寫的挺好的，結構和用筆基本上都沒有問題！但是如果還想繼續往下練，您可以寫的再放鬆一些，讓心放鬆下來，可能會更加的自然。另外不要單獨列貼，可以背臨，背臨更加能檢驗自己對顏勤禮碑的形神的理解是否到位。這樣就可以有更進一步的提高。有閒暇之餘，還是要讀一讀顏真卿傳或讀一下書法簡史。書法的支撐是文化，不然書法只是小技而已。

首先肯定一下，兩年的功力是有的。顏體字的特性豐腴美也掌握的很好，感覺字型沒有達到顏體的舒朗，結構有點拘謹。下筆過於謹慎了。可以試著用米字格一段時間。調整一下整體字的結構。

我寫歐體的，只是說下自己的看法。

張懷瓘雲，楷法也。

書法人生即書楷人生！

書法好比百米賽跑，

無楷就是從50米起跑。

王羲之有楷樂毅論，

鄭板橋有楷 城隍廟碑，

沈鵬無楷即是醜書！

書法有法即美！

與官大、嘴說無關！

書法面前人人平等！

書法面前沒有特殊。

顏書厚重大氣，勤禮碑尤為挺拔，如大地雄厚，如高山聳立。練字時當胸存大地厚重之氣，落筆如錘如杵，氣勢磅礴！你寫的太秀氣，像小姑娘似的，還很拘謹。

看到題主兩年的自學成果 ，給你點贊。根據寫的《勤禮碑》我說說自己的看法，第一印象風格接近《多寶塔》字形結構稍顯拘謹，筆畫之間的變化對比不明顯。而《勤禮碑》舒朗豁達，結體寬博，橫輕豎重 ，大氣磅礴。建議如果你還想繼續臨寫《勤禮碑》，首先要多讀帖，把握好整個帖的風格特點。此碑最大的特點就是橫畫粗豎畫細，撇粗捺細，也就是說橫輕豎重。入筆多以圓筆和方筆，行筆也講求中鋒運筆。

2.書寫時可以從大字開始練習，儘量把格子佔滿。因為練大字更容易把握結構，書寫時能做好調整。後面由大字到小字的聯絡更加容易了。

3. 關於寫顏體的姿勢，大字的話更適合取 站姿懸腕書寫。書寫時視野開闊，練習結構方也是非常好的。

我回答這個問題。看了你的臨習作品，總體感覺是不錯的，尤其是筆法掌握的不錯，看來在筆法訓練上是下了一番苦功的，仔細對照一下原碑帖，形神上還是不很像，臨帖還不到位。

下一步有以下幾點建議：首先是要認真讀帖，仔細觀察筆畫、結構特點，掌握橫細豎粗的特點，放開擔子去寫，顏體的結構是中宮收緊，撇捺舒展，雄宏大氣，給人一種力量感、動態感，先形似，再追求神似，一定要寫像，越像越好，下實苦背臨每一個字，背臨的越好，創作越容易。其次，加強學習文化知識，還要努力學習書法史、書法理論、美學等知識，逐步提高自己的欣賞水平，提高自己的眼力，會欣賞了臨帖水平也就提高了。最後，多看看名家的影片，多與同行、前輩請教、交流，多看看書法展覽等，只要堅持學習，一定會提高很大的。歡迎交流學習！

你的書法有了一定顏勤禮碑的味道了。基本筆畫也的基本上到位，可以說基本上解決了筆法上的問題了。但是在結構的理解上有一定的不足，顏體總得特點雖然是寬博，外拓。但是不是所有的字都是這樣的。顏勤禮碑是外拓與內斂具有的形體特徵。這是總的來看。你在具體的臨寫中沒有具體分析每一個字的結體特點，因而寫出的字雖然形似卻神不是。另外個別字的楷法不過關，顏勤禮楷法備俱，深入學習一定會有所成，你做到了取法乎上。學了兩年一個碑，也算可以了。你可以在不放下此碑情況下。澀獵一下歐柳趙體。想來會有所悟的。

《勤禮碑》是顏真卿六十歲所書，這時的顏真卿人書具老，不論是文化修養，政治抱負、書法造詣、均已達到了人生的頂峰。

《勤禮碑》是顏真卿為其祖父顏勤禮所書的神道碑，其用心程度可想而知，可以說《勤禮碑》是顏真卿的巔峰之作，最能代表顏真卿的書法水平，該碑宋時深埋地下，直到民國時期才出土，所以儲存較好，字跡清晰，除左側外基本無殘缺，實為研習顏體書法的最好範本。

《勤禮碑》結體外密中疏，端正而不拘窘、寬博而不鬆散，筆力遒勁敦厚顯得氣勢磅礴，用筆變方為圓，相背形的筆劃變為相向形筆劃，橫細豎粗對比明顯，橫折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗轉，用所謂的外拓法，起筆收筆藏頭護尾，給人以開闊厚重之感。

作為臨習兩年而寫到如此水平，確實不錯，顏體基本外形已掌握了，但是細看，具體到一些細節上還不到位、有欠缺，沒有顏體字的精神，這是很關鍵的。比如橫與豎的對比不夠明顯，橫的起收筆雖已掌握，但運筆過程中不夠挺拔，捺筆彎度較大收筆處的波角不明顯，感覺太軟。字的整體結構較緊，不夠開張，字感覺較軟，太秀氣，整篇字缺少的就是顏體字“精神”。總體來說很不錯，建議你找人指導一下，我想提高會更大的！

題主的字很乾淨，筆畫利落，有一些功底了，自學兩年，能達到這個程度，算不錯了。

但是，整體來看，對顏字的特徵掌握得不準確。

而歐陽詢、李邕等人的人屬斜畫緊結，字形向右上傾斜，筆畫呈放射狀。

你的字過於偏向右上，將平畫寬結的顏字寫成了斜畫緊結。

橫輕豎重是顏字的典型特點，換句話說，橫畫細，豎畫粗。而顏真卿之後的柳公權，則修改了這一特點，將橫豎寫得一樣粗了。

你的字橫豎筆畫對比不強，寫法反而有些類似柳體了。

顏體莊重博大，筆畫豐腴，書寫時最忌又尖又細的筆鋒一掃而出。故露鋒的筆畫，書寫時一定要舒緩，要以腕力將筆畫送到位，而不是用手指將筆鋒挑出。

你的字，又尖又細之處甚多，有些地方已是偏鋒彈出，線條軟弱無力。

希望你能靜下心來，認真觀察原帖的細微之處，在將字形寫得像的同時，尤其要體會筆法的運用。

書法無非三個點，筆法、字法、章法。

先從章法說，排的太散，版面空白太大，顏體字的寬博氣勢上不來。

章法解決方法：顏體結字比較開闊，很多字外緊內松，筆畫很靠邊，方顯大氣磅礴，建議練習時按字帖的章法佈局去練習。

結構基本準確，但整體結字生硬，缺少連貫。例如：姪，起筆撇點斷氣。小，左右點的呼應沒有表現出來。惠、南，昭字形的把握需要加強。

用筆，整體用筆太圓，顯得肉多，多用方筆去表現圓，方得顏體之“筋”。筆畫上撇的問題比較明顯，顏體含蓄而飽滿，儘量少出現很細的“尖”，鉤趯的筆畫也是不能太尖太長，還是前面說的，含蓄飽滿，力藏在字中。

捺、橫、點寫的不錯，繼續加油，勤加練習，祝你書法水平更上一層樓

勤禮碑是顏體楷書中的代表作，筆畫圓厚、結體寬博，以外拓之勢氣溢四方，是一種清剛雄偉、堂堂正氣的典型書風。

書者於此碑已浸淫兩年，已有一定楷法功底，但結體過於謹嚴小心，倒類似顏真卿的自書告身帖。佈局疏朗，像是楊凝式的韭花帖。

如果從勤禮碑的風格特徵來講，書者臨的不像，體勢不夠大方，氣度不夠！其實這也不難做到，就是寫的時侯把方格撐滿一些。但換一個角度來看，也不失溫文爾雅，體現出書者細膩謹慎的性情。

也許歐陽詢、虞世南等楷書可能更適合書者的個性發揮！

建議學寫任何字型都要注意一下整體感受，也就是作者的排兵佈陣的方法。您這個從單字上看也不錯，整體上失了勤禮碑的莊嚴感。

既然寫好多字，就要體會下原帖的整體感，寫出味道，整體感更重於單字的感覺。

個人意見，多多參考。

從三張圖片看得出作者的心思沉靜，用筆不浮躁，結體多婉轉圓潤，取法《顏勤禮碑》很純正，並無夾雜其他碑帖，用筆、結體都打下了很好的基礎，這是學書初級階段的正確之法，先專後博那是以後進階的事。

《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的作品，達到孫過庭所講的“人書俱老”的境界。原石四面刻字，立於唐大曆14年即779年，這是據歐陽修《集古錄跋尾》記載而知，因為此碑在宋代被埋在地下，到了1922年才在西安出土，故很少人捶拓，所以字口清晰如新刻未失原來的神采，頗有墨跡本的感覺，學習顏書我是首推此碑。

根據題主的圖片書作，我給出以下幾點建議供參考：

一、要注意結體留白，也即線條內在空間的避讓、向背、應接等關係處理。顏體結構多變，但有一些特徵相同，那就是四周撐得較滿，且喜用外拓之法，較歐陽詢的內擫法不同，故內部空白顯得寬裕疏朗，圖片上如法、河、姪等字，有點畫碰撞在一起，這需避免，要學會錯位避就之法。

二、字的風神氣度是一種審美感受，這與用筆、結體息息相關，作者的結構上顯得比較拘謹，裹著放不開，可能著眼點過多放線上條的圓潤豐膄上，顏體的那種雄健朴茂、開闊舒展、大氣軒昂的風神未能很好體現，後面臨寫的過程中，要在宏觀氣度上去把握，拓開來寫，相應增加一些方筆，柔中帶剛而顯圓勁之姿，書作當會有大的改觀。

三、要加大線條粗細的對比，這也是顏體特徵之一。用筆力度上要強化提按發力的練習，如庭字，原帖上也寫得方正，但其字內空間疏朗透氣，是因為橫撇較細而捺畫粗重磔出，整體寫得勁健挺拔，你的庭字就顯得緊促，不夠豁達。

四、有的用筆還要多加以錘鍊，如懸針豎，收尾有些飄，如聿、郎字，還有長橫如直、河字的收筆，不必誇大收尾的頓挫，用筆要顯得自然和諧為上。章法處理上字距行距可以更近一些，形成茂密的風格特徵。

五、加強字外功的學習，提高自己的審美眼光。一方面是書論上的學習，加強書法理論修養，另一方面要探究顏體書風的淵源，如顏體的執筆法來源於張旭，“妙在執筆，要圓轉勿使拘攣”，題主要反思一下自己執筆運筆如何，可否有改進之處？顏體多用篆籀筆法（行書也同），學古不泥古，一變初唐歐、褚等楷書或刻厲勁險或纖潤秀麗的風格，有獨創性，其亦受盛唐時代的審美風尚影響大（唐明皇、書家徐浩都喜歡雍容大方，肥圓的書風），當然更多的在於顏真卿是一位忠義大臣，具正大氣象的大將軍，氣度非凡，真可謂書如其人！從人格魅力上探索他的書風形成，對你會很有啟迪。

六、重要一點，寫完以後要多與原帖對比。比較見異同，比較出真知！透過比對思考，不斷地進行修正用筆與結體的不到位之處。學書需要“察之者尚精，擬之者貴似”，勤加練習從而不斷地汲取碑中的精華，“為我所用”，那麼你的進步就會更快了。