一個京劇藝術流派的傳承與創新發展取決於其自身的天然基因、藝術魅力及於觀眾中的影響力。

勿容置疑，京劇藝木、任何藝術，包括其它藝術形式，隨著時代與受眾群的不斷變化，其生命力總是相對有限的。

就京劇表演藝術來說，從二百多年的徽班進京開始，歷經了一代又一代藝人的創造、繼承、發展創新又生逢其時才走到了出四大名旦、四大鬚生，出人，齣戲、出名票友的繁花以錦、爭奇鬥豔的時代的。

長江後浪推前浪，當初人們在追捧四大名旦、四大鬚生的時候，前輩藝人的藝術影響力也順理成章的逐漸淡出了。這是個推陳出新的正常過程。

如今的京劇舞臺上，基本少有新戲，難有新人與年青票友，多的是對半個多世紀前藝術家們的學習、模仿，而觀眾與媒體也只是爭論誰扛大旗，誰學得像與不像，就這一點恕我直言，倒真是這一藝術形式歸於衰敗的不祥之兆。

一花引得百花開，花兒朵朵放光彩。

問當今三代程派誰扛旗？五小程旦也好，其它宗程者都不錯，壓根一“小彩旗”時代。但答案於我看來，就一個：喜歡誰，粉誰，誰就好！加一句：這旗，愛讓誰扛就誰扛，大同小異，純無創新個性可言，誰扛都差不多。

扛大旗恐怕談不上了，就目前而言，張火丁創造了票房神化，有舞臺，有演出，有觀眾，能讓從觀眾口袋裡花真金白銀買票，這是硬道理。劉桂娟現在可能更娛樂化了，綜藝臺作評秀，佳賓的時間更多，遲小秋更專注一些，李海燕，李珮紅也都不錯。

什麼派有意嗎？京劇是國碎要傳誠，傳唱讓民族的東西不能丟，京劇演員唱的大家不愛聽，有時聽不懂，宣傳部，和文化部要重視，目前我聽相聲張雲雷帶領觀眾京劇，這是難得的好現象，有誰有這麼大的號召力，目前傳誠，傳唱最重要，不要分門派，那是過去了，在這樣分……。

從小愛看京劇戲曲電影，喜歡聽京劇，特別愛聽梅派 、程派。程派三代演員，有很多都很優秀，如果非要選出一個代表來，就選張火丁。說起程派，不得不講下京劇界著名的四大名旦。

（四大名旦）

四大名旦，是在1927年，北京《順天吋報》舉辦京劇旦角名伶評選，由讀者投票選舉結果排名而來。四大名旦分別為梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生，他們創造出各具特色的藝術風格，也被稱為：梅派、尚派、程派、荀派。

程派唱腔深沉委婉，不同於梅派的溫柔典雅、也不同於荀派的嬌柔嫵媚。程派有很多弟子傳人，要說程派三代誰能扛起大旗？有點兒難為人，像劉桂娟、遲小秋、張火丁等都很出色。如果非要選出一個代表來，就選張火丁。

（程派傳人張火丁）

張火丁是我喜歡的京劇女演員，外表看起來恬淡、靜美，音色純正幽遠，行腔低迴婉轉。把程派經典劇目《鎖麟囊》、《紅鬃烈馬》、《春閨夢》等演繹的光彩奪目。特別是她的《鎖麟囊》，百看不厭。

張火丁憑著超高悟性和刻苦努力，在程派眾多弟子中表現優異出類拔萃，她不僅能把傳統劇目演好，而且還排練了許多新劇目，特別是新劇《江姐》，更是非同凡響，成就不凡。她對戲曲熱愛可以說是到了著迷地步，對程派藝術在繼承基礎上又有自己的創新，受到戲曲界大家高度讚揚。

她在戲曲舞臺上不斷追求探索，在程派藝術上力求精益求精，在她對藝術孜孜不倦的追求中，收穫了無數的迷粉，人們喜歡她、愛她、迷她，因此認為，在程派三代中張火丁能扛起大旗。

（蕙質蘭心張火丁）

結語：京劇，被視為中國國粹文化。由200年前徽班進京開始，歷經一代代人繼承、創新、發展，京劇逐漸演變，隨著優秀演員大量湧現，呈現出流派紛呈的繁盛局面。

自小與京劇有緣，最喜歡聽老生與青衣唱，看不夠，聽不厭，偶爾會廢寢忘食，沒少被母親數落。即便如此，痴心不改，依然喜歡美如仙子的桃花粉面，喜歡戲曲人物的飄飄衣袂，還有那婉轉悠揚餘音繞樑之音。

扛大旗，就是做程派掌門人代表程派，是這個意思吧。

說現今程派誰能扛得起這面大旗之前，我們先說說，這個旗子是什麼？它代表的含義又是什麼？還有，如今程派的這些藝人的狀態，以及她們和過去的藝人到底缺失在哪裡。

首先，程派這面大旗的含義是什麼，那就是，能夠全面繼承並且完善程派藝術，全面繼承不是吹出來的，那是方方面面都能讓大家豎起大拇指才行，同時，在繼承的基礎上發展完善和延續了程派藝術，這種發展不是糟改而是如梅先生說的那樣：移步不換行。

那麼這樣衡量一下，如今唱程派的有一個算一個，那個能行？

有人說了，程硯秋當年不也雖然學了梅派，學了王派，學了陳派，但最後還不是出了一個程派嗎？

那麼這裡有幾點大家要搞清楚，首先，是程硯秋吃的苦今天的這些程派藝人吃過沒有？有人又說了，沒吃過程硯秋的那些苦不一定不比程硯秋差，那麼你的衡量標準就讓人匪夷所思了。

這幾天正上演歌頌女排的那個電影《奪冠》，鞏俐主演的，女排的成績，郎平的成績證明了一個從古到今顛覆不破的真理，那就是，任何成就都是流了三船五車的汗水換來的！同樣，沒有流程硯秋的那些汗水遭受程硯秋所挨的打，想有一身程硯秋的那身絕技功夫，你們這是說笑話還是痴人說夢呢？

功夫不到家，拿什麼繼承又拿什麼發展？你們別忘了，“花部亂彈”打敗崑曲的一項重要內容，就是藝人的絕活和超高的功夫技藝！當年為什麼魏長生能名噪京城，就是他超高的技藝征服了觀眾，不過他私下下了多少苦，那只有自己知道，電影《進京城》有一段描述嶽五在黃豆上練功的片段，就是魏長生當年的真實寫照。

其次程硯秋的天分今天哪個藝人能達到？他對藝術的理解，對音樂的理解以及才華，那是驚人的，是天才級別水平！一般人光靠刻苦根本就無法達到，何況今天的藝人還不刻苦，還懶！又不刻苦又天分缺失，你們靠什麼來拿走人家的好東西呢？既然拿都拿不走，你們扛得動那面大旗嗎？

再說說這面旗子的含金量。

程硯秋本人會幾百齣戲，今天的這些程派三代會幾齣？你們扛大旗，扛得動嗎？如果有人說要扛旗子，那麼，給來一出程派的《女兒心》、《玉鏡臺》、《賺文娟》、《聶隱娘》、《沈雲英》、《孔雀屏》、或者《花舫緣》、《費宮人》，或者《玉獅墜》、《龍馬姻緣》、《梨花記》、《風流棒》、《斟情記》、《陳麗卿》那幾位所謂的程派三代或者四代哪位大神會？

當然，今天的程派三代人家也要臉皮，這些說扛旗的都是一些無腦粉絲想出來的，他們的見識就是他的偶像已經空前絕後，別說扛旗子，就是創一派都綽綽有餘，百家號不是有一個叫順子的張火丁的粉絲就說：張火丁是大宗師！早就超過程硯秋百倍千倍了嗎！實際他說出來張火丁絕大多數粉絲的心裡話，只是這位老兄人家直白敢說，別人不敢說怕捱罵罷了。

當然事實上，程派的這些傳人，人家自己可沒說自己要扛什麼旗子，不像梅派的某位，非要扛旗子，說自己是什麼標準傳人，所以，票友給他起了一個恰如其分的綽號：大旗。他自己也不看看自己的斤兩，一個半路出家原來唱歌的藝人，自己會的戲用一巴掌都能數出來，還非要做掌門，這膽量和氣勢也是沒誰了！

我們退一萬步，就是扛大旗也輪不到他呀，起碼梅派的許多大家人家還健在，比如杜近芳，怎麼他到衝上去了？

就說人如果膽子大，那是什麼話也是都敢說出來的。

一個時代有一個時代的特點，不論演員還是觀眾。一個流派也是在繼承中發展才叫傳承。抗旗之說的標準尚待推敲，個人喜好也有所不同，所以無所謂抗不抗旗。我所處的時代所能看到的程派張火丁就是當今程派最好的！還有呂東明老師的一段清唱，那是沉穩端莊、聲腔氣運無一不精！比那個搖頭晃腦、憋嘴喔唇的李世濟好的不知多少倍！個人所見，與他人無關！

程派傳人目前看是最多的，個個年輕貌美，端莊，聲音越來越像。但就是難讓人共鳴，缺少煙火氣，端得厲害了。相比之下，張火丁的分寸把握好，流派與人物，悅耳與模式之間不生硬，讓人聽著舒服。她可抗旗。