譜》譽其正楷為“翰墨之冠”。

個人認為，田楷只有工整一說，氣勢一詞不敢苟同。

最近有人問我，田楷和歐楷的區別是什麼？是不是田楷已經超越歐陽詢了？

總的來說，田楷是以田英章和田蘊章兩位兄弟所寫的楷書為代表的一種書體，因為他們都是田氏家族的人，而且都是兄弟，所以人們就把他們的楷書稱之為田體，歐體是指唐代時期著名的書法家歐陽詢所創立的書體，中國歷史上有四大楷書書法家，他們分別是歐陽詢，顏真卿，柳公權和趙孟頫，而其中歐陽詢所寫的書法，被後世稱之為歐體書法，即歐體。

這兩種書體實際上存在著非常巨大的區別的，也就是說，他們兩個書體的基本面貌差別非常大的，但在一定程度上來說，他們又具有一定的相似性，因為他們所寫的書體都是歐陽詢所創立的法度和精神氣派，所以這種書體所採用的基本樣式是一致的，它們的結構以及他們的筆法是基本不變的，變化的只是他們在細節上的表現。

總的來說，歐楷和田楷之間的區別可以歸結於一點，即字型風格上，也就是險絕和平穩的對立。

歐陽詢的楷書書法更加的險絕，古拙樸素，他的筆畫更為方硬，也更為堅挺，結體上無懈可擊，遒勁華麗，嚴謹端莊。

二田的楷書書法在風格上繼承了歐體的特質，表現出上述我們多談到的歐體一系列的優點和特色，又有自己的創新性和不一樣的地方。

田蘊章和田英章老師的楷書相比於歐陽詢的楷書而言，缺乏了歐陽詢楷書中險絕勁俏的特點，也就是說，他在結體上沒有歐陽詢所寫的那樣高明，沒有歐陽詢“藝高人膽大”，而是追求一種平穩，端莊的效果，雖然這種效果被很多人批評為呆板死滯，具有一種整齊的醜陋，但我想，這也是我們整個時代的一個反映，是和我們時代緊密相連的一種審美風格的內化。

但是歐陽詢的經歷卻要比我們想象的艱難的多。他的人生經歷是非常豐富而又充滿波折的，他一開始是喪父喪母，然後被江總收養，接著開始了長時間顛沛流離的生活，經歷了隋朝末年的戰亂、唐朝建立，再到玄武門之變，他一生經歷了太多的變故，所以在他的書法中，他的書法會有一種險絕之氣，會蘊含著他人生的一種不平的氣韻和他一種特殊的人生經驗。這種人生經驗在一定程度上內化成他的藝術追求，從而表現在他險絕的書學審美追求上。

這對於生活在普通的時代，沒有經歷過太多戰亂和變故的人而言，想要掌握以及體會到歐陽詢書法中的險絕，是比較難的。

所以歐楷和田楷存在天壤之別，雖然他們在整體的風格法度上有一定的相似性，但是最根本的，最核心的東西還是有一定的區別的，這與它們各自的人生經歷，他們的學術修養有關。

但總體而言，歐陽詢的書法成就是史無前例的，是值得肯定的。而田楷還只是剛剛發展起來的歐體變種，至於其在歷史上的地位，還需要歷史和人民的檢驗。不用毛筆寫的書法？就稱不上是真正的書法呢？

很多人都學歐陽詢的楷書，歐體比較正統，結構嚴謹、佈局完美，基本筆劃已經寫絕了，屬於上乘書體，歐陽詢也被譽為楷聖。因此歐楷永立不倒。田楷跟很多人一樣也是學歐體的，只是學得比較好一點罷了，歐體的藝術內涵之美沒有達到，包括後期和現代書法家很多學歐體的書法藝人。

楷書四大家中，論氣勢，最有氣勢的應當是顏真卿，磅礴大氣！雄強圓厚！氣勢莊嚴雄渾！點畫豐厚飽滿，結構闊大端正。

柳體談不上氣勢，但英氣逼人！字型開闊，筆畫稜角分明。

餘下歐與趙，都談不上氣勢二字，至於田，剛在網上搜了下，沒覺著有氣勢。至於你非要問田與歐，哪個有氣勢，我還真回答不了，因為兩個都沒氣勢，但歐楷相對有生命的氣息一些，田楷很規範。

你要問馬雲和比爾.蓋茨哪個更有錢，我上網搜下可能還可以告訴你答案，你要問兩種都沒有氣勢的字，哪個更有氣勢，我回答不了，也搜不到答案。

無法比。

偏鋒與正鋒無法比；死板與變化無法比……。

若練結構，作抄錄用……，可跟田楷練。

最近有人問我，

田楷與歐楷哪個好？

田楷是否超過歐楷？

田英章楷書是不是被人嫉妒？

田氏兄弟的楷書是不是楷書經典？

今天有人問田氏兄弟誰寫的有氣勢。

兩種楷書，不同時代的書寫，歐陽詢為唐初的楷書家之一。其字結體方正略長，帶有隸意捺，筆畫瘦硬勁力，達及奇絕俊美。

田楷，屬於田英章與田蘊章在歐楷的基礎上，稍有變體，融會貫通，筆畫圓融，創制了渾圓書體，

不同之處，田楷筆畫更加刻意，筆畫規範，屬於最易教學所用的一種書體，法度更加窠臼，少了情性，故所寫幾乎都是板書設計類。

而歐體屬於繼承晉韻而形成的初唐楷書法度。具有韻與法相兼有書體，筆畫變化，隨性而為。換言之筆畫富有情性化，自然得體。故多少崇拜者，永遠寫不出真正歐楷的筆墨真髓。

從而田楷僅僅吸收其中部分筆意，因為缺失隨勢所運的筆劃。就會少了字的生動形象化。

這是大家對田楷的習熟筆畫，容易了掌的緣故，今人總是模仿描摹，追求古人筆法，還是追求古人書法精神，書法是一種令人生髮意境的藝術。

寫的規範化成就了實用性，而少了藝術性。

所以我的看法歐楷所寫筆畫更加有勢，氣勢是書寫激情意氣所來，規範的法度束縛激情，故對於田楷刻意之法度書。少了幾分氣勢。

就說一下為什麼歐楷難學，學田楷比較簡單吧。歐楷主要是講究險絕，筆畫變化豐富，很難找出規律。而田楷隨著小影片普及，和以後大影片到來，大家可以清楚地看到毛筆的運筆方式，更容易總結出一些規律性的東西，所以就顯得更容易學習。無疑田楷為軟筆書法普及作出重要貢獻的。但是不能說田楷就比歐楷好，應該把田楷作為快速入門，或者敲門磚，等入門了，應該及時轉到歐楷臨習上來。歐楷長久受人追捧，無疑是它耐看，用筆講究和變化，有非常多值得推敲的東西。還是那句話，田楷易學，是因為他總結了規律性的東西，這樣才適合教學，才容易學，出成績快。但書法又講究變化，長期從事書法還是應該多臨古貼

在筆法上，歐楷的橫筆畫更筆直，有一種刀劈斧剁之感；而田楷則更加誇張，看起來比較漂亮，給人以柔媚之感。相比較而言，自然是歐楷更有氣勢。

我認為田楷和歐楷相比較還是歐楷更有氣勢。因歐楷屬唐楷，法度森嚴，筆力雄健，於平正中見險絕，非常有氣勢，是楷書中的極品。而田楷雖然結構標準，但結體平穩，行筆緩慢，缺乏險勁之勢。所以說，歐楷較田楷更有氣勢。

下面，我們看看，兩者到底區別在哪？

1、點（側法）

以標準點為例，田楷的形態講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是“三角一肚”的形態，很險峻，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的“三角一肚”。田字右點則基本上統一為標準的“三角一肚”形態，相對古板，缺乏藝術性。

底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下歐公則取均衡。 左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。 相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。

2、橫（勒法）

田字小尖橫，尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。

3、豎筆（努法）

田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高於歐字。田字採用曲頭豎的地方，歐公有的採用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（“貝”字型）的字中尤多見。

4、撇筆

就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現代人的審美觀念（源於印刷體的固有思維模式）來看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。

5、捺筆

捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。

6、浮鵝鉤

歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個鉤寫得不理想。田楷的浮鵝鉤也很有特色，外方內圓，靈動漂亮。但田和歐的區別還是明顯的：田鉤基本為標準的外方內圓，鉤尖一般向正上方，而歐鉤有的外方內圓，有的是內外皆圓，出鉤方向常常是斜向右上方，鉤的形態也和田有所不同。

7、戈鉤（含背拋鉤）

戈鉤田楷寫得更加有特色，一般統一為外方內圓，且一般出鉤處明顯粗重於中前段。歐公一般也使用外方內圓，但整個鉤的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鉤也不絕對外方內圓，沒有像田楷那樣的統一性。

8、“辶”

田寫“辶”基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規中矩寫法迥異，似乎是一個進步。

9、橫折

歐楷的橫折筆一般為自然連線，即組成橫折的橫和豎各存其態。田楷橫折筆常常在折筆處有一個明顯突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現。

總結

如果是小學生或者某一些本不想成為書法家的人、只是想把字寫漂亮的人，那以田楷入門無妨；但如果你想學習到書法真正的“高、精、尖”，還是應該學習真正的歐體，因為，真正的高手，真正的大家只能是前無古人後無來者的歐陽詢。

歐體凌空取勢，側向取勢，縱向取勢，險處取勢，有莊嚴的廟堂氣象，有如華山西峰，險勁峻拔。歷史認同度高，是因為它本身就高。

田取法歐，精到熟煉，出於歐而秀於歐，顯得過於甜媚，險絕不足。但比我寫得要好！

媒體說田體是當代歐體。田英章學過歐陽中石，又學趙體。所以講田體與歐體是出於傳承嗎？兩者並提，更有牽強附會之嫌。

歐楷和田楷比高低，實際上再加上虞世南、黃志遠等歐派代表性人物相比較。比相同之處：一是筆法相同；二是漢字結體法則相同；三是遵循的同一自然規律；四是書法的氣和韻都存線上質中。比不同之風格：只是其氣和韻的大小、多少、高紙不一樣而己，氣韻合一的時間差、墨跡、精神風貌、天時、地理、人和等要素不同吧了。就歐楷和田楷而言：就象兩個不同風格的模特隊，在比其風彩，都是拔高後的人群在比高低，歐體險于田體，因為歐體，出自於大自然法則，與自然互通共融，敢於歪，敢於斜，敢於長，敢於短，敢於高，敢於低，敢於大，敢於小，等等，總之敢於陰陽轉換變化，並注重靈活運用9陽6陰(即黃金分割律)，迴歸於大自然，自然產生大然的書法藝術之美，特別是歐陽詢在“既有法而又無法"的書寫狀態下書寫的《九成宮》，更是天下第一絕筆，比不勝比，人人皆知，不僅筆法美、結體到位、而且書法的氣韻合一，這是碑文，要是手寫真跡帖，更是美中見美，更是神中見神，更是韻中見韻，真正是人們所需的書法藝術之美的大雅之作。田楷與歐楷，大家一比便知，其區別是：一是筆法單一不活；二是個別筆法不在書法的法度上；三是小側鋒用筆多於歐楷；四是氣和韻合一機率不高；五是迴歸大自然之美少之又少，雕塑之感強。總之，歐田二者比美，總差自然藝術之美！

你非要把田楷和歐楷放到一起比較，說明你對書法的認識確實有待提高，因為田楷與歐楷根本就沒有可比性，不在一個數量級。打個比方說吧，田楷只是剛剛學步的孩童，而歐楷卻是高大的巨人一樣的存在，真的是天壤之別。

田楷，充其量也就是拿著毛筆寫的字而已，連書法都算不上。當然，現在跟風的人比較多，認為田楷也是上乘的書法，我只能說這些人要好好補習一下書法常識，否則就不要亂說話，會誤導別人，遺害書法的。

田楷只是外形上和歐楷有點相似而已，“葉徒相似，其實味不同。”只要正規學習過書法的人都知道田楷是個什麼水平，也知道田楷是不能學習的，那是死路一條。

專業書法界是不認可田楷的，田蘊章、田英章兄弟二人沒有自知之明地跟中書協叫板，我只能說是螳臂當車自不量力。廣大書法愛好者應該擦亮眼睛，不要被田楷這樣的“偽書法”欺騙了。

首先要說明的是，田楷也是歐楷，只不過是二田在長時間臨習歐楷的過程中，對歐楷的部分筆畫及結構、筆勢進行了改變，使得筆畫、字型變的妖嬈嫵媚，給人以形體上的美感，如說氣勢，由於歐楷是先人書法家們長時期形成的精華，其險絕之勢我們今人還不能與之相比。

當然是歐楷。歐楷以險峻著稱，氣勢險絕，平正中見俊朗風神。田楷只學了歐楷的平正，少了些變化，相同的部分處理手法都雷同。所以說田楷氣勢不如歐楷

田楷更秀氣一些，不得不說，它真的很漂亮，給人一種愉悅的感覺，雖然有人覺得它象館閣體一樣，但你們沒發現嗎，館閣體的書法家寫的書法真的很漂亮，雖然有整篇一種缺乏生氣的感覺，但至少每個字都很漂亮。

歐楷呢很有生命氣息，氣勢上也不見得多麼雄強，只是學它更容易走得遠一些，從中吸取的營養更多，更有幫助一些，而且很高古，很深遠。是楷書正統。

田楷和歐楷，當然是歐楷更有氣勢了。田楷是在學習歐楷的基礎上進行的一種改造，字型上比較方正，已沒有歐楷的瘦硬、挺拔、勁拔，在結體上田楷更為溫和、平正，沒有歐楷的奇譎多姿，歐楷險絕中有平正，平正中有險絕，歐楷的字型變化氣象萬千，美妙不可方物，田楷平正、偏於俊秀，顯得通俗，容易臨寫，也容易入門，許多學習田楷的人，臨習幾個月就寫得比較像了。如果學習歐楷，三年五年的工夫能夠學得形似就不錯了。學得神似，可能要更長的時間。

如果一定要做個比較，歐楷要強勢的多！歐楷是由裡向外，字型間架結構、筆畫的變化是一種深層次的張力！

田楷看上去現代感，標準化，機制化，內在感差一些！