在書法創作中，字與字是否連線，不以內容為依，而是以在創作時的章法需要而定。故，句尾與句首字可連，也可不連。

連不連都可以，書法講究章法，只要章法運用得當，都是沒問題的。要學會更好的運用章法，就要多寫、多看、多臨帖。

附上我寫的草書與大家共勉

草書分為章草、小草和大草。前兩種草法特別是章草不可以連寫，小草的連寫也可以有較少的字數。大草是可以連寫的，比如王鐸，史稱“王三行”，他的大草作品特別是條幅，章法上只寫成三行，每一行筆法連綿不斷，又稱連綿草。學草書先學字法，再講究章法，研創墨法。多臨帖多練筆法，成熟了再臨創進入獨立創作階段。祝進步！

至於整幅書法作品上句的最後字與下句的首字在草書中可否連線的問題，這講的就是章法與筆意的問題。這要根據章法與筆意的需要而定，因為在書寫中無標點符號，這就不必在書法中特意刻求上句末字與下句首字的連線，搞不好弄巧成拙。但一定要有筆意，雖二字未直接聯上，但也能看出兩字的意境連線，這就是藏鋒筆法。

草書書法，魏晉發明了草隸，到唐代出現了以張旭和懷素為代表的狂草，後來又有行草或行書夾雜著草書，可以給它定名為行間草，或草間行。

如果寫狂草句尾的字和下句首字是可以相連的，因為狂草是表達一個人在莫個特定環境下內心的激情。歷史上，據說張旭在激情勃發時，沒有紙筆，用頭髪蘸墨在牆上用草書來表達其當時的情感。從留下來張旭的字跡草書古詩四首可以看到，他的字都是字字相連的。當然寫行草又當別論，不管是行間草或草間行，應該是字字獨立的，有時興致所至，會把字寫的以大小跌宕，行筆疾徐來抒發感情，偶爾也會出現上字與下字相連的形式，以增強作者抒發感情美。

至於連與不連，無定式。章草字字相獨立，無連。而今草和大草，句的字尾與句的字首連與不連，看字是否有相連的筆勢，有則連，無則不連。有筆斷意連，有實連，順其自然就好。

草書作品裡兩個字連不連幾乎和書寫內容沒有關係。

你問的問題屬於書法章法問題，而章法是不考慮書寫內容的。

連或者不連是根據章法的需要，而不是看你的內容。

看這幅作品：不到長城非好漢和屈指行程二萬，“漢”和“屈”是連在一起的。

什麼時候該連什麼時候該斷，是考慮字組的關係，考慮行氣的關係，留氣口和堵氣口的關係等等。

筆勢往來，字組的連斷，氣口的堵留是一個內涵比較豐富的話題。你可以多關注這方面的知識。

草書線條的連帶、纏繞、牽絲、意連要多多嘗試，可以儘量豐富一些。

囉嗦幾句，希望對題主有用。

完全可以！只怕你連不上呢。

草書並不一定要鉤連，章草就一筆也不連，一樣寫出漢字之美。但書法發展到今天，人們一提到草書總是在眼前浮現出一筆一行、一瀉千里的狂草書法，好像不會鉤連，都不好意思說自己是學習草書的人。

事實上，在中書協草書委員會的幾十位草書大員裡面，還真找不出幾位寫章草的人，這些人一提起筆都覺得自己就是懷素張旭二合一，寫出來的字能連上的連，連不上的塗塗改改也給連上！他們的作品別說普通民眾，就是專業學習草書的人也很難認得出寫的是啥玩意兒。

扯遠了！回到主題。

大草或狂草書的確是能連則連，最好是一筆一行。但要把握一個度，那就是率真、自然，不能設計，更不能塗改。而且草書的連筆太多，會出現滿篇四十五度連線斜線，看起來也不好看，解決的辦法有三個：

一、儘量使用連線作為上下字的本身具有的筆畫，這樣，連線就不再是連線。

二、連線也要注意筆畫粗細的變化，甚至可以出現筆斷意連。

三、某些字可以不必拘泥於漢字從左向右的書寫規律，特殊情況下，可以先寫右側再完成左側，這樣會使得連線的角度發生變化，比如，春、雙、好等等。

草書為連而連，看似專業，實則東施效顰，過於連字，缺少現代審美，極難辯認，線條只有方向變化，少粗細騰挪，看不到書法藝術的表現力。

漢·蔡邕在書法《九勢》中曰：“勢來不可止，勢去不可遏”，用在草書上就是“氣韻貫通”的一個原則。唐·張懷瓘在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷。”此言用於草書是最適當的。所以說句尾的字只要是勢來了完全可以和下一句的首字相連。但要服從如孫過庭《書譜》中說的“草以使轉為形質，以點畫為性情”。也就是說筆墨使轉、牽絲連帶、筆斷意連等要有發自肺腑的情感，那麼字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等就都是規則中有不規則，不規則處都是動情。懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。

張旭草書《古詩四帖》，第一句尾字的“蓋”與第二句首字“北”因筆勢相連。第三句尾字“景”與第四句首字“出”筆斷意連等等……

你好！讓我來回答你的問題。首先我感覺你問的問題有歧義。對一篇書法作品中，如果每一豎行是一句話，那句尾和句首就不能相連，也沒有那麼連的。如果兩句話出現在同一豎行當中，是完全可以連的。在二王的書法作品中，這種現象非常多。給人的感覺是我中有你，你中有我，互相照應。同時也具有氣脈相通的藝術效果。因為書法是抒發個人性情的藝術，連與不連根據章法的佈局來定，這是完全自由的，你沒必要在這方面糾結。

草書最能表達人的情性，其中連筆給人聯通貫氣的審美體驗，餘味無窮，斷斷連連，連連斷斷，氣韻通疏。筆到意到，筆斷意連，連筆用到恰到好處，更能體現草書的藝術魅力。

至於說句尾能否和句頭連筆，這個沒有一概而論，我認為要看句尾末筆的收筆的筆勢而定，不要刻意為之。

懷素自敘帖句尾和句頭的連筆

黃庭堅的大草不多見

孫過庭書譜小草幾乎沒見